《椿之庭》影片描述的是在一间满是山茶的旧宅里，外奶奶绫子、外孙儿媳渚子，与这一年里不时上门拜访的宾客们的相处。他们看着院子里春夏秋冬的变化，看着自己的亲人默默地等待着自己的宿命和情绪的消散和蜕变。
这部电影的图像处理非常出色。大量的空白与杂音，将视听效果发挥到了极致，音乐也是如此。影片中以小金鱼在小池塘中游来游去，掉落在泥地上的山茶花，层叠的绿叶中斑驳的阳光，还有抬头就能看到的浩瀚海洋开头。这是一部非常好的电影，它的光影效果处理得非常好，既有一种虚幻的感觉又有一种斑斑驳驳的感觉。让人感觉它就像是一个远离了喧嚣的梦幻之境。
伸手可及的暖绿蕴含着导演对大自然与人生的体悟，整个大宅优雅的轮廓伴随着画面的一点点展开，一点点地向人们展现出来。让人感受到一种极致的简单，极致的美，极致的纯净和极致的优雅。
但是伴随着小金鱼的死亡，奶奶与渚子将其下葬都为电影定下了哀伤的基调，影片总体气氛较为沉闷。而且在所有人都穿着黑色的和服哀悼的时候，那种悲伤的感觉是显而易见的仿佛是在预示着美丽最终将会逝去。
上田义彦的电影依旧是那么的耐人寻味，在他的镜头里男女角色的气质已经洗尽铅华，单纯而自然，充满了艺术片的味道。屋内风景秀丽奶奶每天都会精心打扮，一丝不苟，一副受过良好教育的样子，一举一动都透着一股雍容华贵的气质。奶奶和渚子给金鱼举行了一个简单的葬礼，点上了一炷香，以示哀悼，从放慢的角度来看，渚子和她的母亲，就好像是在跟他们相处了很长时间的人道别一样充满了依依不舍。
当一个时期发生变化的时候，它的产生和它的解决都是不可避免的。渚子的母亲虽然没有在电影中露面，但她的私奔事件成为了奶奶与渚子冲突的主因。作为第三代的渚子，在一些理念上，也不能与奶奶相容，就好如院子里的树叶，每天都在落下，每天都要打扫。奶奶愿意接受因为能体会到春夏秋冬的变迁，可渚子偶尔的“叛逆”却是最好的回答。
遗产税是电影剧情发展的导火索，虽然他对此并不感兴趣，但高昂的税费他也负担不起，如果连自己在乎的东西都留不住，那该有多惨。随着奶奶的去世，房子被拆毁，奶奶所代表的日本老贵族的时代也就到此为止了渚子带着金鱼离开了，她想要留下奶奶的念想，想要延续日本老贵族的时代。
张震扮演的房地产经纪人，在说服自己的奶奶把房子卖出去的时候，他的眼中露出了一丝悲伤那是一种对美丽的别墅被拆迁的悲伤，他能够看透奶奶内心的悲伤，也能够理解她的心情，也能够体会到她内心深处的悲伤。
这一段充满了悲伤。宅子是奶奶的家也是奶奶的寄托，里面有她与祖爷爷的爱情，也有她与女儿的遗憾，更有她与女儿的牵挂。奶奶甘愿在那里终老，这也是我们东方人的一种回归。
