说起《国色芳华》这部剧，一开始可真是让人眼前一亮，毕竟，那精美的服化道和豪华的演员阵容，谁看了能不心动呢？就像是打开了一扇通往大唐盛世的神秘大门，让人忍不住想要一探究竟。可随着剧情的推进，我这心里头，就开始犯嘀咕了。今天，咱们就来聊聊这部剧的剧情与人物设定，看看它华丽背后的那些小瑕疵，顺便也反思一下，大女主剧到底该是啥样。
《国色芳华》在视觉呈现上，那真的是没得说。每一套服装、每一个场景，都透露着制作团队的用心和审美。大唐的繁华、长安的浪漫，仿佛都通过这些画面跃然眼前。看这部剧，就像是在享受一场视觉盛宴，让人流连忘返。
可剧情和人物设定上，这部剧就显得有些力不从心了。就拿女主何惟芳来说吧，她嫁入刘家一年多仍为完璧之身这个设定，就显得有些荒谬。封建色彩浓厚不说，还让人觉得编剧这是在刻意激化矛盾。再看看吉安县主李幼贞，她为了刘畅保持完璧之身三年，丈夫死后却迫不及待去见情郎，这种对比更是让人哭笑不得。这编剧，是不是对女性角色的设定有什么误解？
还有五娘这个角色，她的经历让人心疼，可她的选择却让人费解。白天忙酒馆生意，晚上被家暴，这样的生活已经够艰难了，可她却不愿和离，甚至在被差点打死时也不愿做歌舞伎。歌舞芳是靠技艺吃饭的地方，又不是青楼，她这坚守原则的背后，更像是一种盲目固执。看到这儿，我不禁想问：好好活着，难道不比坚守所谓的原则更重要吗？
再说说女主何惟芳的独立自强吧。本来吧，大女主剧应该是展现女性内心强大且自由的佳作，可何惟芳在和离、保护嫁妆、逃难等过程中，却多次依靠男主蒋长扬的帮助。男主几乎成了女主的“救世主”，这样的设定，哪里还有大女主的影子？
说到这儿，咱们就得聊聊大女主剧应有的样子了。我觉得，大女主剧应该摒弃封建残余思想，让女性角色拥有自己独立的思考和行动能力。她们的成功和成长，应该更多地依赖于自己的努力和智慧。同时呢，大女主剧还应该展现女性内心的强大和自由，这种强大不仅体现在外在的抗争和奋斗上，更体现在内心的坚定和自信上。
当然了，情节的逻辑性和合理性也是必不可少的。编剧在创作过程中啊，应该避免为了刻意制造冲突和矛盾而牺牲情节的逻辑性。只有让观众在欣赏剧情的同时能够感受到逻辑的严密和合理性，才能真正赢得观众的认可和喜爱。
想想那些成功塑造大女主形象的角色吧，她们凭借自己的聪明才智和坚韧不拔的精神，在逆境中不断成长并最终实现了自己的梦想。这样的角色设定，才真正符合大女主剧的标准和观众的期待。
所以，《国色芳华》这部剧虽然制作精良，但在剧情与人物设定上还有待提高。咱们作为观众和创作者，应该从中汲取教训并反思：真正的大女主剧应该是什么样子？如何避免那些通病并塑造出更加立体、真实的女性角色？这些问题，值得我们深入思考和探讨。希望未来的古装剧能够更加注重剧情的逻辑性和合理性吧，毕竟，咱们观众的眼睛可是雪亮的！
