“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许？为有源头活水来” 朱熹的《观书有感》以生动的意象阐述深刻的哲理，当我们用行草书来创作这幅作品，便是在笔墨间展现诗韵与书法之美的交融。
行草书，兼具行书的流畅与草书的奔放，在创作《观书有感》时，笔法的运用至关重要。起笔时，多采用藏锋，如 “半” 字的首点，顺势而下，笔锋轻触纸面，迅速带出灵动之感，仿佛天光乍现，为整幅作品奠定活泼的基调。行笔过程中，中锋与侧锋相互转换。书写 “方塘” 二字时，中锋使笔画坚实有力，如同塘水的沉稳；而在转折处，如 “塘” 字的右下角，巧妙运用草书，笔画灵动多变，恰似塘中云影的摇曳。
字与字之间的呼应连贯是行草书的关键。在 “为有源头活水来” 一句中，“活” 与 “水” 的牵丝引带轻盈自然，似有若无，却又紧密相连，展现出笔画的连贯性，宛如舞台上舞者飘飞的彩带，灵动地缠绕，自然地衔接，成就和谐之美。
同时，通过字的大小、轻重变化来营造节奏感。“天光云影共徘徊” 中，“影” 字稍大且重，起到强调作用，仿佛是心中的疑问脱口而出；后面的 “徘徊” 二字相对较小、轻盈，一抑一扬，如同诗中的韵律。
在结构上，行草书追求错落有致。“为有源头活水来” 中，“为” 字结构紧凑，而 “有” 字则适当放长，疏密对比强烈。“源头” 两字左右结构疏密对比强烈，左开右合和左密右疏，打破常规的整齐，赋予作品动态之美。如同起伏的山峦，有的山峰高耸密集，有的山坡平缓开阔，高低错落，疏密不同，彰显大自然的磅礴气势与灵动韵律。
墨法的运用也为作品增色不少。蘸墨饱满时，书写出浓墨重彩的笔画，如 “天光”，体现出沉稳与厚重；“那 得 清”三字写的轻盈灵动现成左右对比，增添了灵动多变之感。
用行草书创作朱熹的《观书有感》，是一场技法与诗意的对话。通过巧妙运用笔法、字的呼应连贯、结构的错落以及墨法的变化，让我们在笔墨间领悟诗中的哲理，感受行草书独特的艺术魅力 。
