原标题：风骨内含 ——陈植《怀存斋诗帖》赏析
“慎独”意思是在独处中谨慎不苟。语出《礼记·大学》：“此谓诚于中，形于外，故君子必慎其独也。” 三国时代魏国曹植《卞太后诔》：“祇畏神明，敬惟慎独。”元代有一位书画家，自号慎独痴叟，保持自己的言行操守，不与世俗为伍，他就是陈植。
陈植，字叔方，苏州人。其祖父陈深是元朝的大学者。他性格温顺，在学问上非常刻苦，擅长写诗。他画的江浦树石，苍莽疏宕，有大画家黄公望的气韵。他所处的时代天下太平，因为他在学术上的声望及良好的德行，当时一些大富人家，不惜重金，相继聘请他作为他们子女的老师。
《怀存斋诗帖》，纸本，行书，纵23.3厘米，横56.4厘米。这是陈植写给“存斋隐君”的一首五言古诗，以诗代柬。“存斋”就是元代诗人沈右，沈右自署“存存斋”。元代另一位诗人陈基《夷白斋稿》有“存存斋记”一篇，说：“沈君仲说（沈右字仲说），隐居于吴会，耕学于笠泽，庐于陈公之原，而皆名其室曰存存斋。”此诗中亦有“思归笠泽秋”的句子，与上面的说法正好吻合。另外在存世的沈右书迹中，也常提及陈植，其中《诗柬帖》即《与叔方诗札并柬帖》，就是给陈植的，可知二人交往颇密。“云林”，即倪瓒，当时也在吴中。全篇内容如下：“九日有怀存斋隐君一首，聊发一笑。并呈云林先生，植顿首上。冉冉秋复冬，凄凄寒栗烈。澒洞风尘际，念子久睽别。林屋雨山间，雅怀寄奇绝。沦迹屏纷嚣，蕴真独悟悦。高崖延白云，清沂弄华月。穷搜吊荒亡，松下寻古碣。摩挲读漫字，皮陆名炳列。感慨賸扁什，玄谈唾霏屑。时从仙侣游，或迓支郎谒。思归笠泽秋，扁舟昕旦发。青旻风日澹，丹葩媚林樾。江空景澄霁，水落石齾齧。今朝定何朝，霜菊粲可撷。泛泛黄金英，眷言此嘉节。负痾志愿违，怀君释悁结。载歌伐木诗，嗟彼朋友缺。美人不可亲，耿耿中心□。毋惜问音徽，庶以慰饥渴。” 文中第一句“九日有怀存斋隐君一首，聊发一笑。并呈云林先生，植顿首上。”直截了当说明写这首诗的时间，以及送给谁，谁写的，还有自谦的词。这似乎与宋代的手札有些不同，宋人开篇多写写手札的作者本人，如苏轼的手札，开头多为“轼启”，而把收信人写在手札的末尾。“云林”，即倪瓒，当时也在吴中。从上面可以推断，当时倪瓒、陈植、沈右三个经常来往，互相进行艺术文化交流。
《怀存斋诗帖》基本上是学赵孟頫复古之风，风骨内含，神彩飘逸，尽得魏晋风流遗韵，用笔爽劲，干脆利落。体势方峻、流便，笔画略显潦草，起笔、收笔处未尽到位，想必是书者追求速度所致，或者刻意要显示出处处较随意、迅疾、无意求工的行笔特色。在追求疏放自然之趣中，也夹杂进了一些唐人行书的风格。赏之，令人悦目，似三月春风轻拂脸庞，使人心情格外轻快。此帖第一行开始两个字“九日”是草书的写法，按书法常理来说，一幅作品，开头两个字定下了全篇的基调，其实不然，从第一行第三字“有”字开始，又是妥妥贴贴的行书写法了。行与行之间有一定距离，但略窄，不够疏朗，有点压抑之感。字与字的距离倒是恰到好处，补救了行与行之间距离的不足。每行长度参差不齐，但是长度大致又相等，与其它一些手札，为了增加美感，刻意写成长短行不同。通篇结体多取向右下斜势，在每一行的下部尤为明显，如倒数第四行最后一字“木”，倒数第六行最后一字“金”，倒数第十一最后一字“时”。也有一些是整体写歪了所致，如第六行的“久睽别林”。取左下的斜势，也是有的，如倒数第七行的“落”字，倒数第十三行的最后一字“挲”。整幅作品让人感觉有不少字的笔画加重了，特别醒目。如倒数第十行开始最上面两个字“从仙”，但在字的大小上，通篇是协调的。细处状如游丝，特别是使转之处，行笔加快，很见功力，与粗处、方折形成鲜明对比，无疑使作品更耐读耐品，增强了美感。即使是书法家，遇到大篇幅，在控制毛笔这个软的工具时，并不能从一而终，一定会有阶段性状况，但是最终会创作出一幅成功的书法作品。倒数第三行的“朋”字有些流动诙谐感，写法与其它字生硬的风格，有不同，似乎特别强调朋友之间的情谊。第九行的“扁”一撇，似兰叶，干脆利落，不带弧度，尾处枯笔，用了画法。此作“子、古、旦、中、石、日”独体字，写得特别小，“中”在倒数第二行，“日”在倒数第八行，不一一枚举。
难能可贵的是，作品虽为接近楷书的行书作品，但同一个偏旁部首在不同字里尽量通过写法、大小进行变化。如三点水，通篇没看到两个相同的。如倒数第六行第九字“泛”，分三点而写；倒数第九行第三字“泽”，三点连在一起，写法不同，求得变化。倒数第四行的两个字的竖心旁写法也明显不同，书者一气呵成完成此作，能处理这些小细节，也可从侧面反映了他的学养，冰冻三尺，非一日之寒，平时是在书法上下过苦功的，才能留下让后人认可的精彩之作。
此帖无题跋。帖后自钤“慎独斋”、“一丘一壑”印两方。鉴藏印钤有明项元汴“项子京家珍藏”，清孙承泽“北平孙氏”，安岐周“安氏仪周书画之章”，近代衡永“衡酒仙家珍藏”等。可见此帖明清先后经项子京、孙承泽、安仪周大家等收藏过，足可见此帖的受关注度与重要性，1949年后入藏北京故宫博物院。
作者：支荣慧
来源：《书法导报》（2024年4月3日第14期）
