接之前一篇，杜甫23首悲怆作品：沉郁顿挫的诗风，抒写时局动荡、人生漂泊悲凉

杜甫一生，前半生裘马轻狂，后半生颠沛流离，抒写人生疾苦的作品太多。

杜甫除了他的那些悲天悯人的代表作之外，一生就是这样郁郁而终吗？

当然不是，今天带大家品读一下杜甫的小清新的作品，当然这些作品大多创作于漂泊西南时期。

杜甫饱经离乱之后，客居成都，在好友严武的援助之下，他过上了一段最为安定的生活。

人在于尝遍酸甜苦辣才深谙人间百味，在那动荡不安的年代里，能过上平平淡淡的生活已是上天最大的眷恋了。

【01】

《望岳》

岱宗夫如何？齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生曾云，决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。

开元二十三年（735），杜甫到洛阳应进士考试，落第后，他便开始漫游生活，北游齐鲁，被泰山所吸引。这首诗大约是他这次漫游途中所作，也是杜甫诗集中最高的作品。

一二句写泰山山脉绵延辽阔；三四句写泰山雄峻磅礴；五六句是仔细远望，见群峰云生，仿佛有归鸟入谷。七八句想象将来登山所见景象，同时抒发自己的抱负。

结句“会当凌绝顶，一览众山小”，为悬想语，是极望之情，含蕴深远，既可说是诗人尚未登到山顶，印证泰山之大；又可说是诗人对泰山之喜爱与仰慕，不登上绝顶绝不罢休。

诗人借登山描写眼前山峦起伏，大地苍茫，这雄浑的景色使他心中陡然涌出万丈豪情，心胸豁然开朗，似有八面来风，抒发不屈不挠勇于探索的人生哲理。

【02】

《重过何氏五首·其三》

落日平台上，春风啜茗时。

石栏斜点笔，桐叶坐题诗。

翡翠鸣衣桁，蜻蜓立钓丝。

自今幽兴熟，来往亦无期。

天宝十三载（754年）春，杜子美重访何将军山林，此刻诗人独行于长安，再度步入这片熟悉的山林，心中满溢着旧地重游的喜悦与对往事的深深怀念。

独自站在高台上静观落日余晖，于和煦春风中悠然品茗。诗人沉浸于自然之美，享受着茶香与春光的交融。

他斜倚石栏，取笔蘸墨，信手拾起桐叶，将诗思流淌其上。

这一行为既体现了诗人随性而为的才情，又透露出他对生活的细致观察与诗意捕捉，将寻常之物化为抒怀载体。

翠鸟在晒衣竿上欢鸣，蜻蜓则悠然栖息于垂钓丝头。诗人以灵动的笔触描绘出山林中生动活泼的生态景象，这些细微而生动的自然元素，共同营造出一种和谐、宁静且充满生机的氛围。

此次重游加深了诗人对这片山林的热爱，他期待未来能更多地在此流连，陶冶性灵。

杜子美在字句间流露出对何将军山林的独特情感，以清新自然的笔调，将行吟之趣、林居之幽、春山之态以及鸟虫之趣逐一呈现，使得读者仿佛身临其境，感受到那份闲适与喜悦。

【03】

《城西陂泛舟》

青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。

春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。

鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。

不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉？

此诗作于天宝十三载（754年），地点为京兆府郡县（今陕西户县）西五里的浃陂，这是一处著名的游览胜地，湖面开阔，风光秀美。

杜子美生动描绘了一场盛唐时期船宴的宏大场面，展现出当时社会的繁华与达官贵人的醉生梦死。

诗篇开篇便以“青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天”定下基调。

青青蛾眉、皓齿如雪的歌妓们立于豪华楼船上，吹奏出的横笛短箫之音，悲凉悠远，直上云天。一个“悲”字，犹如一抹暗色，瞬间为这场看似华丽热闹的盛宴增添了一份含蓄的哀愁与深沉。

子美细腻捕捉春风吹拂下象牙桅杆微动的细节，以及阳光下锦彩缆绳缓缓牵引船只的画面，极尽华美之能事。

尤其是“自信”二字，赋予春风以灵动的生命力，虽船身未动，却仿佛预示着即将启程的欢快节奏。

“鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵”，鱼儿在细浪中游弋，倒映出歌妓手中扇子的翩翩影姿，燕子轻盈地踏过空中飞花，花瓣悠然飘落于歌舞宴席之间。

诗人笔锋一转，提出若无荡桨的小舟穿梭其间，又怎能有美酒如泉水般源源不断送达这欢庆的楼船之上？

此句不仅巧妙回应了前文对宴饮奢华的描绘，更以反问语气强调了小舟在宴会中的不可或缺，以及这场船宴规模之盛大、准备之周全。

子美通过对青蛾皓齿、豪华楼船、春风牙樯、鱼燕共舞以及酒如泉涌等细节的精心描绘，展现了当时社会的繁荣景象与达官贵人的奢华生活。

同时，诗中流露出的“悲”意与“不有小舟能荡桨”的反问，又为这场狂欢蒙上了一层淡淡的哀愁与思考，使读者在领略盛世风采之余，对社会现实产生更深层次的审视与反思。

【04】

《客至》

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。

杜甫于唐肃宗上元二年（761）春，定居成都草堂期间，创作了这首题为《客至》的诗篇。诗题下原注“喜崔明府相过”，这位崔明府可能是杜甫的舅父。

全诗深情地描绘了诗人村居生活的寂寞与对亲人来访的由衷喜悦。

“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来”，草堂周边的春水环绕、鸥鸟日日翩然而至的景象开场，既揭示了季节与地理位置，又借“皆”字凸显春水满溢的盎然生机。

“但见”二字则寓含诗人闲适之余的寂寥心境，暗示期待有人共赏此景。

步入庭院，以对话口吻叙述，花径未曾因客至而清扫，今日蓬门却为舅父您的到来欣然开启。

此联生动展现了主人的热情期盼与宾主间深厚的情谊，为接下来的宴饮场景铺设了温馨的基调。

地处偏远且家境贫寒，诗人坦言市集遥远，未能备齐丰盛佳肴，仅能以单一菜肴待客，所饮之酒也只是家中陈旧的未经过滤之酪。

这朴实无华的自白，流露出主人真诚的歉意与竭诚待客之心，字句间洋溢着亲切而真挚的生活气息。

子美因身体原因不能畅饮，便询问舅父是否愿意与邻家老翁共饮，言笑间隔篱呼唤，共享余杯之乐。

这一细节描绘，不仅将宴会气氛推向高潮，更展现出诗人淳朴的乡邻关系与豁达的待客之道，使得整个场景充满生活情趣，富有戏剧性的转折令人倍感亲切与真实。

《客至》一诗以亲朋来访为契机，细腻刻画了草堂内外的春日风光、简朴的待客场景以及邻里间的和睦互动。

诗人以平易近人的语言，将日常生活的琐碎点滴化为诗篇，字里行间流露出率真、恬淡的性格特质与对亲情、友情的珍视。

全诗自然浑成，如话家常，浓郁的生活气息与人情味交织，呈现出杜甫在草堂生活中的一幅温馨画卷，也是他倍常感恩的一段安定生活。

【05】

《春夜喜雨》

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

唐肃宗上元二年（761）春夜，子美以一首《春夜喜雨》描绘了适时而降的好雨，抒发了自己对春雨滋润万物的喜悦之情。

诗人以“知时节”赋予春雨以人性，赞美其应时而至，正当万物萌生之际，雨便翩然而降，恰似“春雨贵如油”，其珍贵之处在于其适时而降，对春耕生产至关重要。

首句的“好”字奠定全诗的情感基调，表达诗人对这场春雨由衷的喜爱。

“随风潜入夜，润物细无声”，这两句运用拟人手法，细腻描绘春雨悄然而至的景象。

它随和煦之风悄然降临，不事声张，默默滋润万物。雨丝绵绵密密，无声无息地渗透大地，滋养着世间万物，展现出春雨温柔敦厚的特性，暗含对中华民族温良谦逊群体人格的赞美。

夜色深沉，野外小径与天空乌云融为一体，一片漆黑。唯有江面上渔船的灯火，在这暗夜中明亮闪烁，形成鲜明对比。“黑”与“明”两字构成强烈的视觉反差，突显春夜雨景的宁静深邃。

经过一夜春雨洗礼，翌日清晨，花儿饱蘸雨水，色泽更加鲜艳饱满，整个成都（锦官城）将变成一片红艳欲滴、生机勃勃的花海。

此番景象在诗人心中勾勒出一幅美轮美奂的春日画卷，洋溢着对春雨造就的繁花似锦的深深喜爱与期待。

这是杜甫描绘春夜雨景、传达喜悦情感的佳作。诗中未直接言“喜”，却字字句句流淌着欣喜之情。

诗人通过对春雨的拟人化描写、细腻的艺术刻画及生动的意象对比，成功塑造出一场“好雨”的高尚品格，亦寓含朋友（严武）对自己施以援手的美好人性的赞美。

【06】

《寒食》

寒食江村路，风花高下飞。

汀烟轻冉冉，竹日静晖晖。

田父要皆去，邻家闹不违。

地偏相识尽，鸡犬亦忘归。

寒食节日源于对介子推忠贞事迹的纪念，民间于此日禁火，故名寒食。

上元二年（761）春，正值寒食节前夕。子美以细腻的笔触，生动展现了寒食节时江村的秀美景色与淳朴民风，流露出对村居生活的深深眷恋与喜爱。

春风轻拂，花瓣随风起舞，或高或低，飘忽不定，勾画出一幅生动的风花图卷。

此景既展示了春末的盎然生机，又寓含了寒食节临近的时令特点。

视线转向江边汀洲与翠竹，薄雾袅袅升起，轻盈而悠然，竹叶在阳光照射下，静谧而熠熠生辉。

汀烟之轻与竹日之静形成鲜明对比，共同营造出江村清晨宁静而明媚的氛围，令人仿佛置身世外桃源。

农夫热情邀饮，诗人欣然接受，邻里间互赠食品，礼尚往来，淳朴和谐。

诗人以“要皆去”、“问不违”寥寥数语，刻画出乡民们的真挚与友善，以及诗人与当地百姓的亲密交融。

地处偏远，村民彼此熟识，鸡犬相闻，甚至常相互串门，至夜而不归。

此景生动揭示出村居生活的浓厚人情味与田园牧歌式的和谐，诗人沉浸其中，乐而忘返。

《寒食江村》前半部分细致描绘江村自然风光的恬静秀美，后半部分深情展现当地民俗风情的淳朴醇厚。

诗人以亲历者的视角，真实记录了寒食节期间江村的生活场景，字里行间洋溢着对这份宁静田园生活的深深依恋与赞美。

【07】

杜甫《水槛遣心二首·其一》

去郭轩楹敞，无村眺望赊。

澄江平少岸，幽树晚多花。

细雨鱼儿出，微风燕子斜。

城中十万户，此地两三家。

上元二年（761）春，子美居住成都草堂时期，对草堂附近水槛之景满心欢喜。

水槛，即水边搭建的简易木栏，是诗人常临水远眺、静坐垂钓之所。

全诗细致入微地描绘了水槛周边清幽迷人的自然景色，流露出诗人远离尘嚣的闲适心境与对春日万物生机的喜悦之情。

草堂位于城郭之外，轩廊宽敞明亮，四周并无村落遮挡视线，诗人得以在此尽享眺望之趣，眼界之宽广可见一斑。

江水清澈如镜，似乎与江岸齐平，呈现出一派浩渺景象；近处，幽深的树木沐浴春光，傍晚时分繁花盛开，色彩斑斓。这一远一近，一水一木，构成一幅层次分明、动静相宜的春日画卷。

颈联“细雨鱼儿出，微风燕子斜”，堪称全诗点睛之笔。

诗人捕捉到微雨中鱼儿欢快跃出水面、微风里燕子轻盈掠过天际的生动瞬间，细腻传神，富有动态美。

这两句不仅形象优美，且暗含哲理：鱼儿与燕子的自在状态，正是因雨细风微的适宜气候，暗示了大自然和谐共生的韵律。

相较于繁华都市中密集的万家灯火，此处仅有寥寥几户人家，更显得闲适宁静，与首联的“去郭”、“无村”遥相呼应，再次强调诗人所居之地远离尘俗，独享一份田园诗意。

这首诗以草堂水槛为观察点，通过细腻的笔触描绘了春日江畔的秀美风光与宁静氛围。

诗人借鱼跃燕飞、细雨微风等生动意象，巧妙传达出内心的闲适愉悦与对自然的热爱。

全诗对仗工整，远近交织，情景交融，充分体现了杜甫“缘情体物”的深厚功力，是一首以景寄情、意蕴丰富的田园诗篇，一改他往日低沉郁闷的格调。

【08】

《绝句》

迟日江山丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

一首简短清新小诗，一幅春日田园画卷，洋溢着盎然生机与闲适之美。

“迟日江山丽，春风花草香”，开篇两句便将读者引入明媚春光之中。

诗人以“迟日”形容春日阳光温暖而持久，仿佛经历了漫长的等待，春光终于姗姗而来，饱含期盼之情。

此时，江山沐浴在明媚阳光下，展现出绚丽的色彩；春风轻拂，带来花草的馥郁芬芳。读至此处，仿佛能嗅到随风飘散的阵阵清香，感受到诗人沉浸于春色中的喜悦。

诗人聚焦于春日里的两种生灵：忙碌的燕子与慵懒的鸳鸯。燕子穿梭于田间地头，衔泥筑巢，其忙碌的身影恰是春回大地、万物复苏的生动写照；而暖洋洋的沙滩上，鸳鸯悠然栖息，沉醉于春日暖阳，呈现出一派安闲舒适之态。

“融”字生动描绘出泥土因春阳照射而变得松软可塑，“暖”字则传达出阳光普照下沙地的温度，使得这两个画面充满了质感与温度。

全诗由四个生动的画面组成，两两相对，构成两副工整的对子。这些画面独立成章，各自展现春日的一角风情，却又相互关联，共同营造出一个和谐统一、生机盎然的春日世界。

诗的语言质朴如话，清新自然，毫无雕琢之感，使得读者能够轻松融入诗境，感受诗人对春日田园的深深眷恋与赞美。

无论是“迟日江山丽”所透露的期待与欣喜，还是“泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯”所描绘的生机与宁静，皆流露出子美对春日田园生活的深深喜爱与陶醉，这日子要是能一直生活下去那该好多啊。

【09】

《江畔独步寻花·其六》

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

上元二年（761）春，彼时诗人历经离乱之苦，终在成都草堂觅得一方安身之地。

值此春暖花开之时，子美漫步江畔，独享春光，触景生情，遂成诗七首，此为第六首，抒发自己独赏春花的悠然适意。

诗篇起句“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低”，直接点明寻花之处乃“黄四娘家”之小径。

“娘”或“娘子”乃唐代对女性的美称，此处以人名入诗，平添几分民歌风味。

诗人以“千朵万朵”夸张描绘花之繁密，又以“压枝低”形象展示花之丰茂，沉甸甸的花朵压弯了枝条，此番景象宛如眼前。“压”、“低”二字精准传神，力透纸背。

“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”，诗人笔锋一转，将视线投向翩翩彩蝶与娇俏黄莺。

倒装句式“留连戏蝶”赋予蝴蝶人的情感，它们留连花间，翩翩起舞，足见花香之醉人、春色之撩人。

而“自在娇莺”恰如其分地展现了莺鸟的自在之态，其悦耳啼鸣亦映衬出诗人内心的轻松愉悦。“恰恰”一词口语化，意为恰好，既凸显了莺啼之声的和谐动听，又揭示了诗人陶醉于花蝶之间，忽被莺声唤醒的瞬间快意。

这首赏景之作，在盛唐绝句中虽非罕见，但如杜甫这般刻画细腻、色彩斑斓者实属凤毛麟角。

诗人巧妙地将视觉、嗅觉、听觉交织，将大自然的五彩斑斓、形态之美、馥郁花香、蝶舞莺歌融为一体，赋予读者强烈的艺术感染力。读此诗，仿若置身春光之中，令人陶醉不已。

杜甫以细腻的笔触、生动的描绘，将个人情感深深烙印于春花烂漫的图景中，如此生活，他是多么满足啊，谁又能想到多年之后的自己，会客死他呢。

【10】

《遣意二首》

啭枝黄鸟近，泛渚白鸥轻。一径野花落，孤村春水生。

衰年催酿黍，细雨更移橙。渐喜交游绝，幽居不用名。

檐影微微落，津流脉脉斜。野船明细火，宿雁聚圆沙。

云掩初弦月，香传小树花。邻人有美酒，稚子夜能赊。

一如既往的以草堂春景为背景，子美唯美的描写了闲居生活的适意，分别展现了一幅日间与夜间的田园画卷。

首篇以日景为主，诗人置身其中，感受自然生机。

鸟语婉转，黄莺近在枝头，白鸥轻盈地浮游水面。一“近”一“轻”，诗人以敏锐感知将自身融入画面，由“无我”之境转向“有我”之境，笔法精妙。

接着诗人铺陈出一条落花纷飞的小径、孤立的村庄与静静流淌的春水，构成一幅明丽的水乡风光。

随后，诗人却悠然自得，年迈力衰仿佛是酿黍酒的催化剂，绵绵细雨正宜移栽橙树，生活节奏与自然节律和谐相融。

末句“渐喜交游绝，幽居不用名”，流露出诗人对淡泊交往、默默隐居生活的喜爱与满足，宁静淡泊之心跃然纸上。

从日到夜，夕阳西下，屋檐投影缓缓下沉，浣花溪水悄然流淌，斜斜穿过村落，静谧而富有诗意。

继而“野船明细火，宿鹭起圆沙”，微弱的渔火点亮夜色，栖息的白鹭受其惊扰，自圆润沙洲腾空而起，因果相续，生动再现乡村夜幕降临的情景。

再看“云掩初弦月，香传小树花”，云层轻轻遮住新月，小树花香随风飘散，细腻描绘出夜晚特有的朦胧美与暗香浮动。

结尾“邻人有美酒，稚子夜能赊”，邻家美酒醇厚诱人，诗人遣稚子夜深前往赊取，足见邻里和睦、生活惬意。

综观两首诗，诗人此时的心境颇似陶渊明，以闲适之情描绘田园之趣，情景交融，情趣盎然。

无论是“一径野花落，孤村春水生”的水乡孤寂之美，还是“云掩初弦月，香传小树花”的幽境高致，皆展现出诗人对自然的深度体悟与对生活的独特审美。

杜甫将个人情感深深融入草堂春景之中，使读者仿佛身临其境，共享那份恬淡闲适与田园之乐。

寄居于浣溪花畔，时值春暖花开，更有赏心乐事，其实子美对生活甚是热爱，只是他那颗忧国忧民的心怜悯苍生。

在那个“国破山河在”，“路有冻死骨”的年代里，哪里还有心思去写更多的“春风花草香”呢。

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