这是一个本不存在于电视剧题材中的细分题材，一个或许只属于我们特有的时代划分。
在那个时间跨度中，我们的父辈甚至今天垂垂老矣之人，亲眼目睹了从无到有的神奇变化，也亲身体会了从羸弱到雄健人龙化虎变。
或许《六姊妹》更多着眼于一个家庭中的琐碎与吵闹，但这并不妨碍我们从中窥探与回味六十年时间跨度带给我们的深思与回忆。
也许会有人对这种“人心不足蛇吞象”的豪言壮语产生质疑，毕竟要将六十年的点点滴滴，压缩进短短四十集的篇幅之中，并不是一件容易达到并做好的事情。
面对这个只为一部戏年代剧，便从无到有凭空打造出来的“社区”。
面对为了能让人产生足够代入感，而全新打造或搜集的五万多件具有时代特征的道具。
面对只为让每一个角色都能与观众产生共情，竟一件又一件全手工制作的上万套做旧戏服。
谁能说这部虽然只有短短四十集的《六姊妹》，不会达到零二年那部几乎在同一时间播出年代剧的效果与反响呢？
虽然《六姊妹》未必会有“冯化成”所引出来的某些时代特征，但在那个依旧心怀“重男轻女”年代的大背景下，谁又能预见到不会出现如“冯化成”这般直戳时代痛点的精彩与高光呢？
面对一段又一段制作特辑的发布，面对一个又一个预告片的推出。
当一部时间跨度长达六十年的年代剧要将精力放在细节上时，当《六姊妹》不断将阖家团圆作为主要镜头语言时。
我却不合时宜的从细节中，看到了可能会出现的遗憾之处。
看着那摆满餐桌的美食，看着那摆满各种充满时代感物件的房间。
这样的一家人，这样一个拥有六个姊妹而父亲早逝的家庭，却似乎缺失了某些真实感，一些独属于这个年代的真实感。
这种缺失甚至蔓延到了本该最容易复刻的餐桌之上，除了那锅偶尔有热气飘起的鸡汤之外，这是一桌缺少了烟火气与热乎气的饭菜。
当然，作为一部更可能是拍给当下年轻人看的年代剧，作为一部更多受众群未必是亲身经历过那个时代的年代剧。
更适合这个时代的“虎狼之词”自然是必不可少，至于那些本该在历史上具有浓墨重彩一笔的内容，也许并不是《六姊妹》想要或该去描写的重点。
在剧情不断的推进中，在预告片越来越多描绘出《六姊妹》的全貌时。“家人吵不散闹不走，姊妹有今生无来世”这句几乎贯穿了整个《六姊妹》的点睛之笔，也成为了看似最能被今天年轻人所能接受的文案。
可今天的年轻人，曾经的“小皇帝”，又有多少人能明白、能体会剧中六姐妹之间相互往对方手中塞信封的含金量有多高。
无论如何，作为一部很可能会成为接续零二年那部观剧狂潮的年代剧。
《六姊妹》在梅婷、邬君梅、奚美娟三位贯穿始终“女主心骨”的引领下，陆毅、刘钧、李晨、林永健等一众“男家属”的辅助下，吴倩、高露、颖儿、曹斐然、李嘉琦、董洁、沈月等一众“姊妹”的共同维护下。
即便无法超越曾经的年代剧经典，也必将成为这个蛇年被人津津乐道的扛鼎佳作。
关于《六姊妹》的解读暂时先写到这里，更多精彩解读且听下回分解。
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