在我分享的诸如《最经典的10大唐诗》等文章的评论区，总有朋友评论道：“为什么没有孤篇盖全唐的《春江花月夜》？”、“你置孤篇盖全唐的《春江花月夜》于何地？”等。

那《春江花月夜》是极品唐诗吗？能入选“10大唐诗”吗？

首先亮出明确的观点：《春江花月夜》是近现代人炒作起来的一首诗，在宫体诗中数一数二，但放在整个唐诗中只能算二流作品，排不进唐诗前100名。

《春江花月夜》节选

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明！

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

……

宫体诗是历史的产物，刚开始源自宫廷，后来泛指追求词藻靡丽而内容苍白的诗体，其典型特点是刻意堆砌辞藻，追求外在形式和声律，忽视内容和风骨，用五个字形容即“有形而无骨”，属于靡靡之音。

看看《春江花月夜》有没有以上这么特点？

宫体诗自初唐开始就备受批判，陈子昂、初唐四杰等就曾旗帜鲜明地反对宫体诗，转而追求诗之风骨，这才迎来盛唐诗坛的灿烂辉煌，迎来诗史上唯一的高峰。

盛唐时，诗仙李白也曾大力批判宫体诗，写下“自从建安来，绮丽不足珍”的定论。中唐的元稹、白居易一直到清朝之前，几乎所有的诗人、诗评家都尽力反对、批判用语绮丽而内容空洞的宫体诗，对待宫体诗的态度历来都是一致的，可谓“老鼠过街，人人喊打”。

春江花月夜是一首标准的宫体诗，在宫体诗中属于佼佼者，但拿到整个唐诗中只能算二流作品，不仅不能“孤篇盖全唐”，其水平离《琵琶行》、《长恨歌》、《蜀道难》等佳作差之甚远。

原因一是《春江花月夜》纯是华丽辞藻的堆积，内容空洞，毫无风骨。这首诗初读来很美，但细读起来却觉得“假”、“大”、“空”，全篇都是绮丽辞藻和言之无物的空洞，感觉很“虚”，毫无风骨。

原因二是《春江花月夜》主题不明确。这首诗写了江、花、月等美景，写了宇宙变化、人事代谢、世事无常，也写了游子思乡，写了思妇。但主题是什么？恐怕作者自己都不知道，因为这首诗根本就没有主题，我读完不知道这首诗想表达什么。

原因三是结构松散，语句拖沓。好诗必须结构严谨，用语精炼，不能拖拖拉拉、重重叠叠、无休无止。

读读《春江花月夜》，“江畔何人初见月？江月何年初照人？”、“不知江月待何人，但见长江送流水。”、“江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。”、“不知乘月几人归，落月摇情满江树。”

这几句中“月”、“江”等字反复咀嚼，内容拖沓，句意重合。可以对比着读读白居易的《琵琶行》，看看什么是结构严谨、什么是语句精练，看看有没有这些毛病。

可以明确地说，《春江花月夜》在清朝之前一直默默无闻，沉寂近千年，从来没人夸过这首诗，甚至属于可有可无的作品。

唐人流传下来的诗集有十几种，如《河岳英灵集》、《国秀集》、《搜玉小集》等，毫无例外地都没有收录《春江花月夜》。

到了宋朝，《春江花月夜》依旧备受冷落，王安石编撰的《唐百家诗选》相对比较知名，里面共收录一百多位诗人的一千多首知名诗，但未收录张若虚的《春江花月夜》，可见王安石认为《春江花月夜》不是好诗，至少进入不了唐诗前1000名。

到了郭茂倩编选《乐府诗集》，才将《春江花月夜》收录进来，但《乐府诗集》收录的原则不是诗的水平高低，而是属不属于乐府诗，只要属于就收录。

到了元朝，《唐才子传》共录诗人398人，“吴中四士”的包融、贺知章、张旭都留过名，唯独没有张若虚的名字。

到了明代，众多唐诗选本也未收录《春江花月夜》，仅《唐诗品汇》收录了这首诗，不过将之列入最末一品的“旁流”。

清朝唐诗选本比较多，最经典的当属蘅塘退士的《唐诗三百首》，但仍没有收录《春江花月夜》。另一部比较经典的唐诗选本是沈德潜的《唐诗别裁集》，共选唐诗近两千首，但也没有收录《春江花月夜》。仅《全唐诗》中，方能见到《春江花月夜》的影子，因为《全唐诗》收录原则主要是“全”。

综上所述，在清朝之前，《春江花月夜》一直默默无闻，一直未被认可，属于可有可无的作品，除了大而全的诗集，都不会收录这首诗。

到了清末，王闿运在《湘绮楼说诗》中评《春江花月夜》为“孤篇横绝，竟为大家”。

到了民国，闻一多先生在《宫体诗的自赎》一文中评《春江花月夜》为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。其实闻一多对《春江花月夜》的评价仅限于宫体诗的范围内，他从未说过《春江花月夜》能够“孤篇盖全唐”。

后来随着网络的流行，部分网友将闻一多的评价进行了夸大和引申，从而产生了“孤偏盖全唐”的说法。后来经无文学鉴赏能力网友的一再发挥，“孤偏盖全唐”之说横行网络，也彻底把这首诗炒作起来。

其实这是很悲哀的一件事，一千多年来从未被认可的《春江花夜月》，一夜之间忽然“孤偏盖全唐”了，这恰恰是人们文学审美水平下降的表现，将一首宫体诗拔高到这个高度，是“重辞藻，轻内容和风骨”的集中体现，是很值得重视和批判的。

我为什么要写这篇文章？作为一位研究和弘扬中华诗词传统文化的学者，我认为我有责任和义务进行拨乱反正，在这里我再一次明确的指出：《春江花月夜》在宫体诗中属佼佼者，但放在整个唐诗中只能算二流作品，不仅不能“孤篇盖全唐”，连唐诗前100名都排不进去。

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