今天要向大家介绍的隶书经典是《曹全碑》。
《曹全碑》，全称《汉郃（hé）阳令曹全碑》，立于公元185年。
碑高约1.7米，宽约0.86米。
碑身两面均刻有隶书铭文，内容为记叙东汉末年官员曹全的生平事迹。
曹全碑
1572年（明朝万历皇帝刚登基的那一年），在陕西郃阳旧城莘村掘得此碑，出土时全碑字划完好，一字不缺。
当时就有有心人拓出数张拓片，称为“初拓本”或“城外本”，现藏于日本大阪汉和堂。
但人们将碑移至郃阳城内时，不慎损坏了首行末“因”字之右半。后来，经过清洗后又做了精拓本，称为“城内本”，现为故宫博物院所藏。
1672年，碑身出现裂痕，不过字迹保存的还算完好。
到了抗日战争期间，郃阳因靠近西安，不时遭到日本敌机轰炸。郃阳县拓印碑石的工人行知省等人按照县政府命令，筑窑洞埋藏《曹全碑》，并严守秘密，终于护得国宝周全。
1956年，西安碑林博物馆将《曹全碑》挖出，现保存在陕西西安碑林博物馆第三展室。
曹全碑拓本
大部分学隶书的人，入门首选《曹全碑》。
汉隶那么多，为啥它能成首选？
1、《曹全碑》碑文保持极为完整，极少残缺，拓本清晰。
要知道临帖最重要的是要“原汁原味”，但古时书法作品，写在竹简、丝帛上的往往难于保存，出土即朽。而刻于山岩、石碑上的，不是被自然风化剥蚀，就是被人为损坏。像《曹全碑》这样清晰完整的实属罕见。更何况《曹全碑》字数也比较多，更适合看清结构笔画、摸清规律、体会原作的神韵。
2、《曹全碑》是汉隶成熟期的代表作品，风格秀逸多姿、结体匀整。
《曹全碑》是晋王敞等纪念曹全功绩而立，所以书写及刻碑者都态度端正、竭心尽力，拿出了当时最好的状态，成就了典范。
《曹全碑》在隶书的诸多风格品类中，是典雅秀美一路，在技法上以精到工整为胜。初学者笔力未逮，正值蹒跚学步之时，所以选择秀逸工整的范本更为适合。
3、《曹全碑》，笔画粗细均匀，行笔温润，软笔、硬笔书法均可学习，两全其美。
《曹全碑》书体以圆笔为主，其圆笔含蓄温婉，方笔则刚健坚实。
多以中锋行笔，落笔蓄势敛锋，笔画平实不滑，没有过度的起伏。即便是硬笔，也能通过施加的力道轻重，写出波挑效果。
《曹全碑》是汉代隶书的重要代表作品，以风格秀逸多姿和结体匀整著称于世，因此历来为书家所重。
明孙承泽评《曹全碑》：“字法遒秀逸致……汉石中至宝也。”
清朱履贞在《书学捷要》中称：“而萧散自适，别具风格，非后人所能仿佛于万一。此盖汉人真面目，壁坼、屋漏，尽在是矣。”
清代学者万经则赞其：“秀美飞动，不束缚不驰骤，洵神品也！”
甚至还有人因《曹全碑》寓神峻于清秀之间的风格近似王羲之的《兰亭序》，把它推崇为“隶书之《兰亭》”。
PS:
隶书到底是“燕尾”还是“雁尾”？
说“燕尾”错了的，主要是根据燕子尾巴是分叉的，不像磔笔的日常印象而得出的结论。
实际上，你看看燕子在不飞行时，尤其是站立时侧面看过去的尾巴，再对比一下大雁的尾巴，你就会发现，同样是站立时，侧面看燕子尾巴上翘很像磔笔，反而大雁的尾巴末端是下垂的。再在飞行时，大雁的尾巴呈扇形，那也不像磔笔。
更有力的证据是，“蚕头燕尾”一词来自于宋徽宗赵佶《宣和画谱·颜真卿》，原文为：“惟其忠贯白日，识高天下，故精神见于翰墨之表者，特立而兼括。……后之俗学，乃求其形似之末，以谓蚕头燕尾，仅乃得之。”颜真卿捺的写法借鉴了隶书横画的写法，所以后人就把这词用在了对隶书的形容上。
（未完待续，本文为《趣说汉字书法史》系列文章，加关注可看之前文章以及及时获得更新提示。每天1分钟，通晓书法史。）
