在中国电视剧的生产中，一些主题和元素是反复出现的。这些元素每次出现时，都会被创作者赋予不同的历史及审美意义，并成为电视剧制作中重要的表现形式。其中，女主丧父也是一个常见的情节设置。近年来，由于关注度的不同，剧集之间也有了较为明显的区别。
作为例子，我们可以拿《香蜜沉沉烬如霜》以及《长安月》中的女主角丧父这一情节进行比较，分析两部剧在人物塑造、故事表达等方面的异同，从而让我们更好地理解电视剧对于这一主题的表现方式与尝试。
首先，《香蜜沉沉烬如霜》是根据同名网络小说改编而成的古装仙侠剧。在剧情中，“弓长岭”一役中，女主高月的父亲奉命前往战场而不幸阵亡。随着故事的发展，高月因此成为了孤儿，但是依然坚定果敢，始终牢记自己的宗旨和感情。
相反，对于《长安月》来说，丧父则在二号女主角林婉儿身上发生。林婉儿从小失去父亲，人生的起伏与变迁中，故事情节也多次提到她对已故父亲的思念和牵挂。
在人物塑造方面，《香蜜沉沉烬如霜》更加注重女主角本身所拥有的天赋与实力。高月虽然年幼，但是因此也以此为契机开始成长和成熟，既展现出了女性的坚韧与果决，同时又显示了其多才多艺、敢于追求心之所向的品格特点。而对于《长安月》中的林婉儿来说，则呈现出了一种更多的柔情和贴切的家庭主义倾向。
不仅在人物塑造上，《香蜜沉沉烬如霜》和《长安月》在电视剧基调、氛围、审美和整体艺术风格上也有极大的不同。
前者开场便是穿越异界、奇幻浪漫的世界背景，和仙侠色彩更浓重的设定，这种奇诡神秘的基调在故事中充分体现。而《长安月》则以该剧的同名小说为蓝本，取弦幻古曲和固态喜剧化表现手法等，试图勾勒出中国唐朝的悲壮历史，强调了人生的繁华浮华和宿命的悲剧。
在电视剧制作中，女主角丧父是一个常见的情节设定。但不同题材、背景、氛围以及审美风格的剧集，在对这一元素的表现上尽可能突出刻画了人物和故事背后深刻的人文思想和社会内涵，使得我们更深刻地理解了电视剧这种艺术形式的魅力所在。
