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新芽枝上发，暖风鬓间拂，偶然闻啼鸟，处处见青痕……。
春天来了，但行看风景，以娱望眼，且静读诗词，以养心境；只有这样，才算不负春的美好时光。
早春
宋·寇准
溪水觉暖微函碧，山杏经春半吐红。
不向此时拚一醉，到头无计奈春风。
在前期，我们曾于宋朝诗人寇准的《早春》里饱览春光。
那么在本期，诗巷想跟大家分享另一首来自寇准的诗作。
这首诗亦短小精悍，句句写春，句句美得独特，谁读了都会被陶醉。
春昼偶书
宋·寇准
白昼偶成芳草梦，起来幽兴有谁知。
风帘不动黄鹂语，坐见庭花日影移。
寇准，字平仲，华州下邽（今陕西渭南）人，我国北宋的政治家、诗人。
寇准的诗流畅自然，风格比较接近于唐诗，被诗家列在晚唐派中。
这首《春昼偶书》是寇准在一个春日的午后所写，于闲适惬意中饱含着颇多的清新唯美之意。
诗的首句直接切题，先从作者的梦境开始写起：白昼偶成芳草梦；白天的时候，“我”偶然间做了一个梦，在梦中梦到了自己于芳草间漫步的情景。
尽管算不得是什么细腻的刻画，其中更没有生动的情景或者景色呈现，但是首句却既让我们看到了美丽的春景，更是让我们感受到了来自春天的那份轻快与绚丽。
“芳草”是春天最为典型的代表物象之一，所以当作者将其拈入诗中时，他想要的效果便很轻松地就达到了，这就是物象的选择与诗的意境塑造以及意旨表达之间的关系。
从这一词语上面，我们已然看到了草色蔓延、花气弥漫的一幅画面，已然捕捉到了浓浓的春意。
而作者自己，则在这样的一幅画面中自由漫步，他那惬意悠闲的形象，也在这一梦境中得以体现。
首句虽然描写的只是作者的梦境，但是又无不充分说明作者对春天的喜爱，无不说明作者对美好春景的向往。
承句乃从虚象下笔：起来幽兴有谁知；“我”醒来的时候，那份喜悦的心情和清幽的兴致也只有自己可以知道。
从梦里到梦醒，诗中只有作者自己这一“人物”出现，所以无论是从形体方面来讲，还是从精神方面来讲，作者所要表达的，无非是一种静谧而雅致的意蕴。
作者显然从首句的梦境中获得了满足。这种满足是渴望在春天怀抱里尽情徜徉，且行且息的浪漫与自由，是心境被春光滋养后的欢愉和充实。
这些除了作者自己，别无他人可知、可解。
作者用“幽兴有谁知”充分地道出了自己的内心。由此可见，承句不但很好地衔接了首句的内容，更是将作者独享清欢的高雅情操含蓄地予以体现。
后两句转向景语描写：风帘不动黄鹂语，坐见庭花日影移；风儿柔软无力，屋前的帘子静静地低垂着，时而听见黄鹂的几声鸣叫。静坐过程中，“我”看到太阳悄然转西，庭花的影子也跟着转移。
美好动人的画面有多种，比如绚丽多姿的，比如清淡悠远的，比如繁华热闹的，比如幽静灵巧的……。
而此诗的后两句就属于幽静灵巧的一种美，这种美既能够点亮读者的眼眸，唤醒读者的情趣，又不至于让读者觉得聒噪和晃眼。
前二句的描写借作者自己的形象体现，突出了一种形式上的孤独与幽静。而后两句的描写却在“静”的基础之上，恰到好处地打破了这种局面，让诗变得鲜活灵动起来。
“风帘不动”说明风很清很柔，在体现静态美的同时，又将微风带来的一种若有若无的动态之美临摹出来。让人仿佛看到了微风拂过的影子，也仿佛感受到了微风吹过的气息，可谓美妙至极。
“黄鹂语”为静谧的环境添以春的活力，让读者看到了黄鹂俏皮可爱的形象，听到了属于春的悦耳声音。
“坐见庭花日影移”一句与前二句遥相呼应，在向我们展示另一幅新画面的同时，进一步临摹出作者虽然孤独却享受孤独的闲适形象。
“坐见”“日影移”前后紧密联系，充分道出作者独处时间之久的事实，也充分表达了作者被眼前春光所陶醉的美好心情。
再从画面感来论，尾句中的“庭花”为诗晕染上的是亮丽的色彩，起到了满足读者视觉享受的效果；尾句中的“日影移”为诗增添的则是舒朗柔美的线条之美。
微风款款，黄鹂细语，日影悄移，庭花静绽；这一画面怎一个美字了得，它真是从我们的眼底美到了心里，让人看不够，品不足。
所以，作者在被此情此景所陶醉的同时，我们又何尝不是被此情此景所陶醉呢？
黄鹂恰恰啼疏牖，花影斜斜上薄帘；一首读完，满心舒朗；不知各位看官是否也喜欢这首诗呢？不妨在评论区留言以简说。
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