首当其冲的就是《以爱为营》中招，在各种评论中被拿来横向纵向对比，被无情吊打之外，更是彰显了本年度内娱最魔幻娱乐事件。

两部剧同样是以女记者为主角的电视剧，一个重点聚焦在女记者被全员吹上天的外貌和找的霸总男人有多厉害上，一个则聚焦在女记者如何突破职场各种隐性和显性的性别歧视，在报道真相的同时取得办公室政治的胜利。

从立意上来说，虽然没有谁对谁错，但是对于一部优质电视剧来说，却是高下立判。

粉丝的狂欢从《以爱为营》持续输入无脑恋爱，网友的点赞则以TVB的职场剧回归，借助《新闻女王》重拾自信和曾经的辉煌。两者相比，其实只是因为TVB做对了以下三件事。

第一，如果说对于电视剧的宣传甚至炒作，那两者都是有的。但是内娱电视剧炒作的焦点总是集中在剧中CP的恋爱炒作上，两个男女主角也乐得其中，线上线下各种造梗、控评、发通稿、造数据、买热搜，TVB港剧的魅力则集中于剧情的跌宕起伏和台词的精炼切中要害，有恋爱桥段却又是为真正的职场服务，而不是职场背景下的无脑恋爱，职场只是一件爬满虱子的袍子。

第二、如今在资本的渗入和控制下，国产剧已然陷入了一种对于演员最没有学历门槛要求的行业，只要脸看得过去或者被吹上了天，那些小太妹、校霸、混子、九漏鱼都统统被归到了娱乐圈的圈（juan）里，不扒不知道，一扒全是惊掉网友下巴的黑料。

而纵观TVB的演员，都是从底层摸爬滚打而来，虽然有些也没有太高的学历，但是生活这所学校却将他们千锤百炼大浪淘沙，只有经历了现实生活的磨难和摧残，才能积淀深厚的共情能力，演起戏来自然能够真切而感同身受，而不是如内娱大部分明星演员，只是浮于表面，演技浮夸，无法共情。

再者，有博主盘点了《新闻女王》几大演员的学历，在剧中饰演文慧心的佘诗曼，出生于1975年，今年48岁，毕业于瑞士国际酒店管理大学；梁景仁的扮演者马国明，毕业于哥伦比亚大学；张家妍的扮演者原名李诗韵，后改名为李施嬅，毕业于加拿大多伦多大学；许诗晴的扮演者是高海宁，毕业于香港城市大学；徐晓薇的扮演者何依婷，是17年的港姐亚军，毕业于香港城市大学商学院。

果然是TVB不养闲人。

第三、讲述新闻题材的电视剧，国产剧也拍过不少，但是无论是从《男不强大女不容》到如今的《狂飙》《以爱为营》，剧中的女主设定都是记者。

海清主演的电视剧《女不强大天不容》开播于2015年，六六编剧，男主是张译和杜淳，讲的是女媒体人郑雨晴带领一批“被时代遗忘的人”艰难转型的故事。这已经是国产剧中比较好的班底和剧情了，可是剧情的走向也是女主角一路强大背景，开启金手指顺利成为社长，然后就是围绕两个男人之间的情爱展开。

再看如今的《狂飙》和《以爱为营》，更是将记者塑造成了傻白甜只有傻，人民文娱评论，“桥段悬浮，与现实割裂，对记者职业的粗糙刻画。惹恼新闻人。”

而作为一部新闻剧，真实性、时效性、新鲜性是缺一不可的。就像新闻学中所说“狗咬人不是新闻，人咬狗才是新闻，”而作为最职业的记者，如果不以事业为重，那最终的结局只有如剧中梁景仁所言：“你连狗咬人都想象不了，人咬狗的世界不适合你，找个男人嫁了吧。”

我们不是提倡把打工人当狗，也不是搞男女性别对立，只是真正明白记者职业的人会发现，无论从办公室、演播室设定还是采访现场、新闻现场和采访、播报方式，只有TVB一如既往地秉承着新闻三要素，也许新闻事件可以乱编，但是现场的采访、播报和专业性却是要实打实真实还原的。

哪怕男主角如海王一样通过各种手段笼络剧中多个女同事，可是他作为媒体人的专业性却是过硬的。

而《新闻女王》的可贵在于，不搞性别对立，不会歧视女性，而是终于有职场剧可以展现出真正有事业心和野心的女性了，没有偏见和傲慢，这些女性首先是靠自己的努力和不断付出才取得成功的，而不是仅仅只是依靠男人。

《新闻女王》告诉我们，在职场上，无论男人还是女人，都在利用自己的优势去达成自己的目的，他们有的手段卑劣无所不用其极，有的手段高明不触犯底线，非要把某些行为说成是某种性别才会做的事情，其实根本就是一种偏见。

再到对于女性独立角色的塑造。国产剧骂女主：“活该你没人要。”好像没有男人，女人就是失败的。港剧骂女主：“找个男人嫁了吧。”

从早期的TVB各类职场剧到如今被说走向没落的港剧，虽然在各种条件制约下，没落是必然的，可是一旦认真起来，剧情和演艺方式，演技却依然是真实的，正如网友评价，在港剧中，女性角色不再是附庸或花瓶，而是成为了职场上的主导者，她们的智慧、勇气和决断力都让人眼前一亮。她们在剧中挥洒自如，展现出女性的魅力和实力，让人们看到了女性在职场上的无限可能。展现了女性的辛酸与付出的同时，更展现了她们的成长与蜕变。港剧中的这些大女主剧不仅展现了女性的职场生涯，更展现了她们的人性和情感。她们在职场上的奋斗和辛酸，以及她们在生活中的喜怒哀乐，都让人感同身受。

诸如国产剧《以爱为营》在爽感和好看度上，是远远不及格的。