前言
《一一》像是一张精致而又恢宏的画卷，慢慢地向观众展示了一个平凡的台北人家。
南俊是一名中级主管，与妻子敏敏，女儿婷婷，儿子洋洋，岳母一起住在一栋房子里。
而故事的开始，还要从一场结婚典礼说起。
从婚礼到葬礼
敏敏的弟弟正在和妻子举行婚礼，只是两人未婚先孕，明显突出的肚子显然是藏不住的。
弟弟结婚这天虽然是特意挑的好日子，但是却并不安稳，各种前女友纷沓而至。
弟弟的前女友来了，对着敏敏妈妈就是一顿哭诉，可惜自己没能和阿弟终成眷属。
这边，南俊厌恶婚宴的氛围，带着儿子去吃汉堡，回来却遇见了依旧精致美貌的初恋女友。
对方据说嫁给了一个外国富商，看起来早已把过去抛在脑后的样子。
但是，阿瑞居然又折返回来，有些不甘心地问南俊，当年为什么没来，一副还没放下的样子。
因为遇见了阿瑞，所以南俊也变得心神不宁了起来。
等到乱糟糟的婚宴结束，南俊和敏敏回家之后，才发现岳母居然昏倒在垃圾桶旁边，被送到了医院。
这下子，一大家子又都赶到医院，但是岳母却并没有醒过来，转而变成了一种类似植物人的状态。
这下子，全家的人都接到了和岳母说话的任务，尽全力靠着家庭的温馨唤醒她。
首先崩溃的，是敏敏，在照料妈妈的同时，也为自己每日重复的日常工作而感到迷惑与迷惘。
她每天都会把自己的日常琐事告诉自己的母亲，似乎想要从中寻找生命的意义。
但越是这样，她就越觉得空虚，所以她决定去山里修炼，想要在安静的森林里，得到心灵的安宁。
同样没什么话说的，还有敏敏的弟弟。
结了婚之后，他认识了新的有钱人，感觉自己的未来一片光明。
但是，他却也在妈妈的床前词穷，感觉自己的生活里没什么值得说的。
相比他们的没话说，敏敏的女儿婷婷，对待阿婆则更加愧疚一点。
婚宴那天，是她陪伴阿婆回家的。
但是，因为在阳台上看到了隔壁邻居家的姐姐和男友接吻，让害羞的少女落荒而逃，忘记了扔垃圾。
所以，婷婷一直觉得，都是自己的粗心大意，才让阿婆要自己去扔垃圾，进而晕倒在垃圾桶旁边。
这样的愧疚心理一直死死纠缠着婷婷，甚至让她吃不下睡不着，就盼着阿婆能醒来原谅她。
这种愧疚给她埋下了一颗不安定的种子，也让她开始了一段关于恋爱的无知之旅。
婷婷因为心情苦闷，一向好好学习的婷婷在学习上有所松懈，还和邻居姐姐的关系逐渐变好。
而被邻居姐姐抛弃的前男友小胖，一直借用婷婷送信，两人也因此发展出了一段恋爱。
但是，当邻居姐姐再次靠近小胖的时候，他就毫不犹豫地抛弃了婷婷。
这样一段被当成替身的恋爱，还闹得不欢而散，让婷婷也心情郁闷。
更加震惊的是，小胖因为怀疑邻居姐姐和她的老师有暧昧关系，居然提刀把那个老师给砍杀了，这对婷婷造成了很大的打击，
她的初恋就这样在无知和痛苦中终结，她的遭遇展示了年轻时代的恋爱是多么的美丽，也是人生中必然要面对的痛苦和迷惘。
痛苦的婷婷在睡梦中见到了婆婆，和她倾诉生活的迷茫，希望她可以原谅自己。
相比于女儿的纠结迷茫，爸爸南俊显然要面临更大的压力。
南俊工作的公司经营状况非常复杂，合伙人的各种为难，公司的内讧，都让他心力交瘁。
尤其是公司不断地出尔反尔，让他也夹在公司领导和合作公司之间左右为难。
在妻子离开家去修行，小舅子又因为生活琐事差点自杀之后，家庭也重担也都压在了南俊身上，他也被安排了和岳母说话。
只是，生活上的难以喘息，还有初恋女友的出现，让南俊甚至对自己产生了怀疑。
恰好，公司还给了南俊一个出差的机会，更好合作对象就是初恋女友。
两人在异国他乡一起游玩，往日的感情在心中涌动，一起回想起了自己的青春年华，但却被现实所束缚，无法自拔。
一边是对家人的义务，一边是对自己未完成的初恋的怀念， 南俊夹在中间，他的心理斗争也折射出成人在人生的引诱和道义上的两难选择。
阿瑞虽然心有不甘，却也不愿意回到过去的泥潭里，最后还是毅然决然地离开了。
而公司的合作也泡汤了，南俊算是再次被领导耍了。
南俊回家之后，岳母已经去世了，妻子也从修行的山上下来了，夫妻二人也交流了这段时间的一些感悟。
敏敏感慨到了山上的日子也还是一样，南俊则说起自己有了重活一次的机会，却仍旧没什么不一样。
而两人的儿子阳阳，天真可爱，但却很有自己的想法。
上学的时候，他经常被女孩子们欺负，但是他不知道该怎么处理。
阳阳最爱拿起摄像机，对别人的后脑进行拍照，他觉得这是别人看不到的地方，所以他拍下来给大家看。
他以一双纯洁而纯洁的双眼去看着周围的一切，去寻找那些被成年人忽视的真实与细微之处。
他的动作虽然很天真，但却充满了对这个世界最真实的渴望，在纷繁的家庭背景下，阳阳的天真变成了一道亮丽的风景，让观众从儿童的角度去思考人生的真谛。
在这个过程中，这个家族里的每一个人，都在不同的人生轨迹上，历经起起落落，奋斗不息。
婆婆的昏迷，代表着生命中不可避免的两难与不可知，敏敏的逃避， 南俊的挣扎，婷婷的痛苦，阳阳的探寻，这些都构成了一个现实而又纷繁的人生画面。
电影的最后，婆婆的去世，让一家人又一次陷入了人生的困境，但家人在经历了这些事情之后，也都得到了一定的成熟和解脱。
在婆婆的葬礼上， 南俊向孩子所说的那句话，揭示了他对于生命的再认识和接受，生命还在延续，大家各走各的路，怀着过往的痛苦和领悟，去迎接未知的未来。
你自己看不到，所以我拍给你看
《一一》是一部有着深厚思想、独具艺术韵味的优秀影片，就像一面反映了人生万千模样、人生百态、人生百态的微妙脉络，令观众情不自禁地置身于影片之中，对人生产生了更加深入的思索。
电影在技巧上有独到之处，特别是杨德昌，他用一种近似于“线”的方式，把日常的平凡和现实都展现给了观众。
长镜头是一种非常巧妙的技巧，很多时候，摄像机都是随着角色的移动而移动，没有过多的剪切或干涉，使观众可以真正体会到时光的流动，生命的律动。
比如在一次家宴上，摄像机慢慢掠过每个家人的面部表情与举动，细微的情感互动、欲言又止的表情、偶然的冷场，都被细致地记录下来，让观众觉得自己仿佛也成为了这家人的一份子。
对于生活的细微之处的精确把握与细致展现，不但提升了电影的真实性，也让观众从那些似乎平淡无奇的日常小事中，感受到隐藏在生命最深层的情绪波动与生命哲学。
影片的题材很深很广，并不只是一个家庭的叙事，而是一种对人生真谛的探究。
这部电影通过家人的个人遭遇与心理斗争，展现出生命中无所不在的困境与无奈，以及人们面临困境时的各种抉择与应对。
从敏敏迷失于生命的追求，到南俊面对感情与义务的两难抉择，婷婷经历了年少时的痛苦，经历了她的成熟与变化。
最后是洋洋对这个世界的纯粹与独一无二的认识，让观众领略到生命的复杂与多元。
与其提供简洁清晰的回答，不如让观众深思：生命到底有什么意义？
在这漫漫的生命历程中，我们又该怎样去直面我们内心的欲望、道义上的责任和不可避免的宿命？
这样对人生的拷问一直持续到最后，让观众在看完之后，还能听到对人生、对自己的深切思考。
《一一》里的人物都很生动，很饱满，每个人似乎都是从现实的人中独立而出的，每个人都拥有自己独特的个性、情感、以及内心的世界。
剧中形象生动地描绘了南俊的沉稳和挣扎，敏敏的焦虑和困惑，婷婷的敏感善良，阳阳的童真和聪明。
从角色的语言、动作、表情的细微改变，到人生大事的应对，将主人公的个性特征与内心的改变进行了全面的展示。
譬如，当南俊面对自己的第一个恋人阿瑞时，他眼中流露的是对往事的追忆、对现实的无力与内疚。
这种细微的情绪转变，透过演员精湛的演技及导演细致的镜头语言，得到了最好的诠释，使观众更深刻地体会到了南俊那份复杂的感情。
这样的三维生动的形象，让人对这个角色有了很强的感情，就像是他们的家人和朋友一样，甚至是他们的另一面。
从亲情、人情、情绪表现、人生认识等方面，电影无不彰显出东方民族特有的韵味。
在这部电影中，家庭处于中心位置，家人的相互依赖，责任的承担，感情的纠缠，这些都是最具代表性的东方家族文化。
另外，电影中的角色在感情上的含蓄表达，以及对内心矛盾的克制，也体现出了东方文化中的含蓄与含蓄。
比如， 南俊在对待自己的太太和自己的第一个爱人时，他的感情斗争更多的是通过自己的心灵独白和微妙的神情改变，而非直接的语言。
这样的情绪表现形式，与西方的激烈发泄形成了巨大的反差，显示出了东方文化对于感情的精妙、深刻的认识与阐释。
在生活中，我们每一个人都有可能会像电影里的人物那样，面对生活上的琐碎，事业上的困难，感情上的纠缠，前途上的迷惘。
《一一》通过对一户人家的真实写照，带给观众很多有价值的启迪与安慰。
这也使观众认识到，生命中难免会遇到困难与挫折，但是，却能形塑我们的生命，使我们对生命的真正意义有更深入的认识。
它也让我们懂得去爱护周围的人，去注意那些细微之处，正是那些最真诚的感情，最深沉的生命哲理。
人生的困惑与无奈，不如学洋洋，以单纯的心灵来看这个世间，也许你会在无意中看到一些我们忽视的美丽与真理。
《一一》以其深刻的主题、精湛的艺术技巧、生动的人物性格、丰厚的人文底蕴，给观众带来了一次令人震惊的视觉、听觉和思维的享受。
透过影片，我们可以看见人生的全景，体会人生的分量，更可以为我们在真实的人生道路上，以一种温馨而强大的引导，去不断地去体会、去珍惜。
