韩国局势，变得扑朔迷离，吸引了诸多关注。

由尹锡悦引发的“戒严令”与“弹劾”，搞的韩国政局一变再变，尹锡悦的总统宝座摇摇欲坠却还没倒，充满了看点。

韩国政坛的变化让韩国电影《首尔之春》火了。

《首尔之春》的确是一部好作品。有关这个故事的前后，前文（从《首尔之春》看“首尔之冬”）已经写过。这里聊下影片主演黄政民。

黄政民，已经凭借《首尔之春》拿奖拿到了手软，包括韩国电影三大奖中的第45届韩国电影青龙奖影帝与第60届百想艺术大赏影帝。至于另外一个电影奖大钟奖，随着2023年底大钟奖的主办方韩国电影人总联合会的破产宣告，“大钟奖”商标权被拍卖，可能就没有这个奖了。这也意味着黄政民把能够拿到的奖都拿下了，可喜可贺。

黄政民，与李秉宪、河正宇、李政宰并称为“忠武路四大金刚”，是韩国电影界里仅次于“三驾马车”（宋康昊、崔岷植、薛景求）的金刚级选手，他们构成了韩国电影最有演技的群体。

只是黄政民，在2024年里，他不仅演了《首尔之春》，还主演了《老手2》，很有一种想要扛起韩国复兴大梁的意思。

可惜的是，《老手2》明显不行。不说跟《首尔之春》相比，就是跟《老手》比，也相差很多。

《老手》之所以好看，不仅有黄政民，更有刘亚仁的反派担当。甚至是，刘亚仁的反派演绎更具看点，风头完全盖过了饰演警察的黄政民。

《老手》被国内买了版权，改编成了《大人物》，由王千源、包贝尔主演。这也是包贝尔诸多大银幕形象里表现最好的一次，就是张狂之极的嚣张富二代形象，很好地与包贝尔气质吻合到了一起。至于王千源饰演的警察，则没有给人带来任何惊喜。

《老手》也是，刘亚仁用他惊人的演技，将一名嚣张的富二代演活了。包贝尔是找到了与自己气质相匹配的角色，有种瞎猫撞到死耗子的感觉，而刘亚仁则纯粹靠演技，就将角色不寒而栗地演活了。

黄政民则是那种大家对他的一贯的认知，依旧是松松垮垮的小人物，身上有很浓的生活气息，同时在表面的玩世不恭之下有着坚定无比的正义与英勇。

《老手2》是想继续开拓《老手》的经典模式，但是路径错了，时间也错了。

看起来不起眼，实际上能打能拼的刑警，这样的角色，甚至是《老手》这样的类型，已经被马东锡及他主演的《犯罪都市》系列给独霸了。

也就是警匪类的动作喜剧市场，已经归野兽刑警马东锡了。不管你是黄政民，还是河正宇，在这个领域里玩不转了，起码玩不过马东锡了。

事实也的确如此，过去三两年里，韩国电影市场一片凋敝，而救市之作，分别是2023年的《犯罪都市3》与2024年的《犯罪都市4》。

10年前，谁能想到在韩国电影最衰落的时候，出来救市挑起票房大梁的居然是马东锡。他曾经只能在黄政民、河正宇等大咖的电影里做不起眼的小配角，谁能料想到压根没有演技，戏路狭窄的胖子居然单凭一个《犯罪都市》系列，就撑起了韩国电影市场的一片天。而且他主演的《恶人传》《愤怒的黄牛》《坏家伙们》也都值得一看。

在马东锡面前，黄政民再想演好警匪动作片，已经很难了。

作为警匪片，《老手》里的警察也不是黄政民一个人，而是还有吴达洙、张允柱等配角负责插科打诨，增加了不少喜剧片段。

可是，这种小警察组团抓匪，一群小人物们边搞笑边成事的协助模式，也有《极限职业》这种模式，表现的非常赞了。《老手》的组团模式并不算特别成功，尤其是在刘亚仁的精彩演绎下。

《老手2》里依旧有吴达洙、张允柱等配角，但他们的角色实在是太鸡肋，戏份完全是硬凑出来的。警察团队的融合度与第一部比，明显差了，倒退了很多，这就不好了。

《老手》的故事里刘亚仁饰演的反派，早早就露出了面目，而是嚣张着搞对抗，本身就是影片的看点。《老手2》里丁海寅饰演的反派，不仅没有接住刘亚仁留下的空档，还在故事模式上让这角色藏了起来，走起了悬疑的模式。实际上观众从一开始就轻易看出了他就是真凶。可是黄政民们一帮人却一直不知道，一直在黑暗中滚打摸爬，影片的看点消失了。

马东锡的《犯罪都市》系列，一步一个脚印，打造出了绝佳的动作片系列。可是，《老手》的走势，却很让人无语。《老手2》，全面落后于第一部，怕再也没有第三部了吧。

按说，《首尔之春》才是黄政民比较少饰演的角色，也不是他惯常的表现，《老手2》有大家更熟悉的黄政民的气质。但是，《老手2》又偏偏让他打起来，变成搏命的家伙，这与他又挺不符的。所以，在大家都熟悉的路上，他这一次翻车了，而在大家不熟悉的路上，他却意外成功了。这真是让人看不懂。

就像当下的韩国局势一样，大家都不知道接下来会怎么样。大家都知道尹锡悦会下台，但怎么下？下台后谁来接班？接班后又会带领韩国怎么发展，没人知道。

韩国电影也是这样的。只靠马东锡，可能是不行的，毕竟他的戏路实在是太窄了，不可能走得更远。韩国电影的未来，还得靠黄政民等人。

《老手2》的表现，这就是一个巨大的启示，黄政民要想有更好的发展，千万不要再敷衍了。