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题目之所以冠以“杂说”，是因为本系列文章都是想到啥就说啥，随想随记，无一定的条理和结构逻辑，先以我自己比较熟悉的、天津市青年京剧团的程派青衣刘桂娟作为开篇。

5月11日晚，刘桂娟在中华剧院主演了程派名剧《锁麟囊》，观众满坑满谷，上座率超过了100%，因为据亲历者讲述，剧场内设有不少加座。

在京剧“五小程旦”中，以状态论，刘桂娟无疑是最佳的，尽管受到体型发福的影响，她的状态也是有所下滑，如她在“朱楼”一节的寻球表演中，下蹲的动作已难以完全到位，但是，就她的扮相、嗓音和唱工而言，相对于59岁的年龄，却依然是非常理想的。

京剧 碧玉簪

在近几年看戏的经历中，有三位女演员的观众情况留给我深刻的印象，除了刘桂娟，其他两个人是迟小秋和史依弘，她们三人的观众一是都能达到满坑满谷的程度，二是青年观众很多，而且能观察到其中有不少“铁粉”。

京剧 锁麟囊

京剧 锁麟囊

至今，“五小程旦”的时代已然过去，她们各自艺术成也就到了可以给出“定论“的时候了。

刘桂娟和李海燕二人是师姐妹，都是李世济这一支脉的程派传人（曾有人称李世济为“新程派”，不过后来又不了了之了，再没人提起，而且程砚秋之子程永江曾公开对这个提法表示出非常不满），当初二人基本可以说是并驾齐驱。但由于李海燕身处国家京剧院有地利优势，而刘桂娟身在天津市青年京剧团，因此，刘桂娟能与李海燕齐肩，完全是实力使然。而后期，刘桂娟的影响力显然已超过李海燕。

京剧 碧玉簪

刘桂娟有三出戏能在“程三代”传人中称雄，至今尚无出其右者，一出是《陈三两爬堂》，一出是《碧玉簪》，再一出是《六月雪》，不过天津的一青年京剧剧作家只对前两出戏表示赞同，对第三出戏没有表态。

刘桂娟的《陈三两爬堂》可以说已达出蓝之势，她根据对人物性格的把握，和对人物心理的揣摩，借鉴了话剧电影的元素在表演方面进行了非常成功的艺术创造，可称一绝。

建议看刘桂娟演出《陈三两爬堂》的观众一定要买前几排的座位，否则看不清刘桂娟脸上的戏就等于只看了半出戏。待以后有足够的闲暇时间，我将就刘桂娟在该剧中的表演艺术写一篇论文形式的专题文章。

刘桂娟

刘桂娟属于绝顶聪明的那种人，她涉猎广泛，不仅在京剧领域有所建树，还涉足小品表演、主持、评委等多个艺术领域。她甚至一度离开剧团去“走穴”唱歌，这一选择让人觉得她在京剧上并未全情投入，做到心无旁骛。此外，她还展现出了卓越的文字表达能力。

京剧交响剧 郑和下西洋

尽管刘桂娟曾在《大脚皇后》中担任主演，后来又在《郑和下西洋》《钦差林则徐》等多部新编戏中扮演了角色，但这些作品并未能成为她的代表作。因此，刘桂娟在京剧艺术领域的贡献主要局限于传承和发扬。没有自己的标志性剧目，演员恐怕难以在观众心中留下长久的印象。

京剧 钦差林则徐

不过，剧目建设是天津戏剧团体——尤其是话剧和京剧——长期存在的问题，并非刘桂娟一人之憾。例如，提起天津人艺，人们印象最深刻的是只是一出《钗头凤》；提起天津京剧院，人们提起的大概就是《火烧望海楼》《六号门》和《华子良》这三出，“样板戏”中没有一出是天津京剧院创作的作品。

刘桂娟

刘桂娟有一“杀手锏”，即在每次演出谢幕时，她都能以“唠家常”的方式与观众交流互动，巧妙地缩短了观众与自己之间的距离，让人倍感亲切。她的语言既能使观众捧腹大笑，又能触动人心，情感丰富。

比如在5月11日那天的演出谢幕时，刘桂娟向与她合作数十年的琴师王悦深情表达，期望他退休后仍能继续合作。她情绪激动处，不禁声泪俱下，那梨花带雨的神情打动了无数观众，赢得了他们的心。