潮新闻客户端记者章咪佳
我始终只见到过李益成教授的背影。
一开始非常戏剧化：2月21日早上，历时5个月的“大道无极——赵无极回顾特展”正式开始撤展。在追踪采访的过程中，我走进一楼“融会共生”展厅，看到令常人吃惊的一幕——有个人正在玻璃展柜里面，在赵无极先生1967年创作的画作《13.02.67》面前穿梭！
他就是李益成，来自台湾正修科技大学文物修护研究中心。作为代表第三方的艺术点交师，他当时正拿着手电筒，根据5个月前所作的报告，仔细地对这幅画的每个区域和细节作检视。
“抽象的作品，细节尤其需要看清楚。比如看上去龟裂的部分，可能是材料的老化，也可能是赵无极先生的创作技法。需要跟之前的报告作准确比对。”比如《13.02.67》这幅200×300cm的作品，在撤展阶段，李益成需要花30分钟作点交。
然后他爬出展柜，在这幅画边上的墙壁上贴了一张小便签：“ok正修（正修科大团队的简称）”。李益成助手的手背上贴满了这样的“ok”签，他们每完成一张画的点交，就贴一张便签。后道的工作人员会依据这个标志，完成接下去的拆卸、包装等流程。
这次“大道无极”特展中，有包括来自香港、新加坡、台湾的上百件画作，需要经由正修科大的专业团队负责点交。这两天时间，他们的工作安排十分紧密。以至于我在见证他们工作的过程中，基本处于背后观摩的状态：不是观察李益成在画前作检视，就是一路跟着团队小跑，寻找下一件点交作品。
在展览前期和撤展阶段，点交艺术作品都是一项非常重要的工作。
在展览前期，从借展开始，点交师首先会对每件作品逐一做健康状况的检视。这个过程，包括查看画作正面、背面的每一处细节，并且对龟裂、霉菌、划痕等各种问题做详细的记录。同样拿《13.02.67》这幅画举例，这个尺幅的作品，他大概要花一个小时时间，把记录的内容以及照片拍摄的细节，形成书面的检视报告。
每一张画，都会有这样一份“体检报告”。
“如果画作的健康状况不够完美，为了展览达到更好的品质，点交团队就会启动修复程序。”但是如果作品有严重龟裂或者颜料起翘、长霉等问题，就不适合展览，更不适合运输。
到布展前，所有作品运达美术馆时，点交师也都会就位：他们负责代替借展方，开箱将作品一件一件地点交给美术馆。
这个过程中，美术馆方面会非常仔细地要根据检视报告核对画作状况，主要是看运输中间有没有发生新的状况。“如果有发现此前没有记录到的问题，美术馆方面会要求当场补充进检视报告中。如果没有问题，才会签收单，完成这个阶段的交接。”
到5个月后展览结束，李益成会再来做一次检视，针对展期期间作品是否发生了什么问题。
昨天匆匆吃过晚饭后，李益成在回美术馆的路上接受我的连线采访。到2月22日晚上，撤展阶段的点交工作已经全部完成。他将在2月23日早上9点半飞回台湾。
他说，后期还会重新整理一次检视报告，“需要补充每一件作品这一次的展览履历，包含新的检视内容，点交的每一个环节。”
他跟我约定，报道出来后发链接给他。我说，我还可以给他寄报纸。“真的吗？”他更开心了。
结果没想到，2月23日早上9点刚过，我收到李益成的信息，在飞机即将起飞前，他兴奋地拍了一张照片：原来，登机时他在飞机上拿到了一份今天的《钱江晚报》！
他给我发来点赞：“高效率。”
我向他道别，我们也作了新的约定：下次一定要在一场展览上见面相认。
当然，我问李益成要了一张正面照片。他站在赵无极的画前，面带微笑。
