中国书法家协会（中书协）在评选“二十世纪十大书法家”时，并未将启功和赵朴初列入其中，这一决定在情感和理性上都被认为是恰当的。

中书协对此的解释是，启功和赵朴初应被视为21世纪的书法大师，这种说法实际上是出于对这两位先生的尊重和保护他们的声誉。在20世纪末的1999年，书法教育经历了一段断层期，而启功和赵朴初正是在这一时期，通过他们的努力，让更多人开始认识和了解书法，对书法艺术的普及和教育做出了巨大的贡献。

在公众心目中，启功和赵朴初因其在书法普及和教育上的贡献，理应被列入“二十世纪十大书法家”的榜单，这代表了广泛的民意和对他们工作的肯定。

然而，启功和赵朴初本人对自己的书法艺术水平有着清醒的认识，他们明白自己与历史上公认的十大书法家之间存在的差距。不仅他们自己，许多书法界的明眼人也能看出这种差距。

那些看出差距的人并不会因为启功和赵朴初没有上榜而对他们有所轻视。因为“二十世纪十大书法家”的评选是基于专业圈子内的共识，即便这两位先生没有出现在榜单上，他们的书法成就和对书法艺术的贡献仍然受到人们的尊重和赞赏。

此外，书法艺术的评选并非简单的量化比较，它涉及到艺术风格、历史影响、个人成就等多方面因素的综合考量。启功和赵朴初虽然在书法艺术上有着卓越的成就，但在评选“二十世纪十大书法家”时，可能由于评选标准和侧重点的不同，他们并未被纳入。

在书法界，对于"二十世纪十大书法家"的评选，总有一些争议和讨论。有人可能会质疑，启功和赵朴初这样的书法大家为何没有入选？而林散之、康有为、弘一法师等书法家，虽然在大众眼中可能不如启功和赵朴初知名，但他们的书法造诣实际上也是非常高的。

书法是一门深奥的艺术，普通民众可能由于书法教育的不普及而难以理解评选的标准和结果。因此，官方在公布评选结果时，需要给出一个既能顾及到未入选大师的面子，又能平息公众疑虑的解释。

"二位大师算21世纪的大师"，这个解释既巧妙地保护了启功和赵朴初的声誉，又将他们置于与上世纪大师同等的高度，同时也缓解了公众的不满情绪。这个解释体现了官方在处理此类问题时的圆滑和智慧。

然而，我们也要看到，上榜的这十位书法家，在书法领域的造诣确实都非常高，但评选结果并非绝对公正合理。投票标准可能不仅仅依赖于书法水平的高低，还可能涉及到其他因素，如影响力、贡献度等。

对于书法爱好者来说，这些排名和评选其实并没有太大的实际意义。书法的学习是一个长期而深入的过程，需要我们不断地临摹、创作、思考和领悟。排名和评选可以作为参考，但不应该成为我们学习书法的唯一目标。

历史上的唐四家、宋四家、明四家，以及20世纪十家等，虽然都是书法界的杰出代表，但他们并不能代表一个时代的全部书法成就。一个时代的书法高手众多，远非几家就能涵盖。

书法艺术的魅力在于其无限的创造空间和深厚的文化内涵。我们应该以更加开放和包容的心态去欣赏和学习书法，而不是过分纠结于排名和评选。通过不断的学习和实践，提高自己的书法技艺，领悟书法艺术的真谛，这才是书法学习的正确态度和方向。