钱报读书会|高温下的分享,读懂《窦娥冤》和关汉卿

钱江晚报 2024-08-05 12:21:00

潮新闻客户端通讯员哲涂摄影姚亚萍

据杭州气象台消息,截至8月3日14:35,杭州主城区最高气温已经达到41.9度,打破杭州市历史高温纪录。

此时,在浙江图书馆曙光路馆集体视听室里,20多位书友却依旧在认认真真地阅读分享中国古典文学经典《窦娥冤》。其中有一位书友居然还是从嘉兴赶过来的。

这是浙江图书馆主办、钱报读书会协办的文澜读书岛阅读沙龙的第162期阅读分享会,也是这个阅读沙龙创办7周年的日子。

读懂《窦娥冤》和关汉卿

《窦娥冤》是元代戏剧家关汉卿的剧本,是中国戏剧史上的经典作品,也是文澜读书岛“重读经典”系列阅读分享活动今年暑假阅读分享的两部中国戏剧经典之一。

文澜读书岛发起人劳月首先给大家分享了他的阅读体会。

他认为,不满100年的元朝之所以会产生关汉卿、王实甫、马致远、郑光祖、白朴等杰出的艺术家,形成元曲艺术的高峰,主要因为三点:

一是在元朝强化、集聚手工业的措施下,宋代开始的城市化进程在元代进一步发展,城市繁荣,市民剧增。为市民喜闻乐见的杂剧、传奇、小说有了广泛的发展基础。

二是蒙古民族对歌舞、戏剧的爱好,为元杂剧发展提供了基本的条件。

三是在元朝严酷的种族等级制度下,汉族知识分子缺少晋升机会,不屑仕进,逐渐轻视功名富贵,从庙堂向市井转移,创作亲近于市民的作品。

他指出,相比较于明代的传奇剧,元杂剧相对简单。它在宋杂剧基础上发展而来,虽然更加完整,但总体还比较简单。唱词几乎无一例外由一位角色从头唱到尾。又因为元杂剧直接来自民间,所以广泛反映社会生活,尤其是底层民众生活,市井化更明显。他特别强调,元杂剧体现了进步的政治理想,具有更强烈、更尖锐的叛逆思维。从此开始,中国古典文学进入有情节、有人物、以叙事为主的小说、戏剧时代。

他认为,《窦娥冤》尽管有血溅白练、六月飞雪、大旱三年的离奇情节,但全剧的基调是现实主义的。作者关汉卿把窦娥放在当时的社会环境中来塑造。蔡婆婆、赛卢医、张驴儿、桃杌都是窦娥悲剧的关键因素,无不深刻反映元朝的社会现实。

同时,《窦娥冤》具有强烈的戏剧冲突和批判意义。相比较《牡丹亭》,剧情更为跌宕,情感更为浓烈,意义更为深远。“衙门从古向南开,就中无个不冤哉”是对元代社会现实的普遍批判,而不仅仅是一个个案。

他指出,《窦娥冤》是一部真正的悲剧。悲剧内容严肃,格调崇高,在古今中外,都是最崇高的艺术形式,具有最高的审美价值。《窦娥冤》讲述了一个如此善良、孝顺又如此刚烈的女子被冤屈的故事,便具有真正感天动地的美学意义。

劳月强调,把《窦娥冤》与《牡丹亭》对比起来看,不仅可以看到元杂剧和明传奇的区别,关汉卿与汤显祖的不同,更可以看到北方与南方的文化差异。

窦娥、读剧本以及铜豌豆

书友阮燕萍首先发言。她非常赞同文澜读书岛把《牡丹亭》和《窦娥冤》比较起来读的方法。但她显然更喜欢汤显祖和《牡丹亭》。她认为,无论从两部戏在中国的普及程度,还是剧本语言优雅,以及人物的丰富来说,《牡丹亭》都要高出《窦娥冤》一头。

书友“沉言静思”不认同阮燕萍的观点,她认为《窦娥冤》更容易理解,简单直白,没有那么多诗词典故,更接近社会现实。两者一个是爱情故事,一个是一桩冤屈,但有一点是相同的,就是都有鬼魂,都通过鬼魂使剧情转折。当时底层民众无法伸冤,只能依赖于鬼魂,这是社会现实的映射,是现实主义的体现。

书友寿葛平赞同“沉言静思”的看法。他认为,每个时代的关注度不一样,在上个世纪,《窦娥冤》比《牡丹亭》的影响力要大一些,因为《窦娥冤》的戏剧张力更大。地域也会影响一部戏剧的流传,北方戏曲演出《窦娥冤》多一些,南方相对少一些。香港邵氏公司早年拍过《窦娥冤》的电影。浙江导演苏舟也拍过《窦娥冤》的电视剧。

高二女生殷玥说,关汉卿把自己比作“蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”。其实某种程度上,关汉卿把自己的反抗精神映射到了窦娥身上。与汤显祖的《牡丹亭》形成鲜明对照。

书友余彩金从《窦娥冤》想到了父母与孩子的关系。她认为,窦娥悲剧的一生更多的是父亲带给她的。如果她父亲不是那么自私,卖掉女儿换来盘缠去赶考,寻求仕途。如果她父亲能早点出现,找到女儿,悲剧都不会发生。现在有些父母打着爱孩子的口号,违背孩子的意愿,强迫孩子做他们不愿意的事情,以致孩子也不敢和不愿分享自己的喜怒哀乐。这位年轻的母亲认为,不管孩子遇到任何困难,父母都应该永远支持自己的孩子。父母永远是孩子的坚实后盾,回家的路永远为给她留着。

连续读了《牡丹亭》《窦娥冤》两个剧本,不少书友有感觉,读剧本与读小说有着很大的不同,需要读者脑补很多舞台场景。主持阅读分享会的劳月说,这就是剧本阅读的特点,它需要阅读者在文字基础上的的再创造。写在纸上的剧本只是一个半成品,只有将它搬上舞台,才能说完成了创作。所有戏剧史上的经典,都是经历过舞台考验的成功作品。仅仅一部剧本,不可能成为经典。所以,剧本创作者一般都有舞台演出经验。他们与中国古典文学中典型的知识分子有着本质的不同。这是在阅读和了解戏剧文学时需要注意的。

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