剧名在《唐朝诡事录之西行》 《仵作之死》是我最喜欢的一个单元。同样是反转推动剧情的一案，但与《供养人》不同，其中反转来自于角色的信息差，并通过时间线进行梳理。或有剧情杀之嫌，但逻辑上更严密。同时，角色的树立和相互间感情的交流完全通过事件中行为达成。由此人物色彩可能含蓄却经得起推敲。而《供养人》中重要的反转却关注父女间的感情交流，反转核心花甲葬却造成了曹笑逻辑底色的矛盾。 其实我爱唐诡，最爱的不是剧情，是丰富的群像，也因此惋惜曹笑的角色缺失。我提到过，比起孝顺的女儿，她的所为更符合争权的逻辑。但真相揭示时，曹笑却恰好缺少了“野心”。而曹音，她的动机是为了丈夫，甚至最后也是因为外室破防。以夫为重，当然也是女性形象中的一种，并无对错，考虑到古代特殊性，这其实是很可以理解的 让我感到违和的是，曹家三姐妹不约而同地失去了权位的主动性，换言之，野心。能干的曹笑是为了父亲，曾很可能被当作继承人的曹音最后为了丈夫，曹容确实主动了，但实际上更像在为樊松龄揭示多宝身世而铺垫。这样的设定不出错，我可惜的是，剧情前期给予她们的“野心”最后都成为了反转的工具，甚至都不是“未遂”，更像迫于形式的选择。 《仵作之死》的角色主动性则非常完整。曹慧和春条着实触动我心。最重要的一点是不回避她们身上的私心和私情。曹慧因为谣言对春条不满，可是她在看到春条房里的独孤瑕叔时，第一反应是春条是否受伤。同时查明了独孤的状态，这或许和职业执着真相有关，而职业精神恰是曹慧身上的又一高光。春条向往更好的生活，不喜欢仵作之职，她有私心，但这不是错，所以她理直气壮。最精妙的一点，是春条读完放妻书后没有嚎啕，更无“早知如此”的后悔，而是怀着希望向前。她是验尸时会说怕和嫌弃味道的姑娘，可也是敢爱敢做，主动传承的仵作之家后继者。正如有网友说，春条不是因为遗腹子而改变想法真是太好了。 我曾说过《上仙坊》中，“此案无凶”不是因为主角高抬圣手，而是缺失证据的处理极好。她们因相同困境聚在一起复仇，可不是彼此的依附，或各有私心，但做了十二分的努力。最后也不必不舍，而是尝试活出自己的精彩。虽独善其身，却比任何宣扬的GHG更为有力。女性角色的完整是给予她们美德的同时不避讳她们的私心。女性的善，应从善己开始。正视私情何尝不是一场盛大的修炼。