在拍摄《红灯记》这部戏曲时，刘长瑜与钱浩梁之间，也曾流传过一些不和的传闻。更有甚者声称，在演对手戏时，刘长瑜甚至不愿正视钱浩梁的眼睛。十年动荡结束后，刘长瑜曾在某个节目中公开表达了对钱浩梁的不满，她认为钱浩梁饰演的李玉和不如李少春版出色。然而，这种观点或许略显偏颇，因为实际上，钱浩梁所塑造的李玉和形象，在某种程度上确实超越了李少春，这很大程度上得益于李少春当时的年龄限制。

遗憾的是，钱浩梁后来离世，并在他离世后举行了安葬仪式。钱浩梁的夫人曲素英亲自邀请刘长瑜出席这一仪式，而刘长瑜也确实到场了，并在仪式上发表了感言。在感言中，她透露了对大师兄钱浩梁的深深愧疚，以及自己过去对师兄在文革期间给予她保护的误解。在讲述这些的过程中，刘长瑜老师几度哽咽，这一真情流露让在场的所有人都为之动容。

回溯到20世纪60年代初，中国京剧院在文艺作品《自有后来人》的基础上，精心改编出了现代京剧《红灯记》。在这部剧中，主角李玉和由李少春担纲。1963年，《红灯记》的排练大获成功，并受到了广大观众的热烈欢迎。

中国京剧院在演出大型节目时，通常会配备A、B两组演出阵容。《红灯记》的A组由李少春饰演李玉和，花旦刘长瑜则扮演李铁梅。而在选择B组主演李玉和的演员时，李少春与其他京剧大师不谋而合地都选中了钱浩亮，B组的李铁梅则由曲素英出演。由于《红灯记》的极大成功，仅A组的演出已无法满足观众的需求，因此中国京剧院经常安排A、B两组同时演出。这为钱浩亮提供了演出这部当时极受欢迎的现代戏的机会。

钱浩亮对扮演《红灯记》中的李玉和一角倾注了极大的心血。他深入阅读了大量关于中国革命史的著作，对李玉和的精神境界进行了细致的揣摩，并在表演时充满激情，因此取得了极好的演出效果，这也使他的名声更加响亮。同时，他也收获了美好的爱情。

1963年，钱浩亮与曲素英喜结连理。 在《红灯记》中，尤为引人注目的是“三姓一家”的情节：三个不同姓氏的人组成了一个家庭，并且在一起生活了十七年，没有丝毫的破绽。如果不是最后突生变故，他们似乎还会一直这样生活下去。那么，是什么纽带将他们紧紧维系在一起呢？在中国传统社会中，家庭或家族一直是构成社会最为重要的单位。人们生活在一起所赖以联系的纽带是相互之间的血肉亲情和伦理关系。民间有句俗语：“打仗亲兄弟，上阵父子兵”，“野鸡不打满天飞，家鸡打得团团转”，都充分说明了这一点。

《红灯记》的公演赢得了如潮的好评，这让将改编京剧现代戏之功据为己有的旗手得意非凡。她不仅经常观看《红灯记》的演出，还经常直接对排戏指手画脚。

有一次，旗手观看了《红灯记》B组的演出，她觉得钱浩亮扮演的李玉和比李少春演得更为出色。钱浩亮不仅年轻、音色好、唱腔优美，而且身材也比李少春更为高大。于是，她把中国京剧院的领导找来，明确表示希望让钱浩亮出演A组《红灯记》中的李玉和，并让刘长瑜饰演李铁梅。她的理由是：“李少春演的李玉和不像个工人，倒像个站长。小钱演的李玉和，既像个工人，又演得好。”就这样，钱浩亮成为了《红灯记》A组中扮演李玉和的主角。

当时，钱浩亮内心有些惶恐。毕竟，李少春是他的师父，这些年来，他的每一点进步都是在李少春的培养和关心下取得的。他原本对在B组中扮演李玉和就已经感到非常满足了。现在，让他取代师父在A组中扮演李玉和，他心中感到十分不安。但当中国京剧院领导告诉他这是旗手的意思时，他也就没有再多说什么，表示服从组织的安排。

而李少春也非常支持钱浩亮在A组中扮演李玉和。因为钱浩亮毕竟是他一手带出来的徒弟，他乐于看到自己的弟子能够成才。于是，钱浩亮也抛掉了其他杂念，一心一意地投入到李玉和这个角色的扮演中。

然而，当李玉和的扮演者换成李少春的徒弟钱浩梁时，阿甲感到有些棘手。他要求钱浩亮跳出旧的京戏模式，不要将李玉和拘泥于某一个行当。但一开始，钱浩亮并不理解这个要求。 钱浩梁看着阿甲，那目光仿佛在问这位编导：“怎么个‘跳’法？” 阿甲解释道：“得将一切艺术手法综合起来，除了动作，在唱腔上也要有所体现，要有所突破。”

在排练到李玉和面对母亲的壮行酒这一幕时，阿甲让停了下来。他走过去对钱浩梁说：“要……要这样。”说完，他做了一个豪迈的饮酒的动作，这种动作是完全京剧传统式的。然而，在一声“谢谢妈”之后，那高亢的唱腔就立刻跳出了传统的唱法，完全表现出了革命者视死如归的英雄气概。

激昂的唱腔跳出旧窠，穿透风雪，使剧组里每一个人的热血都沸腾了起来…… 钱浩梁连连叫好，接着便根据导演的要求，开始重新排练这一节。

谁也没有想到，作为B角的钱浩梁在后来的《红灯记》演出中独霸舞台。1965年第6期《戏剧报》刊登了钱浩梁在《红灯记》中扮演李玉和的剧照，从此他跨过了A角李少春，开始在全国走红。