王原祁字茂京，号麓台、石师道人，王时敏之孙。擅画山水，继承家法，学元四家，以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有金刚杵。与王时敏、王鉴、王翚并称“四王”，形成娄东画派，左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。

王原祁受黄公望的影响。作画喜用干笔，先用笔，后用墨，由淡向浓反复晕染，由疏向密，反复皴擦，干湿并用，画面显得浑然一体。其早年山水画直接渊源于祖父而面貌更强烈，笔墨气味亦更醇厚，致力于摹古，形式变化丰富，但缺乏生活气息和真实感受；中年时，从摹古中脱出，笔墨秀润；晚年用笔锋颖幻化，真率而意韵高古，生涩之处见纯熟。其用色绛翠斑驳，是浅绛和青绿手法的极致运用与融合。画面中累见笔笔交叠，色色相浸之处，全然不拘小节而直渲天然真趣。

早春图 清代 王原祁

图中构图平远，一层层山峦推向远方，一泓碧水从蒸腾的云雾中依山而来，在画面右侧汇聚成一片广袤的湖面，湖中汀石间的树木上绿叶新吐，春光葳蕤；作者在山石，屋顶，树叶上点染绿色，使整幅画面充盈着勃勃的生机，而山根、树干上的赭色更加丰富了画面的层次感。

神完气足图 清代 王原祁

此图是王原祁仿董、巨山水之作，据题系为其弟子明吉而作。明吉即王原祁四大弟子之一的金永熙。王原祁以“神完气足”为主旨教导明吉习董、巨山水，他认为董、巨绘画具有“全体浑沦，气势磅礴”的特点，要体现这种特点，须章法通透，渲染分明，然能做到匠心独运、幻化出神实属不易之事，因此，该作全以块石堆积成山，笔墨浑融而层次清晰，以密不透风之势而求神完气足，这是画家积一生画学为弟子所作的绘画范本，是其晚年杰作之一。

富春山图 清代 王原祁

此图为画家仿效元代画家黄公望的传世名作《富春山居图》的笔法而创作。王原祁在这幅仿作中皴擦点染运用自如，技法高超，尤其在笔墨运用方面，先笔后墨，晕染多次，由淡而浓，渐次增加，最后以焦墨破醒，给人以厚重的感觉。

云壑流泉图 清代 王原祁

图中远山险峻，云蒸霞蔚，前山坡石堆叠，树木繁兹，几间茅屋或深藏丘壑，或临水而建，一弯溪流从深山中迤逦而来，在山前形成了一片浩淼的水域。画家用笔由间而繁，层层皴擦，使画面显得更浑厚而气韵生动。

山村雨景图 清代 王原祁

图中画面兼具平远和深远之景，一连串的高山台地隐灭在云雾的深处，其间点缀着葱郁的树木，俨然的屋舍，一条小溪迂回百转，流入山间的大泽中，一人正打着一把伞从桥上走过，画面的最前面是一株高大的柏树，树干虬曲，枝繁叶茂。整幅画面水墨蕴章，笼罩着烟雨之气。

江山清霁轴 清代 王原祁

画面呈三段式“S”形布局，远景为连绵起伏的群山；中景是峥嵘的山峰，毓秀的树木，错落有致的房屋；近景为突兀的丘陵，高大的乔木，无人的空亭，随风摇曳的衰草。整幅画面墨色淡雅，有黄子久之趣。

高岭平川图

图中山峰高耸，山峦连绵，雄壮险峻，山涧中瀑布倾泻而下，数座房屋隐于山中，山脚下绿树修长挺拔，河水顺流而下，汇入深潭。呈现出一种亘古而是的永恒感，又少倪瓒、八大、渐江等人的冷峻萧疏之气。

秋山图轴 清代 王原祁