▌于葵著

林徽因手绘人民英雄纪念碑装饰纹样图稿

完成国徽设计后，林徽因又与梁思成一道参与了人民英雄纪念碑的设计工作。

1949年9月30日下午，中国人民政治协商会议第一届全体会议通过了建造人民英雄纪念碑的提案，并通过了纪念碑的碑文。然而，在纪念碑的具体建筑形式上，认识却并不统一。到底是以碑的形式，还是以雕像的形式为主，一时出现了较大分歧。林徽因与梁思成最担心的是天安门前建筑群的和谐，会被某种从苏联“老大哥”那里抄来的青铜骑士之类的雕像破坏。

为此，梁思成特意给北京市市长彭真写了一封长信，提出了自己的疑问、分析及几种解决方案。在今天看来，梁思成的建议无疑是具有远见卓识的。与此同时，林徽因也全身心投入了人民英雄纪念碑装饰纹样的设计工作，她在建筑和美术方面的治学态度十分严谨，对工作的要求也十分细致严格。

关肇邺当时被借调到梁思成、林徽因身边参加绘图设计，那两个多月的经历令他终生难忘：“林先生全靠记忆列出一个书目，令我去图书馆借来，有不少是古碑的拓片，从中指出几个不同时代的碑边图案，她随即讲解分析了不同风格特征，看我大致体会了，就令我按纪念碑两层须弥座各个部位的形状尺寸，依选中的题材绘成适合的图案，并演变出二三种风格来加以比较，并教我如何改进提高。”一次，见到关肇邺将一条轮廓线画得过于“圆滑”，林徽因当即半开玩笑地批评道：“嗯，你这是乾隆Taste（趣味）！”经过反复比较，他们确定了以唐代艺术特色为主体的风格。（关肇邺：《1953年春的片段回忆》）在林徽因看来，这种处于文化全面发展高涨时代的盛唐艺术，具有与欧洲文艺复兴类似的人文主义特质，能更好地表达人民对英雄的歌颂与怀念。

梁从诫记得，在那两年里，“我每次回家都可以看到母亲床边的几乎每一个纸片上，都有她灵感突来时所匆匆勾下的某个图形，就像音乐家们匆匆记下的几个音符、一句旋律！”“母亲为碑座和碑身设计了全套饰纹，特别是底座上的一系列花圈。为了这个设计，她曾对世界各地区、各时代的花草图案进行过反复对照、研究，对笔下的每一朵花、每一片叶，都描画过几十次、上百次。”（梁从诫：《倏忽人间四月天——回忆我的母亲林徽因》）

遗憾的是，由于病情的恶化，林徽因没能看到自己亲自参与设计的人民英雄纪念碑落成，这是她最大的遗憾。（6）