注：本文中插图素材源自网络，侵删。​

“现在青年京剧团，比如小孟有时还想钻上去，艺术不是谁喊得越响谁就是艺术高，那是叫驴，不是（演唱）艺术。”

孟广禄

上面这段话是某领导在1986年11月19日召开的天津市青年京剧团“百日集训”总结座谈会上所讲。

在这次讲话中，还领导针对现在所有京剧青年演员，甚至还包括有些中年演员，“都是奔高调门，调门拼命往高唱”这种追求高调门的普遍现象提出了批评。

雷英

他举例说，所有有名的演员，包括邓丽君在内的歌手，都没有通过声嘶力竭地往上喊来展现实力的。他进一步阐述真正的功夫不在于高音的展示，真正的难度也不在于声音的升高。他进一步指出，能够往下唱并保持音质稳定更为不易，低音尤为难以掌握。

张克

“拼命往上唱、往上顶”“声带就像蛤蟆两边那个东西，往长一拉就不厚了，就单薄了”，唱得就“很费劲”。针对演唱高调门所导致的效果，这位领导以通俗易懂的例子进行了比喻和分析。

石晓亮

“叫驴不是艺术”，这寥寥几个字，却画龙点睛且形象地说明了演唱艺术的本质。

演唱艺术是人类运用声音表达情感、思想和创造力的艺术形式，需要经过精心的创作与加工，其核心目的在于以声音为载体，传递剧中角色的各种情感、思想，并以声腔艺术的美感，为人们带来精神上的愉悦。

兰文云

叫驴的声音则只是动物一种本能的自然表达而已，并未经任何艺术加工，缺乏人类演唱所特有的情感深度和创造力。

当时，追求高调门的演员并非少数，王蓉蓉自述说自己在某一阶段也曾有过这种情况。在这位领导的倡导下，这种追求“高调门”现象还是得到了一定程度的遏制。

凌珂

但是，时至今日这种以调门高赢得“叫好”的现象依然存在，以致于余派老生演员凌珂曾感叹说：什么时候，唱戏成了力气活儿了。