潮新闻客户端记者陆遥

10月24日晚上，杭州金沙湖大剧院的舞台上，由杭州富阳越剧艺术传习院创排的越剧《富春山居图》精彩上演，收获了广大杭城戏迷观众的热烈掌声和好评。

今年年初，原越剧《富春山居图》的主创团队原班人马再次集齐，听取省内外诸多戏剧专家的建议，对原剧本数番推倒重来，七易其稿，将原本偏重于男女感情为主线的戏剧情节，改成以黄公望一生历经起伏、尝尽悲欢，成就《富春山居图》为最重主线的戏剧情节，把准了整部戏的核心内涵和艺术基调，使作品整体格局有了更高的提升和扩展。由中国戏剧“文华导演奖”得主翁国生率领的主创团队，对该剧的二度创作也进行了全面修改提升，无论是导演构想、舞美设计、唱腔音乐还是多媒体动态投影，都进行了深度加工提升，最终形成焕然一新的大型越剧《富春长歌》。

《富春长歌》在优秀尹派小生吴素飞和潘佩芽、冯轶辉、汪华儿、王利琴、周珍兰、张莎莎等优秀越剧演员的联袂演绎下，黄公望、赵孟頫、江忆侬、郑樗、管道升、章闾和碧珠等剧中重要角色，一个个光彩夺目，鲜活灵动，绘画长卷《富春山居图》中的中国历史人物，以动态的越剧表演形式展现在流动状的精美舞台上，戏和画、画和人、景和情，精致共融。那些起落沉浮之经历，悲欢离合之情思，最终皆凝结成千古流传的丹青长卷《富春山居图》。

《富春山居图》是富阳本地的文化资源，黄公望是诞生在富春江畔的绘画大师，因此，《富春长歌》由杭州富阳越剧艺术传习院创排，不仅对打造富阳地方文化品牌，助力文旅融合是一项有利举措，同时也是对传统文化、历史文化所具有的当代价值的一次创造性转化。全剧将黄公望的命运起伏和家乡的富春山水、杭城紧密结合，充满艺术性地呈现出浙江打造“宋韵文化传世工程”的实施理念。

翁国生说：“《富春长歌》努力在回归，回归越剧艺术的本体，回归戏曲表演的本体，它在舞台上又重现了戏曲艺术最擅长的以歌舞演故事的美学特性，让越剧演员们展现出戏曲的四功五法和跌摔滚爬；它同时又是很现代的，将戏曲表演极具写意性、假定性的表演程式通过创新性转化，恰到好处的融合。”他认为，无论是黄公望和郑樗畅游富春山水的“双人马舞”，还是年老时划桨行舟于富春江上的“双人行船舞”，或是黄公望身陷死牢、痛苦挣扎的“长水袖舞”，都鲜明发挥了中国戏曲传统基因和经典程式的滋养和融注，特别在主演吴素飞饰演的黄公望身上，戏曲的唱做念舞之多元表演贯穿这一人物的始终，运用非常丰富的外部肢体语汇，细腻地诠释了黄公望复杂多变的内心世界。当黄公望唱完大段的越剧咏叹叠加唱段，在最后一个高亢入云的高音耍腔演唱时，观众如雷的掌声和喝彩声响彻了全场。

昨晚，不断带给观众惊喜的还有新颖的多媒体动态投影的巧妙运用，在最后一场“入画”中，主创团队巧妙地把世界名画《富春山居图》·剩山图，全景式地展现在舞台上，有崇山峻岭间的、有盈盈江水间的、有瓢泼大雨中的、有漫天白雪中的……巧妙隐现、叠化、变幻的多媒体动态投影画面，在翁国生导演精心设置的三道无缝纱投影画幕间，很形象地展现出一代画师黄公望在富春江的春夏秋冬四季中艰苦忘我的写生、寻觅、涂绘、泼墨……舞台上，演员们运用越剧的大段咏唱，戏曲的唱念做舞，激情洋溢的独白、对白，很好地诠释了黄公望倾心绘就《富春山居图》时的复杂内心情感和动静相兼的绘画戏剧情景，也全方位展示出导演赋予该剧载歌载舞、虚实相间的独特演剧风貌。

《富春长歌》充分发挥了越剧艺术的抒情性、歌舞性和写意性，剧中细腻丰富的情感抒发，开阔旷远、静水流深的舞台留白之境，入情入理的剧旨主题立意拓展，力求实现“剧中有画、画中有诗”的诗韵越剧审美品格。既是一幅舞台型的山水画卷，又是一幅山水画背后的历史人物图卷，更是一幅承载着中华文化内涵的历史长卷。10月30日晚，该剧还将去往上海宛平剧院，参加第二十三届上海国际艺术节。