欧阳询、颜真卿、柳公权、赵子昂四人被称为“楷书四大家”，他们代表着楷书的最高水平，在这四人当中，又以欧阳询的“欧楷”尤为精绝。

欧阳询的代表作是楷书《九成宫醴泉铭》，它被世人称为“楷书极则”；意思是被写到极致的楷书。这件作品是所有学楷书的人都躲不过，必然要攀登的一座高峰，然而却鲜少有人能得其精髓。

黄自元、林则徐、包括当今书坛的“二田”，田蕴章、田英章两位老师，都是欧阳询门下弟子，也都曾临习过《九成宫》，不过水平参差不齐；并且跟正宗的欧楷比起来，总觉得差点什么。

学欧阳询最像的人并非他们其中的任何一位，而是清代一个教书先生姚孟起，他被称为“300年来学欧第一人”。

姚孟起本是清代一个贡生，一生从未做过官，他能被世人记住全凭他那一手足以以假乱真的欧楷。

前人对欧楷的评价已经表明，欧楷已经被欧阳询写到极致了，我们一般的书法爱好者，能做的就是尽量的尊重、领悟它，在这一点上，姚孟起论第一，恐怕没有人敢称第二。

他曾经说：“入帖时不可有我在，有我便俗”。这个理论也适用于每一位初学者，我们只能最大限度地跟在先贤身后，将原作掌握得得心应手之后，才能进行进一步的自我发挥和创作。

《九成宫醴泉铭》的精髓就在于点画的锋利和结构的险绝，而姚孟起所作的《临九成宫》就完美地复刻了这一点。

我们可以将《九成宫》的原作和姚孟起临写的版本做一个对比，不难发现这两者从用笔到结构几乎是一模一样的，不同之处仅在于原拓本那些已经被风雨剥蚀掉的笔画。

这就引出了另外一个问题：欧阳询没有墨迹本楷书作品传世，《九成宫醴泉铭》流传的拓本非常多，不论是李祺本还是三井本，都存在不同程度的风雨侵蚀后的剜刻失真的问题。

欧楷本就结构险绝难以把握，拓本的失真又为我们的学习增添了难度，在这种情况下，姚孟起的墨迹本《九成宫》就是很好的选择。

他的这件《九成宫》坚决忠实于原作，点画交代清楚，清晰利落，很适合初学者初学。先学习这件作品，等到对欧楷有了一定的基础把握以后，上追拓本能达到事半功倍的效果。