潮新闻客户端记者史春波董洁张迪

走的时候，我们都买了一棵“神树”。

它金灿灿的，带着神秘的色彩，是一枚书签。

在三星堆博物馆里，形形色色的文创产品，眼花缭乱。“神树”是最受大家喜欢的。

四川广汉，鸭子河的水湍急，三星堆博物馆就静静地坐在河边，在我们眼前呈现出优美的曲线。

一睡几千年，一醒天下惊。如今这里已经成为热门参观地。每天，从全国各地赶来探秘打卡的人很多。

我们的探秘就从“神树”开始。

一棵树，看交融

对于三星堆，我们是既陌生，又熟悉。陌生，是因为它太神秘了，世人都在试图解读它；熟悉，是因为，提起它，我们脑海里自然就会浮现出那些惊世骇俗的青铜面具。

熟悉，还因为，这几年，三星堆和良渚，还在杭州举办过多场文化交流。所以，这次像是走亲，让我们更多了几分亲切。

先人们肯定不会想到，在几千年后，远隔千里，三星堆和良渚还会有如此亲密的文化往来吧。

同样作为长江文明的重要组成部分，他们古往今来就是在这样不断地守望，融合和交流，推动了文明的进步。

“这件玉琮就是很好的实证”，工作人员的介绍，把我们拉回到了展厅。

还是从这件玉琮看起吧。

神树纹玉琮图源：三星堆博物馆

2021年，考古学家在三星堆3号坑出土文物中，发现了这件刻有两棵神树纹的玉琮。我们都知道，良渚是玉的文明。

今年6月，在三星堆和良渚的文化交流活动中，良渚博物院执行院长马东峰接受我们的采访时说：5000多年前，良渚文明创造了玉琮，然后不断扩散，南到了广东，西北到甘青地区，也就到了黄河上游区域。

没错，在寻访长江源的时候，我们也在青海博物馆就看到过相似的玉琮。而在三星堆几百来公里外的金沙遗址，也见到过类似的玉琮。

但是，现在看到三星堆这件玉琮，从形制看，继承更多的是黄河上游的齐家文化风格。

“玉琮，体现了中华文明的交融，碰撞，包容和创新。”工作人员这样介绍。

因为和其他地方的玉琮不同，三星堆的玉琮很有个性，它上面刻了树。在当时，应该是先民们心目中的神树了，这是他们的精神崇拜。

良渚的玉琮，和三星堆玉琮上的神树，其实都是先民沟通天地的工具，那时，他们的宇宙观就是一致的。

“我们说文明是不断在变化的，不断在发展在演变的过程，从这里面我能看出来我们中华文明很多的特质，交融、碰撞、创新、继承这些东西都能看出来，我们又能看出来我们虽然良渚和三星堆差了2000年，距离有1500公里，但是我们有很多的东西，还是有共同的地方，我们有共同的底色。我们还有很多对世界对自然的一些理解，我们还有很多的共同性，这也是我们中华文明多元一体起源的一些特质。”马东峰这样说。

三星堆其实不只是一件玉琮，还出土了差不多有十几件玉琮，这表示了对来自长江下游的文化，包括玉琮这种器物，从精神上的一种接纳和包容。当然形式上做了一些改制和创新。

除了玉琮，三星堆也出土了大量的玉器。玉戈、牙璋等，从很多器物里面我们也看出来，三星堆不仅吸收了黄河流域文化，同时也有湖北石家河文化的的影响，特别多的那种文明的交流。可以想象，那时的古蜀国，是多么的包容，多么的创新，然后，创造了如此鲜明的自己的文明。

一棵树，看保护

一个高大的展柜前，围满了人。“这就是我们的一件镇馆之宝了。”工作人员这样和我们说。

这就是那棵巨大的青铜神树。

1986年至今，三星堆遗址共出土约8棵青铜神树，目前能够修复的共3棵，即1号、2号、3号青铜神树。

我们现在看到的，就是1号青铜神树，高达3.96米的。这也是迄今为止中国所见青铜文物中形体最大的一件。神树分三层，每层三枝，共九枝；每枝上有一仰一垂两果枝，果枝上立神鸟，树侧有一条铜龙。

其精美壮观，令人惊叹，难怪成为观众眼里的顶流。“不过，它出土的时候是碎的，我们的专家进行了修复”，工作人员和我们介绍，“知道它是多少块残件修起来的吗？”答案是200多件。

参与青铜树修复的郭汉中，已经56岁了，每个工作日，他都排得满满的，因为三星堆要修复的文物太多了，他就修了35年。

作为三星堆博物馆的资深修复师，郭汉中深度参与了三星堆目前已发现的全部8个祭祀坑的发掘工作，累计修复文物6000余件。

经他和同事之手，青铜纵目面具、青铜大立人、青铜神树等文物得以较为完整地呈现在世人面前。

“这件青铜树出土时破损太严重了，树干、树枝多处断裂，到处是碎片。”郭汉中回忆说。

没有参考，没有依据，都要靠自己分析摸索。

从20世纪90年代开始，他就跟着师父杨晓邬一起，依据残片特征，逐块分类，探讨辨析，推测原貌。历时6年，终于修成面世。

一棵国宝树的背后，是修复师无数个日夜的心血。它才能挺拔地站在我们面前。

和传统的文物修复相比，如今，数字化，给修复的技术和条件插上了翅膀。

在三星堆博物馆文物保护与修复馆内，修复师们穿着白大褂，像医生一样，操作各种先进仪器，给破损文物体检。

“数字化技术不仅助力文物保存与修复，更深刻地影响着研究人员对文物以及其背后文化的理解。”郭汉中说。

比如一件鸟脚人像文物，他们用数字化的技术，纠正了原有的展陈方式，更准确地还原了文物的原始姿态。

如今，馆内的一系列尖端科技设备可以对文物进行精确检测分析，为修复提供科学依据。同时，AI技术、三维扫描和3D模型等前沿科技的应用，使得残损文物的修复变得更加高效、精确，实现了数字化文物修复的新突破。