有网友用“十年科幻无人问，一朝‘性转’天下知”来形容索何夫的遭遇，但索何夫说自己写轻小说这件事并非一时兴起，这些题材距离科幻，也并非那么远。
在传统的科幻文学界，索何夫是一位颇有名望的科幻作家。虽然他本人喜欢调侃自己患有“金奖绝缘体质”，但出道十几年，索何夫也凭实力拿过大大小小十几个文学奖项。作为能与刘慈欣同桌吃饭的业内人士，他在圈内的地位自然是人尽皆知。
而如今的索何夫还有了另一重作家身份。
他是轻小说平台菠萝包的签约作者。目前他手里共有两部SF题材的轻小说正在连载，其中一部讲的是36岁抠脚大汉性转成为美少女在异世界展开冒险；另一部则是变成智能防具的军宅在异世界养女儿的故事。先不谈这两部作品够不够科幻，起码二次元浓度这块已经拉满。
索何夫表示：主角的部分特征和思维习惯均取材于作者本人
今年6月，“知名科幻作家转行写性转轻小说”的消息在各大书友群中疯传，索何夫的网文生涯也在网友们的热议中迎来了巅峰期。当看热闹的人群逐渐散去，这位全职作家依旧保持着日更的频率。尽管两部作品的订阅数据均不及预期，但索何夫还是愿意坚持自掏腰包，为自己为数不多的读者发放福利。
索何夫说，写轻小说这件事并非他一时兴起，噱头和炒作也不是他的本意。除去那些自娱自乐、放飞自我的想法之外，他更想以轻小说的风格探索科幻的边界，以二次元的形式寻找科幻的未来。
一
随便翻阅索何夫所著的这两部SF轻小说，相信资历再老的二次元也会被这股纯正浓郁的古早日轻味所震撼。
索何夫投稿的第一部轻小说标题叫做《成为天使的我在不合理的世界奋战》。故事的脉络其实很简单，生活在公元2097年的主角李弘，在星际航行的过程中与一颗彗星撞了个正面。等他再次睁开眼时发现已经身处陌生的世界，自己也变成了一位“金色钻头式发型的大胸美少女”……
可以粗略理解为科幻版的“被大卡车创死然后转生异世界”
根据索何夫本人的说法，这本小说是“对常规的套路化科幻冒险故事加入大量二次元要素后的‘动漫视角写法’”，因此字里行间保留了以往在各类科幻杂志投稿期间形成的老练文风。索何夫向来以细致入微的场景和战斗描写见长，即便是跨界写轻小说，十几年写作经验凝聚而成的笔力也能写出纸质媒介独有的韵味。
不过在大家喜闻乐见的二次元这块，我们还是可以欣赏到一些有别于传统纸媒的大尺度内容：
同样以上文提到的《成为天使的我在不合理的世界奋战》为例，来到异世界的主角李弘，发现自己的意识穿越到了一位身份尊贵的大小姐身体里。这位大小姐性格有些狂妄自大，喜欢以“恶役千金”的身份自居，给她贴上“雌小鬼”“傲娇”之类的标签应该也不会有什么问题。她身边总是跟着一名忠实女仆，而且以这位女仆的言行举止来看，这对主仆平日里好像玩得还挺大……
到了索何夫的第二部轻小说《与美少女合体！军事宅的天空冒险》中，这股不加掩饰的宅味仍然能把部分阅历尚浅的路人读者熏得够呛：穿越到异世界的主角阿布，发现自己变成了一件供人穿搭防具。于是在接下来的剧情中，他以比基尼铠甲的形态穿到了一位猫耳小萝莉的身上……
也许有人会觉得，上面这两部作品光看剧情大纲好像也没有那么科幻，更像是很常见的异世界穿越文。事实上，索何夫的第二部轻小说在平台已经被划分为了“魔幻”类型。不过，看着一位征战于科幻/科普文学界的传统作家，跟网友们其乐融融地一起探讨兽耳娘的萌点——这难道还不够科幻吗？
而且如果你要说上面这些内容都是阿宅死前不切实际的脑内幻想，那么索何夫多半会义正言辞地告诉你，“性转”和“变身”都属于非常经典的科幻题材。这些元素最早出现于上世纪30到40年代的一系列“意识转移”题材小说中，后世也不乏《灵魂之井的午夜》、《黑暗的左手》这类正儿八经地讨论“性别认知”的科幻大作。
至于后来被二次元内容创作者致敬效仿，用来心照不宣地给观众和读者们发放福利，那就是另一回事了。倒也没人规定科幻小说不能与宅味浓厚的二次元要素融会贯通，索何夫早在2020年出版的长篇科幻小说《傀儡战记》中，就已经写过类似的“意识转移”情节。
索何夫今年还有一部讲述兽耳娘公路大卡车冒险的科幻长篇小说等待出版
所以比起网友们投来的异样目光，索何夫反倒更在意读者们——尤其是那些认真读过他的轻小说的读者们——提供的意见与反馈。毕竟从一开始，在索何夫提前规划好的写作计划里，“转行写轻小说”只是一次突发奇想的用户调研，以及一场观测国内二次元受众喜好的大型社会实验，又或者说，是一段对往事耿耿于怀的、留在十几年前的执念。
二
在菠萝包平台，索何夫的第一部轻小说人气顺利突破百万，收藏也跨过了两万大关。以科幻分区的整体表现来看，这样的数据已经足够亮眼。
奈何“科幻作家写轻小说”的风声传得太远，多数慕名而来的读者只是点了个收藏便匆匆离去。索何夫两部轻小说的订阅数据与人气完全不匹配，据他本人透露，全勤日更写文的收入不过每个月两三千。
从搜索推荐来看，索何夫轻小说家的身份可能已经比他的科幻作家身份更知名了
网文带来的收入对索何夫来说终究只是添头。这位出道十几年的科幻作家好歹也是国内科幻圈的知名人士，肯定还没沦落到靠网友们的打赏混日子的地步。“用爱发电”的前提是得有“爱”，年少成名的索何夫今年不过33岁，看着动画长大的他对二次元文化自然也有着与当代年轻人相仿的热爱。
作为第一批90后，索何夫出生在国内二次元文化发达活跃的时代。90年代末，南京的地方电视台还在积极播送日本和美国的动画番剧，纸质的盗版漫画小册子更是随处可见。长期浸淫于二次元文化的索何夫在日后开启自己的轻小说写作生涯，似乎也不是什么很意外的事。
步入大学校园后，索何夫认真听读了能把所有学生听睡着的“当代通俗文学应用写作概论”课程，并且以此为契机模仿学习了日式轻小说的写作方式。虽然名义上是“为了进行文学研究和分析”，但索何夫同样也在这一过程中染上了对“兽耳娘”的喜爱。
此前创作儿童文学作品的时候，索何夫就有添加兽耳要素
大学期间，就业意向是无业游民的索何夫也曾试过写网文为生。然而从2009年到2012年的这三年间，索何夫的网文没能等来一部爆款，满打满算赚了不到两万块钱。如今重回网文平台，多少也是想圆上当年写完一本VIP网文的梦想。
从去年起，被各种限定题材的科普文和官方小说搞得头昏脑胀的索何夫想要稍微喘口气，写点放飞自我的东西。一直希望在轻科幻与少儿科幻方面找些新路子的索何夫，想起了自己曾经的爱好和年少时的遗憾，这才写出了这两部在新生代二次元看来有些年代感的轻小说。
索何夫通常会在自己的轻小说前面加上“实验性”的标签。这是因为他目前写文的最大动力，就是观测目前国内二次元用户对于轻科幻的不同题材的接受度和喜好程度，以及收集他们在这方面的阅读需求和想法。
至于选在菠萝包这个二次元浓度爆炸的网文平台也不为别的，只为更加贴近年轻一代的二次元群体。在勤勤恳恳每日更文的同时，索何夫也在有意识地四处扫榜，看看有没有未来可期的网文作者出现在这个平台。
在索何夫看来，菠萝包的作者自娱自乐的成分比较高，不像许多热门网文平台那样高度流水线化，有灵感和天赋的作者往往会有更大的概率出现在这里。他也确实抓到过一位写作潜力不错的中学生，并且还让他在多个公众号发表了实验性文章，未来还打算鼓励他报名《科幻世界》的“校园之星”作品投稿，算是通过二次元这一载体为国内的科幻创作提供了一点贡献。
实际上，索何夫的科幻圈同行普遍都知道他在写轻小说这件事，索何夫也曾邀请过热衷于点评各种作品的科幻作家迟卉来锐评自己的小说，可惜后者以“这不是我擅长的领域”直接回绝。
反倒是科幻界咖位最大的刘慈欣，在听说了索何夫的举动后对他的努力表示了赞赏。刘慈欣认为二次元和轻小说作为和传统文学受众存在差异的文艺形态，有生命力，未来可期。
当然了，真要把刘慈欣拉过来写二次元轻小说肯定是天方夜谭，不过要想策动少数几位科幻作家来尝试这条新赛道倒也不完全是痴人说梦。毕竟二次元和科幻，本就不分家。
三
在经济低迷、政治冷感、科技悲观主义不断抬头的21世纪的日本，主流二次元市场的正统科幻作品不论是绝对数量还是相对数量，恐怕都远不及二次元文化刚刚兴起的那段时期。
索何夫认为，早期的二次元作品，不管是好是坏，最初都以科幻题材为主——因为在动画、漫画、轻小说和电子游戏诞生的时代，恰好赶上了上世纪60到70年代的科幻黄金时代，《高达》《宇宙战舰大和号》《银河英雄传说》等一系列作品诞生于这个特殊的时期，成了一代人的难忘回忆。
21世纪初期，科幻仍旧活跃于宽泛的二次元创作当中，《凉宫春日》系列、《刀剑神域》等一系列经典轻小说也都能看到科幻的影子。
再往后，到了后疫情时代的今天，科幻已经不再是引领二次元审美的热门题材。很多时候，国内的二次元爱好者在提到“科幻”这个词时，往往会用于代指那些如工业糖精般的美好，大概就跟下面这张梗图的语境差不多：
恰好就在如今的这个时间节点，中国迎来了一波前所未有的科幻热潮。以《三体》的火爆出圈为契机，技术进步影响普通人的日常生活为基底，中国的文娱创作——尤其是最近这几年的二次元手游领域，已经逐渐迈入了科幻浓度爆炸的版本。就在上个月，被誉为“中国科幻最高奖”的第35届银河奖选择将“最佳科幻游戏”的殊荣颁给二次元手游《鸣潮》，也是这一现象的佐证。
玩过《鸣潮》的玩家或许会觉得，《鸣潮》目前展现出来的这套世界观能拿下科幻奖这件事本身就挺科幻的。不过关注过第35届银河奖的科幻迷应该会发现，今年的银河奖头一回针对科幻动漫和国漫的未来发展，以及二次元与科幻的联动进行了全面且正式的严肃探讨。更别说，本次银河奖还联动了成都天府国际动漫城开业季一起筹办，属于是各方面二次元浓度都拉满了的一届科幻奖。
在这样的大背景下，如何打通传统科幻圈层和二次元之间的联系自然成了急需解决的待办事项。像刘慈欣这样家喻户晓的科幻作家显然不缺转型的机会，实际上国民级手游《王者荣耀》就曾多次邀请刘慈欣参与了游戏相关联动合作。
而那些藉藉无名的科幻作者，大都停留在相对传统的赛道上，由于《三体》带来的影响，大家尝试的点子和议题比起过去还有所收窄。国内的“正经”科幻圈子不大，转型也很有必要，二次元文化和以轻小说为代表的网文或许是一条可行的出路，可惜的是大多数科幻作家压根没有这方面的意识。
近年来异军突起的二次元手游对科幻网文的影响巨大，根据索何夫的观察，轻科幻网文的一半是仿《刀剑神域》的游戏文，剩下的另一半除去那些写着玩的同人文，会大量出现二次元手游常见的机娘等元素。传统纸媒科幻作者根本看不懂这样的流行文化，双方之间的交流形成断代也是在所难免。
国内的传统科幻作者与二次元和网文圈层的隔阂是多方面因素共同构成的历史遗留问题，难以在短短一两年内得到彻底解决，索何夫的“社死式”出圈案例恐怕也难以复制，毕竟像他这么爱把二次元和科幻结合起来的作者少之又少。
索何夫今年即将出版的美少女冒险的单行本小说《郁林星记事》
但我们还是可以看到，近年来中国科幻圈的冰层也在逐渐溶解，一系列科幻网文奖项的创办，再加上今年银河奖与二次元联动的尝试，都是大家乐于看到的成果。
中国的二次元圈层一直蕴藏着亟待挖掘的科幻潜力，只是属于中国科幻的黄金时代尚未到来。刘慈欣曾在2023年举办的成都世界科幻大会上这么说过：
“我觉得中国科幻发展最良性的情况应该是百花齐放，有众多的风格，众多的题材，有一些方向可以得到很好的发展。”
在这样的美好愿景之中，二次元当然也可以是共同构筑中国科幻黄金时代的一股中坚力量。
