今年是傅抱石先生诞辰120周年。日前，南京博物院推出“傅抱石：二十世纪山水画的高峰”特展。该展集结了傅抱石创作的150余件（套）山水画精品，是国内傅抱石山水画最大规模、最全面、最系统的一次展示。展览中，观众们可以看到不少傅抱石笔下南京的地标美景。

南京的风景名迹也一直是傅抱石热衷表现的主题。在1957年11月创作的《玄武湖月色》中，生动描绘了晚间玄武湖的垂柳、游船。该作曾参加各种展览，多次出版。当时“画山水必须画真山水”，“画风景的必须到野外写生”，成为当时中国画改造的主要方向，这幅《《玄武湖月色》》就是傅抱石转型时期的探索之作。

另一幅《雨花台颂》中，革命烈士纪念碑居于左侧，远景厂房林立，灰烟袅袅，显示了新社会的不同气象，左上方一枝苍翠的松干斜出。据介绍，20世纪50年代以来，傅抱石先后创作《雨花台》多幅。其中，1958年之前，雨花台在傅抱石笔下可能更多的以风景名胜而存在的，画面以风景为主。1958年后，傅抱石改变了之前的图像模式，而在主题思想上作了精心的思考，使主题得到进一步地强调、升华。

在傅抱石1965年3月创作的《中山陵》中，画面采取鸟瞰式构图，十分精致，以墨色状写钟山环抱下的中山陵，破笔点皴近前的雪松和钟山坡下繁茂的林木，并用淡墨层层渲染。近观墨色华滋透亮，由重及浅，层次分明；远观则层林迭嶂，葱郁茂密。中山陵的陵室、碑亭、石阶依山而筑，画家用细线多重勾勒，使之既层次丰富又耐读细品。特别是石阶上点染的红旗和游人，更反衬出中山陵的宏伟壮阔。

展览中还有一幅《龙蟠虎踞今胜昔》，取自于毛泽东1949年4月所作七律《人民解放军占领南京》。因此诗当时还未公开发表，故傅抱石写成了“龙蟠虎踞今胜昔”。为了表现新气象，傅抱石运用了韶山写生中的绘画语言，充分利用了散锋的用笔方法，将钟山草石结合的地理特点给予充分表现，笔墨与自然达到了完美的统一。淡雅的青绿色下孕育着勃勃生机，寄托着画家诚挚的情感。而且，傅抱石特别钤盖了“换了人间”闲章，以讴歌新社会。

扬子晚报/紫牛新闻记者张可

校对王菲