日本松山芭蕾舞曾多次派人来中国学习芭蕾舞剧《白毛女》，1971年访华演出带来《白毛女》。从剧照来看，日本芭蕾舞女演员演诠的《白毛女》很美，白发套更自然。但同石钟琴跳的白毛女比较，差距就出来了，日本的芭蕾舞女演员形体，形象都不逊色于石钟琴，但感觉缺少灵质的东西，表情木讷，肢体语言没有传递出“白毛女”的內心世界，没有血肉感。
而石钟琴的《白毛女》形体，形象，内心，三位一体，完美的体现出《白毛女》从悲凉，惊慌，喜悦三个过程。观众从石钟琴的舞蹈中感受到的不但但是美，还有《白毛女》从隐居山洞，奶奶庙怒斥黄府家丁，到同大春相认的内心情感。这些均通过石钟琴的眼神和肢体语言传递给了观众，让观众的情绪始终随着剧情而起伏，最终达到与舞蹈和剧情相融合的境地。这才是一个芭蕾舞演员的高明之处，能让观众感受到美，能把观众的情绪带进剧情。而日本芭蕾舞女演员只是机械的完成了高难动作，情绪不到位，不饱和，展现给观众的是一个花架子而己。
