史国良，他曾凭借着过人的绘画天赋与不懈的努力，成为画坛一颗冉冉升起的新星。
但是，谁能想到，他竟毅然转身，踏入佛门，而这一去便是漫长的15年，仿佛就此与往昔的艺术世界划清了界限。
然而，15年后，前妻刘玉梅带着儿子找上门来，说了一句：“咱们儿子需要你”，让他最终选择还俗，而回归后的他更是凭借一幅画在拍卖会上拍出千万高价。
为何他当初选择决然出家？最后又为何选择回家了呢？
1973年，史国良站在北京第三师范大学的大门口，看着校门口的碑铭，心中充满了敬畏。
在此之前，他自学成才，在画画上有着很高的天赋，但史国良还是在某一阶段遇到了瓶颈，他渐渐发现，自己似乎无法再突破原有的风格和技法，创作变得越来越困难。
这让他开始怀疑自己，于是，他决定来到北京第三师范学院寻求更专业的学习机会。
但是，这所艺术名校对他来说，并非轻易能够进入的地方，尤其是他那时候并没有相关的推荐或者背景。
他并没有放弃，而是偷偷抄下了学校里美术系教授的电话，开始一一打电话给他们，希望能获得一位老师的指导。
然而，大多数电话都没有得到回应，甚至有些老师认为他可能是个骗子，然而，史国良并没有灰心丧气，他知道，只有坚持，才有可能看到曙光。
终于，有一天，北京第三师范大学的国画老师周思聪接到了他的电话，周老师耐心听了他的介绍后，决定给他一个机会。
当周思聪第一次见到史国良时，他的画作给了她极大的惊喜。
史国良虽然没有接受过正规的专业训练，但他表现出的绘画才华与独特的艺术视角，让周老师非常认可。
在她的帮助下，史国良顺利通过了保送，进入了北京第三师范大学，开始了更为专业的绘画学习，这也标志着他正式向画坛进发。
但是，谁能想到，以前的他，还是个拿着树杈在地上画画的人呢？
1956年的寒冬里，在北京郊区的一个小村庄里，家境贫寒的史家迎来了第六个孩子——史国良。
他的父母为了维持家庭生计，日夜忙碌，而史国良和他的兄弟姐妹们早早地便学会了自立，七个孩子中，史国良并不是最受宠的那个。
他的童年记忆大多与饥饿和贫困相伴，每天除了与弟弟妹妹们去山野间寻找可以充饥的野果外，几乎没有什么玩具和娱乐。
对史国良来说，画画便是最简单也是最自然的消遣。
记得小时候，他常常拿着一根树枝，趴在泥土上作画，沙土成了他的画布，树枝成了他的画笔。
他并不懂什么艺术理论，也没有条件去接受正规的绘画培训，但他却能通过手中的“工具”勾画出栩栩如生的画面。
这些画并非单纯的模仿，而是他内心世界的表达——山野、树木、花草、动物，甚至是他心中对未来的憧憬和幻想。
每每画完，村里的其他孩子们都会围过来称赞，仿佛这小小的村庄是史国良的第一座画廊。
直到上小学时，史国良的绘画才得到了老师的注意，其实史国良的学学习成绩并不是很好，甚至可以说是吊车尾，但是一到了美术课，总能引起老师的兴趣。
美术老师便主动找到了史国良，询问他是否有兴趣深入学习绘画，可这时候，史国良却并没有过多的期待，因为他知道家里的经济状况无法支持他接受更多的美术教育。
然而，令他意外的是，父母和五个哥哥姐姐并没有因为家境的困难而放弃他，而是决定支持他追求艺术梦想。
史国良回忆起那段时光，常常感慨万千，那是他人生第一次真正感受到来自家人的爱与支持，尽管他们自己也很困难，父母依然决定用尽全力为他争取一个可以改变命运的机会。
这份期望成为了史国良此后不断努力的动力源泉。
那时，他暗下决心，无论多么艰辛，也要努力去实现自己的绘画梦想，不能辜负家人对他的期待。
尽管画画天赋明显，但史国良并没有因此停下努力的脚步，进入了中学后，他的绘画热情和动力更加高涨。
每当课余时间，他总是拿着画笔和画纸，埋头练习，一幅画的背后，可能有无数次的修改和完善，别人画一幅，他可能会画十幅，直到自己满意为止。
与其说他有天赋，不如说他有一股永不满足的劲头，那种渴望精益求精的精神支撑了他不断前进。
史国良的艺术之路一度顺风顺水，在学校里，他的成绩优秀，创作也越来越成熟。
从北京第三师范学院毕业时，他凭借一幅名为《新的一页》的作品获得了全校第一名，并参加了北京的艺术美术展。
而这幅作品的成功让史国良成为了新一代艺术家的代表之一，随之而来的，是画作价值的迅速攀升。
市场开始认可他的艺术才华，一幅作品的售价也逐渐攀升，百万元的成交价并不再是遥不可及的梦想。
就在事业蓬勃发展的同时，史国良也迎来了他的人生重要转折——与刘玉梅的相遇。
刘玉梅是中央美术学院书记刘庆贵的女儿，家境优渥，气质出众，两人因为共同的艺术兴趣而渐渐走到了一起。
尽管两人家庭背景差距较大，但他们并没有因此而疏远，反而相互欣赏，情感迅速升温。
史国良对刘玉梅的理解和支持也让他感受到了家的温暖，结婚后，刘玉梅决定辞去工作，专心照顾家庭。
史国良则在解放军艺术学院担任国画老师，过上了平静而幸福的生活。
可是，随着改革开放的到来，市场对传统国画的兴趣逐渐下降，西洋画的崛起让史国良开始感到焦虑。
那时，恰逢加拿大的艺术展邀请史国良参展，他决定离开家庭，去往异国他乡，寻找新的艺术灵感。
史国良来到加拿大后，曾一度感到非常孤独和失落，在国内备受瞩目的他，来到加拿大却没有获得任何关注。
孤立无援的环境让他感受到前所未有的压抑和困境，更糟糕的是，史国良在一次意外的车祸中受伤，导致身体无法自理。
身心俱疲的他开始反思自己的选择，内心的迷茫越来越深，正当他感到前途渺茫时，刘玉梅不离不弃，带着儿子史村来到了加拿大。
妻子的支持让史国良重燃了希望，逐渐恢复了身体和精神的状态，在妻子的鼓励下，史国良再次拿起画笔，创作出了几幅新作。
这些作品得到了当地艺术馆的青睐，并举办了他的个人展览，展览取得了成功，史国良的作品开始在加拿大有了销路，生活也开始逐渐走向正轨。
然而，在经历了这一切的变故后，史国良的内心依旧没有找到真正的平静。
他感到自己的创作灵感正在枯竭，生活似乎陷入了一种无休止的循环。
这时，他做出了一个让人震惊的决定——他要离婚，去寺庙出家，寻找内心的平静和创作的灵感。
出家后，史国良彻底与尘世的喧嚣告别，开始了艰苦的修行，然而，尽管他找到了内心的平静，却始终感到灵感的缺乏。
最终，经过长时间的思考，史国良意识到，自己的创作灵感并不是来自于脱离生活的佛法，而是来自于生活本身。
恰巧，在寺庙修行十五年后年后，妻子带着儿子来到了寺庙，只说了一句：“回来吧，儿子不能没有你。”在妻子的再次劝说下，史国良决定还俗。
他回到了妻子和儿子身边，并以拍卖自己修行期间创作的《转经图》为契机，重新踏上了艺术创作的道路。
令人惊讶的是，这幅画在拍卖会上以千万的高价成交，标志着史国良艺术生涯的全新开始。
归家后的史国良，用他的画作和家人之间的情感再次证明了，生活的美好不仅在于外界的认可，更在于内心的归属和家人的陪伴。
他不仅重新找回了创作的灵感，也找到了真正属于自己的幸福。
