本报讯（记者高倩）排练厅里，一扇移动的门、两匹木马装置组成戏剧活动与人物心理的载体，牵引出轻歌剧《蝙蝠》中鲜明的人物与复杂的纠葛：艾森斯坦子爵、法尔克医生、艾森斯坦的妻子罗莎琳德、女佣阿黛莱等一众角色“各怀鬼胎”，闹出连串笑话。11月27日，国家大剧院新制作小约翰·施特劳斯轻歌剧《蝙蝠》即将上演，致敬这部经典之作首演150周年。
《蝙蝠》的看点几乎贯穿全剧，它兼容正歌剧和喜歌剧的特点，大量运用非唱段式的台词对白设计，语言风格平实而又不乏对当时维也纳社会的辛辣讽刺。音乐方面，小约翰·施特劳斯大胆吸收当时流行的舞曲体裁，在创作中自然融入风靡欧洲的维也纳圆舞曲，“笑之歌”“查尔达什舞曲”“电闪雷鸣快速波尔卡”等经典段落以及众多重唱、合唱、舞蹈音乐都广为流传。
一直盯在现场的《蝙蝠》导演、舞美设计文森特·布萨尔提炼了剧中的“鸟笼”意象，从实际存在的阴森监狱，到艾森斯坦夫妇已有裂痕的家庭、权力的牢笼，他的解读丰富而深刻。布萨尔希望通过简约的舞台设计和对灯光投影的精确运用，引导两组主演一起揭示作品喜悦享乐氛围下的细腻情感。
