潮新闻客户端何明燕

《好东西》这部作品秉承了邵艺辉自《爱情神话》以来一贯的幽默风趣又不失犀利的风格，也向我们展示了这样一种愿景：通过叙述女性自我故事（HerStory）的路径，或许能够推动历史（History）的转变，即女性自我界定的未来可以实现的潜力。

想要改变历史对女性的规训，影片首先要揭示女性长期以来所面临的困境，这也是诸多女性视角影片的核心使命。如前不久上映的《出走的决心》，凸显了女性不被认可的家务劳动及母职的重负。结尾李红的出走与孙晓雪困境的重现，也让这种困境尤为沉重与沉痛。相比之下，《好东西》则采用了一种更为轻盈、戏谑、非对抗性的方式解构了这些困境，将女性在原生家庭、母职角色及个人成长等方面的挑战作为背景，强调即便是日常生活的琐碎也值得被倾听。影片中的经典拟音片段似乎在传达一种理念：虽然外界的广阔天地充满魅力，但厨房与爱的温馨同样值得珍视。

当然，仅仅揭示或者呼吁改变是不够的。《出走的决心》展现了女性从世代沿袭的压迫中挣脱的勇气，但娜拉出走后的道路依然充满未知，问题被悬而未决或巧妙回避。现实中，恋爱、婚姻、生育、职场等难题依旧无解。而《好东西》则将焦点对准了出走女性在追求新生活中独立与自由上的探索，以女性意识的觉醒为起点，敲响了未来女性形象变革的前奏。新的叙事框架与行为准则正在逐步形成，正如影片中“女孩如何打鼓”的设问及其回答“你如何打鼓，女孩就如何打鼓”，象征着规则不再定义个体，女性有权定义自我，从而步入一个由HerStory主导的，自主、自为、自在的新领域。

然而，《好东西》也面临着对这种新领域的质疑，即影片所呈现的理想与现实之间的张力，以及在嬉笑怒骂背后所预设的某些观念的适用性。譬如，部分人物和情节因过度戏剧性而显得不够真实。尤其是男性角色的设定，让两位男性相互承认“我们占了性别红利，有原罪”的对话，一定程度上削弱了故事的现实逻辑。此外，影片取景地以及由此所呈现的叙事背景，亦折射了阶层条件和社会结构的选择性视角，也不可避免地造成对现实的微妙扭曲。