《九重紫》年底爆火,原著作者吱吱:我笔下的每一个大女主,身体里都装着湖北女人的魂

极目新闻 2024-12-20 16:14:56

极目新闻记者张聪

因为热度持续在社交平台刷屏的古装影视剧《九重紫》,我省著名网络文学作家、阅文集团白金作家吱吱,俨然成了这个12月里最“红”的人之一。

“红”是有实感的。在起点App,《九重紫》的小说日均阅读用户数环比提升了595%。在微博,无数网友祈祷自己喜欢的小说和作者也能拥有这种“改编运”,许多剧迷在等待更新的间隙里忍不住去刷原著小说,结果感叹“淘到宝”——披着“重生文”外衣的《九重紫》原著并非简单的复仇向爽文,窦昭、宋墨惺惺相惜的爱情之外,盘根错节的内宅家事、波诡云谲的朝堂风云、血肉丰满的人物群像,都让新读者们欲罢不能。

《九重紫》是吱吱12年前的作品,也是她最喜爱的一部作品,在这个故事里,吱吱写下了自己对爱情的认识与思索,也写出了自己内心最认可的女性形象,“要做选择生活的人,而非被生活选择的人。”

《九重紫》原著作者吱吱

拥有这种特质的女性,在吱吱看来才是真正意义上的“大女主”。出生于仙桃的她在接受极目新闻记者专访时坦言,作者永远逃不开自己的生活阅历,“在我根本还没意识到的时候,我笔下的女主角们,就已经在身体里装下了湖北女人的魂。”

创作的“叛逆者”:

我的“重生”女主不靠幸运过日子

2024年,因《墨雨云间》《永夜星河》等多部影视作品大热,“重生”“穿书”的故事设定受到关注,这些设定里的人物要么重生要么重回故事开头,以“改变命运”为终极目的,或给出复仇的极致爽感,或凭借洞悉故事走向的金手指升级打怪。

《九重紫》也是一本重生文,但它的故事显然不那么典型——女主窦昭重生至母亲尚在的幼时,她迫切希望扭转母亲因爱情破灭选择自杀的悲剧命运,却以失败告终。两度失去母爱,加上前世蹉跎于济宁侯府的痛苦,让这一世的窦昭决定不再嫁人,安心斡旋于内宅之中积累财富傍身,没想到,她的婚事却屡屡成为家族联姻的筹码,她不得不用尽计谋,一次次脱身……

《九重紫》的设定里,女主窦昭“重生”而来

“我是创作的叛逆者。”接受极目新闻记者采访时吱吱这样形容自己。她笑称,自己最初尝试网文写作,也是因为在评论区积极留言时被其他读者回怼“这么会说有本事也写一本”,这种“反叛”延续到她的写作之中,“我所有的小说都是,别人都写帝王,我就要写将相;别人去写将相,我就写人物性格和命运的关系……”

《九重紫》创作于2012年,当时,“重生”的设定在网文界已经很热,“但我就想,一个人如果重生了,她提前知晓命运了,世界就真的尽在掌握之中吗?我的答案是:不。”

她说,自己尝试在《九重紫》里写出人生的不可控性,“重生的那一刻起,人物命运的翅膀其实再一次扇动了,人物关系变化了,我要我笔下的女主角不靠幸运过日子,而是靠智慧。”

一个相信爱情的人:

《九重紫》就是在思考爱情的意义

靠着智慧,《九重紫》里的窦昭虽然无法阻止母亲的离世,却筹谋到了一半家产,更靠着智慧让本是孤女的自己安宁地生活在大家族之中。同样靠着智慧,她一直压制导致母亲自杀的王映雪,拒绝了邬善、纪明的提亲,更避免了再度嫁入济宁侯府的命运,而且,她依然还是遇到了爱情。

“昭昭墨墨”的爱情故事,是吸引观众追看《九重紫》的重要原因

爱情,是女频(注:网络用词,即女生频道,以古代言情与现代言情小说为主,读者多为女生)网文的母题,作为女频领域的大神级作者,吱吱写下过很多爱情的样子,也一直在自己的文字中思索着爱情的意义。

吱吱说,自己最开始写小说的年代还是QQ时代,当时她的QQ签名是:“我是一个相信爱情的人”。写《九重紫》的2012年,她隐隐约约感受到女性对于爱情已经“不再那么相信”,“我就在想,一个人真的可以不要爱情吗?”

窦昭的角色塑造就源于这样的思索。《九重紫》的故事里,窦昭的母亲被爱情摧毁,“很多人,包括女主,都觉得妻妾制度足以维护母亲的婚姻,但她的妈妈还是自杀了,因为制度维护不了爱情,爱情死了,婚姻也失去了意义。”

吱吱说,有着这样的痛苦,窦昭也是不相信爱情的,但她这一世却意外遇到了正确的人,“她和宋墨‘先婚后爱’,从不相信爱情到相信爱情,就是因为我觉得女孩子就像花一样,我希望所有人都能尽情绽放一次——不要怕,就算受过伤,也可以大胆去尝试,人生很长的!”

男女主角间的宿命感是剧集《九重紫》的亮点之一

在吱吱看来,网文,或者说通俗文学,同样也能在“我手写我心”的过程里记录下时代思潮的变迁。比如琼瑶写极致爱情,是因为那个年代通常忽视甚至抹杀女性的情感需求;到了她这一代网文作者,则会在文章里写爱的迷茫和思索。而现在,无CP小说也是一种时代的进步,“不喜欢看恋爱文的人,还可以有完全不恋爱的文章看,这其实说明我们的情感自主性更大了。”

洒脱的“资深作家”:

不害怕改变,不设定未来

无CP文大热,无限流设定刷屏,“大女主”人设曾经是影视大杀器,如今却遭遇“审美疲劳”,这一切,会否让从十几年前网文野蛮生长时代一路行来的作者,也生出一种“无力感”?

小说《九重紫》封面

吱吱说“不会”。采访中她反复提到,写作是一件很私人的事情,她写的东西一定是自己喜欢、能先打动自己才动笔写作。即便《庶女攻略》《慕南枝》《九重紫》的女主都是传统意义上观众眼中的“大女主”,“但一定是因为我想去写这样一个女性人物,才写的这个故事,而不是考虑她是不是‘大女主’、会不会讨读者喜爱,才决定写的。”

她也反对用“大女主”的标签去抹杀女性原本的鲜活和努力,“应该说,我们要做那个选择生活的人,而不是去做被生活选择的人。”做自己想做的,去热爱自己热爱的,“我希望在自己的作品里塑造这样的角色,让更多的女性读者看到后心生感触,然后勇敢做自己。”

在她看来,网文写作的赛道变宽,大众审美口味的变化其实都是好事,“人生就是这样,不要害怕改变,不要去设定未来,因为你都不知道转角会遇见什么。”她举例说,曾经有一些年轻作者羡慕她们这一代人——故事写得早,IP卖得也早,“结果他们也有自己的时代,短剧时代来了,去写短剧也写成爆款了!”

《九重紫》成为腾讯视频站内热度30000俱乐部成员

大约也是这样的洒脱,让吱吱跟许多“敝帚自珍”的作者不同。在不少《九重紫》的原著书粉看来,剧集的改编舍弃了原著的许多厚重设定,不仅故事变得短平快,许多重要人物也变得扁平。但在吱吱看来,剧集和小说是两种完全不同的艺术介质,电视剧也需要遵循自己的创作规律和特色,“我还是认同剧集的改编的,尤其是精美的画面、颇具文学功底的台词、精准的选角也为故事加成不少。”她笑:“不用想太多,这个故事就是我的孩子,你把它换了一件花衣服,难道它就不是了吗?”

文字里的沔阳女人:

还没意识到,她们就装进了湖北魂

这种洒脱,归根到底还是湖北女人的气质。其实,从事网络文学创作16年来,吱吱并没有刻意写过湖北背景的故事,但作者永远逃不开自己的生活阅历,在吱吱还没有意识到的时刻,家乡的印记就埋进了她的文字里。

看《九重紫》,很多读者会有一点看《红楼梦》的感觉——这部172万字的小说人物关系错综复杂,想要厘清女主角窦昭所属窦家的家族关系,读者甚至不得不求助于人物谱系表……

家族的概念,对吱吱而言并不是源自书本,而是来自现实。采访中她提到,自己少年时生活在仙桃,爷爷奶奶在世时,父亲、叔伯都是在一起过春节,平时来往也很密切,“可能是我们都在仙桃生活,仙桃是个小地方,半个城都是亲戚。”

还有一些她自己根本注意不到的俚语方言,也会被不由自主地写进文章里。《九重紫》第一章就出现过“死人翻船”的形容,也用过“黄鹤楼上看翻船”的俗语,因此在她刚开始创作的那几年,总有读者留言追问:“你是不是湖北人?”

“但其实我都是无意识就写了出来。”吱吱说,生活阅历就是作家的认知,自己在仙桃长大,武汉生活,就会用熟悉的语言来进行情绪表达,“小说里出现讨饭情节,我也会情不自禁用花鼓戏的腔调去写词,因为小时候听过,人家问我怎么写的,我没多想啊,潜移默化就写了。”

没有专门去写湖北故事,是她觉得“只缘身在此山中”,但想想自己笔下的女主角,她又觉得,湖北女人早就出现在自己笔下了。

“仙桃以前叫沔阳,是历史上的泄洪区,古语说:沙湖沔阳州,十年九不收。”吱吱说,沔阳女人就是在这种与天斗、与地斗的环境里练出了“不服输”的“大女主”个性,“我一直觉得我们沔阳女人能扛事,甚至比男人能扛事。”而这种认知在她内心打下了很深的烙印,“以前我写人物的时候没注意,其实我笔下的窦昭、崔姨奶奶,还有好多坚韧的女性形象都是我身边的女人,都是我生命里的出现过的湖北女人。”

(吱吱及《九重紫》小说封面图由阅文集团提供,《九重紫》剧照为剧集公开发布物料)

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