保燕刚
《韩熙载夜宴图》（局部）
韩熙载，南唐名臣、文学家，被清朝乾隆皇帝评价为“绘事特精妙”，在宋代就已声名鹊起，北宋欧阳修《新五代史》、南宋陆游《南唐书》都记载了韩熙载的故事。公元1079年，苏轼的副官、湖州通判祖无颇在时隔百年后还专门考证了画里的人物，写下了《韩熙载夜宴图题跋》。
南唐（公元937年—公元975年）的历史跌宕起伏，既是五代十国时期南方十国中经济最繁荣、版图最大的政权，也是一个短暂繁荣、广纳贤才的时代，还是一个很有文艺范儿的时代。南唐的文人豪客中最有名的数韩熙载。韩熙载为南唐的开创、建章立制和改革呕心沥血，却因此引来朝中权要的极大忌恨与不满，使其仕途充满坎坷与艰辛，于是他常常称病不上朝。有一天，皇上李煜暗中派画院待诏顾闳中去看看到底是怎么回事。顾闳中到韩府，只见高朋满座，韩大人正在大宴宾客，而且一点也不避讳，直接邀请顾先生入座。
从琵琶独奏、六幺独舞，到中场休息，再到管乐合奏，最后欢送宾客……顾闳中完整体验了一场“家庭音乐派对”。可能他去的时候，韩大人正和宾客们一起欣赏琵琶独奏，整个屋子空气凝滞，每个人都在聚精会神地聆听天籁之音。韩熙载身穿灰色衣服侧坐在床榻一端，专注的眼神中有些忧郁和惆怅，眉峰双锁、忧心忡忡、若有所思，不知是为国还是为家？床榻前面的长案上美味佳肴、琼浆玉液应有尽有。长案两边，背坐者为教坊副使李嘉明，正听得入神又生怕哪里有点闪失；其对面双手合握谛听者为相对内敛儒雅的门生紫薇郎朱铣。太常博士陈致雍侧身而坐，眼神专注、侧耳倾听。半蹲侧身的王屋山着青衣舞袍，身材更显小巧玲珑；旁边是舞伎弱兰，她也是琵琶高手，微微一笑显得不屑一顾。在屏风后一位侍女正探头聆听演奏。还有两位长相清秀的青年站立在最后，手拿箫管轻轻击掌，以应和声。
听完琵琶独奏《霓裳羽衣曲》，主家和宾客一下子兴致高涨，韩大人换了一身黄衣，亲自下场敲打半人高的大红羯鼓，为王屋山轻盈飘逸的独舞助兴，身材高大的韩大人和小巧的王屋山形成了鲜明对比。宾客们有的兴致勃勃地打着快板，有的驻足欣赏、鼓掌叫好。
玩累了，韩大人换上褐色休闲服，袒露胸怀盘腿坐在椅子上，边摇扇边欣赏管乐合奏。五名女子集体演奏筚篥，姿态各异，神情专注。慢慢地，乐声渐淡，夜色已深。宾客们都有了倦意，有的宾客在欣赏完独舞后就已悄然离去。韩大人再次换上正式的黄色长衫，左手轻摆相送，右手背持鼓槌，有可能再次为客人表演了一出拿手戏。宾客们有的还不尽兴，有的相搀而行，有的早已醉成烂泥……
顾闳中陪着韩大人送走最后一批客人，回去后还不忘皇上交代的任务，用细腻的工笔画把韩府夜宴的场景描绘了下来，一幅鸿篇巨作就此诞生。
《韩熙载夜宴图》是中国十大传世名画，是中国古代人物画的杰出代表，也是古代工笔重彩的最高水平。顾闳中以细腻的笔触和丰富的色彩，用近乎电影蒙太奇的独特手法，生动再现了韩府夜宴的情景，涵盖了乐舞、服饰、礼仪等方面，通过细致刻画人物个性和内涵，揭示了五代十国时期特别是南唐的社会生活、文化习俗和人际关系。画中人物的身姿、容貌及眼神、手势都处理得自然合理、生动传神。整幅画构图巧妙，场景衔接自然连贯，线条流畅，色彩明丽，对研究中国古代绘画、传统服饰、民族音乐以及人文艺术有极高的参考价值。
