今年大年初一，备受观众期待的电影《封神第二部：战火西岐》即将上映，在电影上映前夕的1月中旬，电影《封神三部曲》官方授权的原画集——《李云中造型设计原画集》新书也正式发布。《封神三部曲：李云中造型设计原画集》由《封神三部曲》剧组官方授权、人民文学出版社出版，并获得了乌尔善导演及叶锦添老师隆重推荐。
本书作者、青年画家李云中是北京云中传统绘画工作室创始人，国画大师戴敦邦先生入室弟子。长期从事美术教育、传统国画创作工作。此前李云中与人民文学出版社合作“神话中国”系列项目，出版《西游众生谱》《封神群仙榜》《山海图：山海经异兽图录》《隋唐华章》等书，成果丰富。七年前他在参与《封神三部曲》的美术工作时为剧组创作原画集，内容涵盖了人物、异兽与图腾的概念设计。该书通过对殷商、西岐等多方势力等主要角色的细致描绘，将古典文学中的经典形象以现代艺术视角重新诠释，也是一部集艺术性、文化性和创新性于一体的优秀作品，它以精美的图稿和详尽的文字说明，为读者呈现了一个丰富多彩、生动形象的封神世界。
在《封神三部曲：李云中造型设计原画集》中可以找到不少和电影及历史相关的有趣彩蛋，有一些是有别于历史、原著的更贴合电影剧情需要的设计，比如电影的主人公姬发，由于适饰演，为青年形象，但在历史记载中，姬发伐纣第二年去世，史家多推测其伐纣时应是三四十岁的中年人，受到《封神榜》原著和历史的影响。李云中最初在设计姬发的人物形象时多为有须者，在后来详读剧本后得知在剧中姬发设定为少年，因此补画了少年形象，姬发就此从美髯公变成了美少年。
商纣王殷寿的设计也是如此，在原画集设计中，殷寿的冕服设计依照史料记载参考，以白色为主，纹样皆采用殷商青铜纹样。而电影中则设定饕餮为殷商图腾，因此电影中夹以饕餮装饰并配玄青色衣带，虽说在纹饰上有所不同，但是对比电影剧照和原画集还是能发现有趣的相同之处，比如电影中纣王冕服时手持一把玉斧头，这一幕被一些网友开玩笑称为“纣王手持自拍杆”，在原画集中的纣王也拿着一把精致的小斧头。
还有一些形象设计是基于历史和民间固定形象来的，比如雷震子这个角色，在原著中对雷震子的描述是“面如青靛，发似朱砂，身长二丈，并生双翅。”民间形象中雷震子以雷公为原型，鸟嘴赤发，青面獠牙，背生双翅，电影中的雷震子也是这样青面獠牙的形象。
此外也有一些不同于观众惯常印象的人物形象设计，比如二郎神杨戬，受到家喻户晓的电视剧《宝莲灯》中二郎神杨戬形象的影响，杨戬着银色铠甲的形象深入人心，不过在原著中对杨戬的描述为“带扇云冠，道服丝绦，骑白马，执长枪。”原画集中杨戬的设计基本符合原著描述，水合色道袍外罩法袍，束发垂带，配饰兵器一切都以素雅为主，电影中此沙饰演的杨戬一角造型上走的也是清新素雅风，长枪为白色，和原画集一样额上的一条简单的黑色竖线即为天目。
李云中分享了自己的创作理念，七年前他投身封神创作时，剧组经过审慎研讨，确立了“三分历史七分传统”的独特创作理念。在创作过程中，一方面，他深入钻研商周丰富的文物资料，从古老的青铜器纹饰、服饰形制到建筑风格，细致捕捉历史细节，力求为角色形象赋予真实历史质感；另一方面，他遵循中国传统美术的审美意趣与表现手法，借鉴古代壁画、水陆画的神韵与技法，将传统艺术元素巧妙融入角色设计。电影《封神三部曲》的人物美术设计上有不少巧思，比如姬昌的羊皮袄设计遵循古代诸侯会盟礼服规制；雷震子蓝色形象关联道教五行文化；邓婵玉凸显古典小说女性形象类型化特征；八臂哪吒设计则源于古籍传统等。
《李云中造型设计原画集》能够让读者们深入了解每个角色形象塑造的过程，对《封神》影迷们来说是一次艺术盛宴，在书中可以看到从最初的草图到最终电影成品走过的路，同时也是一本了解和研究《封神演义》的好书，从殷商、西岐的图腾到墨麒麟、龙须虎等异兽，这些设计不仅丰富了故事的视觉元素，也展现了作者对传统文化的深刻理解和创新运用。
扬子晚报|紫牛新闻记者沈昭
校对徐珩
