2日，电影《哪吒之魔童闹海》（下文称《哪吒2》）全球票房（含预售）突破144亿元人民币，暂居全球影史票房榜第七名，并继续向前六发起冲击。在中国内地大获成功的同时，《哪吒2》在中国港澳地区以及海外的表现同样引人关注。在中国香港，《哪吒2》连续5天登顶单日票房榜，上映首日观众超5万人，总票房已突破2100万港元，刷新香港华语电影首映日的票房纪录。在北美和大洋洲地区，电影在1000多家影院上映，排片规模创下近20年来华语电影的海外最高纪录，票房突破2000万美元。可以说，《哪吒2》已经成为一个全球性IP，也成为中国当代文化产品走向世界的“新名片”。
在《哪吒2》大火的同时，美国漫威影业出品的《美国队长4》却在中国遭遇“滑铁卢”，在国际电影市场的表现也未达预期。上映13天后，《美国队长4》在中国内地票房才突破1亿元人民币，创下了除《惊奇队长2》以外的漫威电影在中国内地的最差成绩。这与过去漫威电影在中国市场“大杀四方”的成绩形成了鲜明对比。包括英国广播公司（BBC）在内的一些西方媒体，再一次发挥“传统艺能”，将《美国队长4》在中国惨淡的票房归咎于《哪吒2》成功所带来的民族主义情绪，还大肆炒作《哪吒2》具有的所谓“政治意义”。
BBC这种“甩锅”中国的论调，不过是为“美国大片”失败找的拙劣借口，丝毫不提《美国队长4》的全球真实口碑。该片的烂番茄（美国影评网站）新鲜度指数只有49%，爆米花指数79%，跌至漫威电影系列中的“新低谷”。反观《哪吒2》，其爆米花指数达到惊人的99%。在纽约时代广场的“帝国25”电影院，《哪吒2》在一段时间内的排片都超过《美国队长4》，每天有20场以上。在悉尼一家主要商场的影院，《哪吒2》的排片量也从最初的8场逐步增加至17场，反超《美国队长4》的15场。
从全球观众的评价中可以看出，剧情平庸、特效普通、角色设定有误等问题是人们对《美国队长4》的一致看法。而海外观众虽然可能不理解《哪吒2》背后复杂的中国神话体系和电影背后的中国文化内核，但其精美的画面、震撼人心的特效，以及让人眼前一亮的中国美学风格及迥然不同的叙事形式，都让外国观众赞不绝口。迪士尼动画电影《花木兰》导演托尼·班克罗夫特表示，《哪吒2》让他“深受震撼”，希望中国动画电影行业的从业者“将更多的精彩带给世界”。
可见，BBC等试图用“民族主义”的帽子掩盖《美国队长4》糟糕的口碑和《哪吒2》成功的真相是行不通的。事实上，BBC全力辩护的《美国队长4》本身就是一部具有极强美国色彩和政治导向的电影。曾几何时，漫威旗下的《钢铁侠》《蜘蛛侠》等影片一直是全球范围内商业电影的标杆，但随着近年来美国社会内部所谓“政治正确”大行其道，漫威电影的制作被一再波及，质量显著下滑。同时，美国将影视剧作为宣传工具服务其政治利益，强行对外输出价值导向的趋势愈发明显。《尚气与十环传奇》《永恒族》等电影饱受争议，甚至被批为“烂片”。更何况，这些电影中还被指夹带有明确的种族歧视、同情法西斯主义等违背全球基本价值底线的情节，不仅是中国观众，来自漫威大本营——北美地区的观众也早已对这些粗制滥造的美式宣传感到不满。
现如今，美国凭借经济、军事和科技等领域的霸权享受在全球范围“文化倾销”的日子，已经一去不复返了。中国文化产业的迅猛发展，不仅正在为中国观众提供更多更好的作品、提升中国观众的审美阈值，更是在世界范围内提供了更加多元的影视产品选择。同时，随着短视频、直播平台在全球范围内流行，微短剧等全新的影像形态也有了自身明确的生态位，各种不同形式影视作品“百花齐放”的盛况必将改变好莱坞在全球影视行业“一家独大”的局面。打败《美国队长4》的不是所谓的他国“民族主义情绪”，而是美国影视行业在吃了很多年“老本”后，难以适应当今技术的飞速发展、文化市场的剧烈变化，以及竞争对手的能力提升。若BBC之流还不能转变心态，理性看待中国文化产品持续“出海”的成就和中国文化市场的巨大潜力，其只会在故步自封的道路上越走越远。（作者是中央文化和旅游管理干部学院副研究员、中国电影资料馆研究生）
