现偶扭扭捏捏，po文改编剧大上尺度和强度。
在一众口碑平平的现偶中，倒是一部单集20分钟的短剧《鹅绒雪》热度不俗，优酷站内短剧热度第一，云合数据的霸屏榜中第二，抖音的相关话题也有数亿次播放。
《鹅绒雪》改编自“po文”（包含成人、色情等限制级内容的小说类型）《鹅绒锁》，原作在“清洁化”之后，仍然保留了新颖的人设和真实的性张力，女主深谙权谋和男性撩拨秘术，男主倒是有点刚直自持小白花的味道，成天被女主撩拨，一柄笔直的戒尺等着被女主折断。
看惯了低幼言情和伪职场、权斗，小鱼自然欢迎这样上强度上尺度的新选手，毕竟我们与po文的距离，可没想象的那么远，只隔着一层粉饰欲望的粉红糖衣哦。
po文男女主好在哪儿
抛开尺度不谈，po文的女主和男主人设还是相当超前的。
传统现偶剧里，女主往往是“清纯小白花”或者“倔强灰姑娘”，而po文女主如蒋英贤，却是“万恶资本家”与“情欲狩猎者”的合体。她一边在蒋家内斗中争夺话事权，与重男轻女的爹虚与委蛇、与黑心的大哥智斗，还要代表蒋家负责江北村开发、码头重建，周旋于高官名流之间，是内娱少见的实干型冷面女总裁。
另一边她还在有联姻未婚夫的情况下，请忠犬男主做保镖，撩拨他利用他，以掌控者的姿态把男主拖入情欲的漩涡。当现偶女主还在被动等待入室抢劫的爱情，po文改编剧的女主已经翘着二郎腿，用镜头对准男主的腹肌直球出击：“请脱掉你全部的衣服”，做派放纵大胆，小鱼直呼新奇。
而男主傅城虽然是被玩弄的忠犬保镖，但真诚和表演隐忍未尝不是他反向攻略的手段，他被女主的大胆和智谋吸引不假，但借接近女主探查自己老宅灭门惨案也是真。他有退役军人老派的内敛自持，但也仰慕女主的强大，当女主助手不忿一个副司令就敢对女主动手动脚，他马上反问：难道正司令就可以动手动脚吗？女性意识非常敏锐。
po文改编势必要“清洁化”，但即便没有情色戏份，《鹅绒雪》的性张力比起现偶还是要高出几个量级。“保镖与未婚妻”的设定，本就是经典的禁忌关系，让观众想入非非，钓系女主撩男人相当直白，全然没有现偶女主的扭捏，想要而不敢言，口头上是命令式的“过来吻我”“过来抱我”“帮我吹吹”，行动上直接挑战他的道德底线，给男主戴眼罩、上手铐，调教加引诱，纯情男主日常在清醒克制和“整日清醒克制又有什么用”之间来回横跳，没几集就彻底沦陷了。
虽说口头上直白，但到了真的情欲戏上，《鹅绒雪》又不带直给的。如果说手铐锁住男主手腕时却只给旁边的绿植特写还属于常规，第五集的车上情欲戏，男女主吻得激烈时，导演把镜头切走，只留车窗上的一个手掌，就有点借鉴当年《泰坦尼克号》的意味了，擦边不越界，手法更高级，也更能让观众脑补颅内高潮。
除了情欲戏，小鱼还想表扬一次女导演选角的智慧，原著设定男主是特种兵退役肌肉发达，但导演陈未衾在选角时有意规避了肌肉型短剧男演员，她认为这批演员已经在不同场合展现过自己的身材，而这种“外放”本质上与傅城的克制相悖，她紧抓的傅城内核是“戒尺一样笔直的背脊”，男主挺直的腰杆是他的道德感的外化，而女主总是想折断这柄戒尺，这样征服与被征服产生的张力会更强，情欲戏才能因背徳而迸发出激情。
但在不少现偶这里，处理就反了过来。男女主们往往是口头上羞涩简略，到了真的情欲戏，导演直给一个男主裸露的上半身和腹肌，虽说脸帅肉体也鲜美，但呈现的方式就是相当地寡淡，没有想象力，让人觉得食之无味弃之可惜。
如何选出一本好po文
看了《鹅绒雪》后，小鱼做了做功课，发现改编po文也并非短剧的发明，长剧一早发现了这片蓝海，2020年的《阳光之下》和待播的《钢铁森林》也都改编自po文，只是数量不多。都说剧集市场这两年缺乏创新，也许po文纳入IP遴选的内容池，能带来一些变数。
从几本po文的改编剧中，小鱼大概能总结出一些欲望配方。一个基础的要素当然是po文不能全是“肉”，还是得有核心的剧情线，方便改编时做类型化。
比如《阳光之下》的原作《掌中之物》故事除了都市言情，还有女主帮警察缉凶、男主出狱后复仇女主，以及斯德哥尔摩综合症等复杂的社会面向和心理面向的剧情。《钢铁森林》同样也有刑侦、凶杀元素，主线是“8·17劫枪大案”，有很浓的悬疑味儿，改编为都市题材和涉案题材会比较顺畅。
另外剧情狗血可以，但也得基本合理，像男性向的文虽然披着商战和修仙皮，但一见到女的就开启种马模式的，把逻辑抛诸脑后的自然是没法改了，但豪门恩怨、禁忌关系、（伪）骨科，甚至1V2，1V多，都是有改编空间的。
像《鹅绒雪》就是将豪门恩怨、禁忌关系、替身文学等元素一锅乱炖，蒋英贤为权势联姻豪门、未婚夫找女明星装扮成蒋英贤……乍看之下狗血浓度极高，但细品却逻辑自洽：蒋英贤的“恶”来自家族权力绞杀下的自保本能，傅城的隐忍来自底层生存的挣扎，这种“狗血但合理”的微妙平衡，恰是po文影视化的精髓，观众可以骂剧情疯癫，却不得不承认“疯得好带感”。
狗血只是表象，真正让po文改编剧杀出血路的，是它们敢于让观众“合法发泄欲望”。于正也深谙po文之道，从《延禧攻略》里魏璎珞扇耳光不隔夜的爽姐人设，到《墨雨云间》里薛芳菲换个马甲slay全场复仇雪耻，再到《鹅绒雪》里蒋英贤把家族会议当脱口秀现场，要男主就让他过来吻、过来抱，本质都在提供一种“现实压抑的代偿”。
这种欲望直给的创作逻辑，已经在这几年反复被验证过了。古偶里女主们宅斗起来不再沉默被误解，都市剧里的打工人和上司叫板，《180天重启计划》里周雨彤面对老板的“这个班你还要不要上了”的责问，彻底失去表情管理，跺脚扯工牌，反复尖叫“不上了”，观众觉得“这集我也能演”，长剧的外耗发疯人格这回算是和短视频热门赛道接轨了，发泄情绪成了第一性原理。
po文创作起点便是为满足欲望，在琢磨人性幽微上比短视频还要更进一步，小鱼觉得未来影视化选中好的po文，或许也能踩中一些情绪风口。
比如不少女性向po文都有笔墨不少的职场戏，男主是医生、警察和各类霸总的尤其多，在不少现言里，这类男主还在被塑造为清心寡欲、冷漠高洁的“完人”，但在po文里职业性总是敌不过动物性，光鲜职业皮囊下一样是人性泥沼。蒋英贤也说了，世人爱看浪子回头、圣人堕落，而她最爱看人性的挣扎，我们的po文的改编剧也能往这几个方向努努力。
Po文上桌？不，是女主上桌
如此大批po文上桌，欲望背后，实际上乘的是女性上桌的东风。
不同于男频文直接开金手指、升级打怪、开后宫媚男来得直接，传统女频文在取悦女性上总是显得拧巴，有种货不对板的怪异感。
比如《梦华录》虽说开启了一阵古偶女主经商的革新风潮，但赵盼儿在关键时刻还是要仰仗顾千帆救助，《一念关山》中，任如意虽然武力高强，但在多个节点中被强行弱化，等待着男主的救场。再比如《长相思》的小夭，看似是一女四男的乙女游戏爽局，但她却毫无主动性，被编剧虐完被男主们虐。这类剧作中，男性仍然是权力/武力高位者，作者、编剧还没有完全从依附男性的从属思维中解脱出来，媚男的阴影一旦显形，女主的独立就大打折扣。
但女性向的po文，或许是因为发轫自欲望，从根源上就正视了女性的需求，写女强便是顺畅的女强。《鹅绒雪》呈现了一种与传统言情相比倒错的权力关系：女主是备选的家族继承人，像她的名字一般，英明贤能，她和哥哥弟弟们搞权斗，身边有一个忠心得力的小跟班，这种熟悉的配置，往往出现在男主的身上。
而男主倒像是女主的贤内助和挂件，负责她的安全，在参谋公务时基本出不了力，作用还不如小跟班，女主工作时在他旁边站着欣赏，“与她在一起的时间越久，就越不由自主地去尊重她，崇拜她，心疼她，因为她所有的时间精力都在为蒋氏燃烧”。这种带着仰慕的独白，以前也是多是借女主之口向男主表达。
比起不少古偶里女主照本宣科的女强宣言，蒋英贤的权力论调显然更令人信服一点。在谈论权力时，她会说：“权力是最好的春药”，“人都喜欢依附权势，男人也一样，只是有权势的女人没那么多”。
强女自然也敢于坦承自己的欲望，除了主动引诱男主，她既要男主也要做蒋家的话事人，她会对傅城说：“我利用你是真，动心也是真，但这两者从不矛盾”。
不得不承认的是，剧集市场尤其是现言剧，长期以来就被两种IP垄断，一种是批量生产的甜宠剧，女主人均22岁，最大的烦恼是“学长是否爱我”，另一种则是打着职场旗号，实则是轻喜剧的“玛丽苏2.0”，卖点分别是校园初恋和契约同居。小鱼不否认这种剧有磕糖解压的功效，只是有些供给超标，观众也看腻味了。
相比之下，熟龄向的女性剧则供给严重不足，最近几年的《装腔启示录》《春色寄情人》都反响不错，但在中女崛起的时代，寥寥几部爆款，并不足以满足女性观众。
po文改编剧上桌，也是熟龄向细分化趋势的必然。在po改剧里，我们终于能看到正视欲望、人性复杂、有灰度的女性，《阳光之下》里女主柯滢的饰演者蔡文静称柯滢是一个备受折磨，仍然应变决断能力很强，双商在线的智慧女性，《鹅绒雪》里的蒋英贤是一个嚣张到理直气壮、权欲爱欲都要被满足的女人，虽说后期权斗潦草，还有点雌竞的落后意味，但这个女性样本还是十分罕见，剧作改良的空间也很大。
在这样的剧作里，爱也终于不是无菌的童话，而是带着血腥味的真实欲望。它让观众看到，我们与po文的距离，其实只有一层虚幻的糖衣，熟女们的女性向剧集，得配点真实的性张力，现偶大溃败也许多年了，咱们po文也是时候出出力，给现偶上点强度了。
