聆雨子:《白雪公主》扑街,因迪士尼的“政治正确”藏着三种“不正确”

[文/观察者网专栏作者聆雨子]

真人版《白雪公主》上映一周，市场收益与风评双双惨淡：

首周末北美市场仅售得4300万美元，创下经典动画翻拍史上最低纪录；主流评分网站IMDb仅得1.6分，成为迪士尼改编电影中口碑最差作品；在中国内地，它首周640万人民币的票房也全不足观，当前豆瓣平台评分已跌至4分，更是与这个童话在几代人心中的地位烙印形成鲜明反差。

《白雪公主》真人版电影在IMDb仅获得1.6分

《白雪公主》真人版电影在豆瓣仅获得4分

考虑到它是迪士尼投资2.5亿美元、全力宣发推介的2025年最重头项目，也是国内春季档的电影空窗期里最值得关注的一部进口片，此番黯然现状，愈发让人唏嘘。

当然，比唏嘘更重要的，肯定是思考与剖析。

失落的“历史正确”

迪士尼近年的动画真人版经典翻拍，确已屡战屡败，但这回落差尤为剧烈、打击尤为沉重。因为“灾难集群”里添上的，是理论上名气最大、“经典”程度最高的那个。

1937年，正是迪士尼制作出首个版本的《白雪公主》，享誉全球，让人类拥有了第一部长篇动画，让亿万观众在全新的视觉体验和媒介奇景面前，如痴如醉。

为这部意义非凡的开创性作品，第十一届奥斯卡甚至专门为其制作了特殊奖杯：一座全比例小金人和七座大小递减的小金人，象征着“白雪公主和七个小矮人”的造型。

有趣的是，在辉煌的起点上，它就与中国产生过莫大渊源。

1938年《白雪公主》被引入上海，获得空前热度：连续两月满场，放映持续近一年，票价翻到两倍，创下当年最高纪录。

也就是在这个范本的鼓舞启迪下，新华联合影业公司决定成立卡通部、制作自己的动画长片《铁扇公主》，承担该任务的就是后来大名鼎鼎的《大闹天宫》导演万籁鸣、万古蟾兄弟。

《铁扇公主》1941年底完成，开启中国动画艺术序幕，成为亚洲第一部、世界第四部长篇动画，反响热烈，一票难求。欧洲媒体甚至发表评价说：东西方两位“公主”，在动画舞台交相辉映。

万氏兄弟执导的《铁扇公主》

日本现代动漫鼻祖、“铁臂阿童木之父”手冢治虫先生，看了《铁扇公主》后深为所动，方才立志放弃学医、改为从事动画创作。

回溯这段往事，再看今昔，《白雪公主》在中国的乏人问津，面对的恰是《哪吒2》的高歌猛进，三十年河东三十年河西，真正的攻守易势。

这背后，是迪士尼，是整个好莱坞，乃至是整个欧美商业电影文化，在大方向上日益陷入的失措。

这失措，除去固步自封吃老本，更明显也更严重的体现，即为大家频繁吐槽的四个字：政治正确。

因为“政治正确”，卡司阵容必须兼顾和突出少数族裔与有色人种，所以选择拉丁裔演员瑞秋·齐格勒出演白雪公主，选择犹太裔的盖尔•加朵出演反一号。后者的以色列身份所引发的巴以问题相关争论，给片方平添了许多不必要麻烦。前者的肤色则与普通人心目中、记忆中的白雪公主差得太远，为自圆其说，编剧不惜篡改核心设定，把“白雪”二字来源，从“肌肤洁白若雪”置换为“风雪中的幸存者”，以至网友们群嘲说，电影该更名作“暴雪公主”。

因为“政治正确”，新版白雪公主必须是一个觉醒的独立女性、拥有自己的成长动机、远离对男性的依赖，于是，几乎作为童话必备元素的“王子”和爱情戏，被删除殆尽，男主角纯工具人化，设定为等待公主救赎的绿林怪盗，其存在感极为莫名其妙。

因为“政治正确”，须破除“服美役”的物化女性误区，故事最脍炙人口的场景——魔镜对“谁是世界上最美的女人”的评判标准，调整成一句特别鸡汤的“内在美”，以至于王后几乎彻底失去了对付白雪的行为动机，二人之间的关系，沦为特别肤浅的嫉妒大战。

因为“政治正确”，让存在生理缺陷的角色出镜等同于“消费他人的苦难”，七个小矮人被使用计算机CG制作，效果堪比劣质网游，而好莱坞一众侏儒演员更是不买账不领情，控诉此做法剥夺了他们的工作机会。

凡此种种，都让人哭笑不得：病态苛求“政治正确”所引发的蝴蝶效应般的症候，正撕开迪士尼最后的遮羞布。

图自《白雪公主》真人版电影……

跑偏的“追捧正确”

其实，迪士尼的“政治正确”进化史其来有自，绝非一朝一夕的猝然走火入魔。

单从它最具代表性的“公主形象”演变就可看出：

若说20世纪前半叶，白雪公主与灰姑娘们还持守着最传统的美丽温柔人设，造型也无一例外是金发碧眼的芭比娃娃模式，那么到90年代，迪士尼的女主角已经开始发生由内而外的显著裂变。

1992年《阿拉丁神灯》里的茉莉是阿拉伯人，1995年《风中奇缘》里的宝嘉康蒂是印第安人，1998年《花木兰》里的木兰则是咱们中国人。到2009年《公主与青蛙》里，更是出现了第一位黑人公主蒂安娜，联系时事不难发现，那刚好是奥巴马当选总统之年。

除去族群归属，上述女主们更在性格上日益呈现美式平民文化的气质，更像青春叛逆期里，个性十足的现代女孩：不再待字闺中，开始主动出击寻找梦想与爱情。

到了2013年名满天下的《冰雪奇缘》，则连“爱情”也不用找了：在姐妹情而非男女情支撑的主线上，王子已成了要齐心协力去克服的分心干扰项——最后，安娜加冕为女王，艾莎进阶为女神，她们理直气壮地拥有着权力和神力，也理直气壮地不需要恋爱和婚姻——在第二部中，她们还找到了自己母系的渊源，注意，是母系而不是父系，她们的能力、天赋，都只和上一代女性有关。

你瞧，种族平权、性别平权，迪士尼就这样在双重正确的道路上发足狂奔。