终于看懂导演汪俊在《蛮好的人生》选角时的精明算盘了！同为沪上影视双姝，孙俪与马伊琍在表演维度上的差距，简直像黄浦江两岸的建筑风格般鲜明。 先说表演维度这个技术层面。孙俪的演技堪称"变形金刚"，前脚能在《甄嬛传》里把大家闺秀的矜持演得丝丝入扣，后脚就能在《安家》里把房产中介的市井气拿捏得入木三分。反观马伊琍，从《奋斗》到《我的前半生》，永远像套着"都市精英"的模具在演戏，连哭戏都带着股"老娘妆花了可怎么办"的精致焦虑。这种表演惯性，在《繁华》里演玲子时达到巅峰——端着咖啡杯说上海话的模样，活像在拍时尚杂志内页，哪有弄堂女儿的烟火气？ 再说角色适配度这个玄学命题。《蛮好的人生》要的是能把油盐酱醋茶过出诗意的市井女性，孙俪往菜场一戳，挑芹菜的神情都能让观众想起自家阿婆。马伊琍来演？怕是会把早市砍价演成奢侈品专柜扫货，观众还没入戏，先被她那股"名媛下凡"的劲儿劝退了。就像让习惯喝手冲咖啡的人去演煎饼摊主，举手投足都写着"这油锅会弄脏我的真丝衬衫"。 最要命的是语言表现力这个隐性门槛。孙俪的上海话像弄堂里穿堂而过的风，带着葱花炝锅的香气；马伊琍的沪语则像外滩源的老派洋房，美则美矣，终究少了份地气。当她在《繁华》里用嗲得能拧出蜜糖的声线喊"侬搞啥啦"，弹幕里飘过的"娘娘腔"差评，足以说明观众对表演真实性的苛求。 说到底，演员与角色的相遇，讲究的是"天时地利人和"。孙俪身上那股既能精致如瓷器，又能朴实如陶罐的弹性，恰是当代影视创作最稀缺的特质。而马伊琍或许该考虑转型，毕竟把《我的前半生》演成《小时代》续集，既辜负了编剧的苦心，也浪费了观众期待。这年头，连AI换脸都能以假乱真，观众可没耐心看真人演"AI成精"。