只属于中国的魔幻现实主义

王宝强是国人熟悉的演员，抛开部分装疯卖傻的喜剧风格以及与马蓉的八卦之外，他有着自己的定位与耿直感，这不仅仅只是“傻根”、“许三多”的延续，而是天然自带的质朴特点。随着年龄渐长，他似乎缺少了能够提升的作品，迷失在“唐探”这种影片之中，再也走不出来。

韩杰，2002年从北师大的影视制作专业毕业。

作为一名山西人，和贾樟柯沟通无障碍，很快他就做起了贾导的副导演。《世界》、《三峡好人》、《无用》都有他的身影。2006年，他完成了自己的处女座《赖小子》，凭借着粗粝、真实，上演了一出方言版“青春残酷物语”。可惜的是，近年来他的作品实在难以言喻，不晓得由他执导的、大刘同名小说《赡养上帝》是否离谱。

不过，我们今天谈的不是他们二位的未来，而是过去，是11年前他们合作的那部《Hello！树先生》。

树哥名场面

《Hello！树先生》是韩杰的第二部作品，口碑不错，时至今日依旧在豆瓣有着8.2的高分评价。

这对国内的电影环境来说是个好消息，在大家不断求稳，复制自己的过程中，能有这样的创作，委实不易。

电影以超现实主义的表现手法讲了一个城乡结合部的边缘人物——树哥的故事，整个电影的逻辑都是紧随着树哥精神状态而走。其实看看现实，回趟老家，就发现树哥这种角色广泛地存在于各个村子，一个一事无成又游手好闲的农村青年，尽管被大家称呼为“哥”，但从来没有人把他当回事，即便是小屁孩都会戏谑地问道你算老几？

电影开始，一切还算不错。

树哥是汽修厂的小工，但他由于某种精神经历导致总是不务正业，老板早就不爽。一次电焊中，树哥被火光烫伤了眼睛，老板借机将他扫地出门。

这下，树哥连维生的工作也丢了。

但这只是他苦难的开端。

二猪是村里的恶霸，他抢占了树哥家的土地开煤矿，表面上还拉着树哥喝酒，其实他根本不会正眼看树哥，对他来说，树哥就是个调笑和讽刺的对象。

朋友的婚礼上，树哥忙前忙后，一出场踩了红地毯而被人指责，他似乎已经习惯了这种卑微的生存状态，一笑而过，自嘲，亦或者带有着被他人注意到的满足。

酒桌上，树哥用无所谓的口气指责二猪不应该抢自家的地，其实他也知道就是说说而已，根本毫无作用，他希望能够通过这种群体性聚集中，获得一些，哪怕是敷衍的道歉，刷一下存在感。没想到，此举找来了二猪的不满，要树哥下跪道歉。

被人拉开后，镜头转到了室内，树哥主动跪下，“哥给你道歉，哥不对。”是不是有种阿Q精神？都跪下了，还要占个“哥”。

卑微到了极点的树哥依旧没有选择终结。

他目睹过自己的父亲如何误杀了长子的经过，这个经历就是缠绕自己的梦魇，终生不散。

在自己的婚礼上，他和弟弟大打一架，成为了影片的转折点。

此后，现实开始变味，树哥可以预言到停水，甚至成为了村里大仙一般的存在，那些曾经伤害他、鄙视他的高高在上的人们，现在开始敬畏他，跪下来求他。至此，树哥的尊严得到了极大满足。

临近结尾，已经离开的小梅大着肚子回来了，还可以说话，要带着树哥回家。这时，视角变化，观众跟着第三方视角看到了真实的树哥，自说自话、手舞足蹈，原来这才是真相。

韩杰通过转折点的衔接，将树哥在现实世界中无法获得到的东西，在他的精神世界里全部呈现：

他是被崇敬的对象，他获得预言之神力，还能获得好烟、好酒与金钱，他甚至出席矿业公司的剪彩。在社会地位上，他成功了。

小梅怀孕，叫他回家。作为男人的主体性与尊严感，他也获得了。

这才是树哥真正的“本体”，只不过这“本体”只存在于树哥自己的脑袋里。

就像慕容复一样，于他们而言，这似乎也是最好的结局和解脱。

王宝强扮演的角色，其实我们并不知道真实姓名，他就叫树。

树和这个角色都是符号。

树是树哥的回忆，就在这棵树上，父亲失手勒死了自己的哥哥，这成了他挥之不去的噩梦，如果没有这个悲剧，树哥会是一个正常、阳光的小镇青年。

但父亲总会时不时地闪回，特别是在自己婚礼上的大战，树哥开始陷入疯癫，一直不太清晰的视线中，总会出现父亲的身影。他恨父亲，他掐着父亲的脖子，质问他为什么一直缠着自己。

在小梅与树哥发生关系的那夜，树哥的记忆中全是自己哥哥被吊在树上，被勒死的场景，树，是这一家子悲剧的开始，也是树哥悲剧的起点。

树哥害怕这棵树。

但，这棵树又是他的精神寄托和逃离方式。每每受到现实伤害之后，树哥总会出现在树上，像是武林高手受伤后总要疗伤一样，树哥就在树上完成自己精神世界的完善与构建，包括召唤自己的哥哥。

哥哥和树哥的感情应该不错，哥哥也是树哥所崇拜的对象，他很完美，人很潇洒，还能把县文工团的妹子带回家，这对小镇青年来说，可是高光时刻。但这样的崇拜对象被自己的父亲终结了，杀死的不仅是生命，还有树哥的梦想。

树哥是个代表，代表了中国文化结构中的底层稀缺性。

从电影中我们看到了破败的景象，农村小镇被城市化，粗暴地渗透着，肮脏而低矮的房屋、沾满垃圾广告的墙体、尘土飞扬的道路、嘈杂喧闹的音乐、荒芜的田野，使得环境成为了对城市化进程的现代魔幻寓言，看似荒诞，实则现实。

此时的树哥还是很快乐的

在这样的环境中，置入了树哥的角色，用他来揭示社会快速发展进程中，农民和农村的变化是某种副产品，带有着一定的被迫性。而在这过程中，从来没有人听到过树哥的声音。

于是，这种声音被发现了，韩杰用这样的呈现做出了立足于现实的探索，直面城市化发展过程给农村带来的困惑与乱象，尝试去剖析农村固有状态被打破后的不确定性与幻灭感，这就有点类似哈代作品的残酷，只不过在思想方向上，韩杰选择了自虐与自嘲。

是的，整部电影，我们看到的是树哥的故事。背后是荒诞传递出的某种本真，借助树哥疯癫的精神状态审视现实，表达自我。

而这，就像是《百年孤独》之于马尔克斯，《Hello！树先生》就是带有中国时代烙印的魔幻现实主义故事。