郑板桥是清代著名的书画家，是扬州八怪之一，在一般人的印象中，最出名的莫过于他写下的“难得糊涂”这四个字。

“难得糊涂”四个字下还有一行小字，写着“聪明难，糊涂难，由聪明而转入糊涂更难，放一著，退一步，当下心安，非图后来福报也。”

郑板桥为官清正，刚直不阿，因不愿同流合污，故写下“难得糊涂”四个字，以表明自己面对腐化堕落的封建统治，自己也无能为力，只得发出无声的抗议。

郑板桥书法的怪，怪在其写的行书，如乱石铺街，写得歪歪扭扭，无行无列，笔画凹凸不平，以至于一般人认为他写不了楷书，只能写丑书来掩盖自己的不足。

其实，郑板桥不但行书有特色有独创，其楷书也是十分了得，这一件《城隍庙碑记》，就显示出他楷书不凡的功力。

这件《城隍庙碑记》，是郑板桥为数不多的碑刻，其字体结构方扁，中宫紧收，体势斜逸，左低右高，用笔厚重，撇捺张放，劲健舒展，棱角分明，骨力外露，很有力量感，颇得苏东坡楷书的韵味。

特别是他的“撇”画和“捺”画，很有个性。撇画融入了他画兰竹的笔法，形状如兰草和竹叶，极力伸展，接近收笔处，笔力又突然加重，侧锋顺势斜出，锋芒尽显，给人以爽利畅快之感。捺画下笔时较细硬，随着笔锋向右下铺展，在末端加力重按，捺肚显得特别粗厚，最后提笔轻出，锐利无比，犹如一把大刀。

郑板桥的这几幅楷书册页，又是另一种风格，取法钟繇、王羲之的楷书，很有古意，工整朴茂，严谨儒雅，还融入欧阳询、虞世南等人的用笔特征，清爽妍美，秀劲流丽，丰姿挺立。

想不到，难得糊涂、乱石铺街的郑板桥，有着这样工整精美的楷书，真使人大感意外。这也说明，书法既要传承，也要创新，同时，也给我们一个启示，要想有创新有特色，必须要坚守传统，融会百家，其所创出的字体才是有源之水、有本之木。