1975年，一顶铜樽正要被送往日本展览，装箱前，专家马承源出于热爱，伸手在内部摸了一下，谁知，竟然有了意外发现，而这个发现竟然让无人问津的铜尊一下子变成国宝级文物...... 1975年的一天，陕西宝鸡的一个废品站迎来了一位不太起眼的顾客——宝鸡博物馆的一位工作人员。 那天，他本是为了回收一些铜器材料做日常研究之用，却在一堆废铜烂铁中，意外发现了一件造型古怪的青铜器。 这件铜器通体黝黑，略带青绿锈斑，表面浮雕着繁复的纹饰。 虽然锈蚀严重，但其中一道道线条清晰而有力量，尤其是兽面纹样，双眼圆睁，獠牙交错，仿佛随时要跃出器身一般，令人不寒而栗。他敏锐地意识到，这东西不简单。 “这像是商周的饕餮纹！”他低声嘀咕了一句，立刻掏出30块钱，将这件“废铜”收下，带回了博物馆。 这件青铜器高约30多厘米，造型敦厚端庄，有点像酒器，但细节又与常见的青铜酒器不同。馆里的几位专家轮番查看，都摇头说不出个所以然。 它没有铭文，没有刻字，甚至连准确的器型也无法归类。只是那饕餮纹着实精美逼真，让人不敢小觑。 因为饕餮纹是商周时期最具代表性的青铜器装饰，而这件铜器在器口、器腹处多处浮雕着这种纹饰，凶猛中带着神秘。于是，博物馆馆长干脆给它命名为“饕餮铜樽”。 一开始，它只是陈列于馆中角落的一件“无名之器”。直到几年后，一次国际展览的机会让它迎来了命运的转折。 那是1980年代初，宝鸡博物馆被邀请参加赴日本的中国古代青铜器展览。展览要求展品精而有代表性，馆里挑了几件珍贵器物，饕餮铜樽也被列入其中。 装箱那天，著名青铜器专家、上海博物馆副馆长马承源恰好到馆中参观。他是中国青铜器研究的权威人物，一眼便对这件“铜樽”产生了浓厚兴趣。 他弯下腰，细细查看了器物的纹路、锈蚀层以及铸造工艺。他眉头紧锁，总觉得这器物不该是“无名之辈”。 他沉吟片刻，突然做了个几乎让人觉得“多此一举”的动作——他脱下白手套，小心翼翼地伸手探入铜樽的内部。 或许只是出于一种职业的本能，也或许是他多年经验的直觉在提醒他：这器物，尚未揭开全部秘密。 就在他的指尖触碰到樽底的一刹那，他突然怔住了。 “等等！”他低喝一声，“好像有字。” 馆里的工作人员顿时围了上来。马承源小心地取出手电筒，一束柔和的光照进铜樽内部。他轻声说：“可能被锈层遮住了，但我摸到了一些微微凸起的划痕。” 为了不破坏器物，他们没有贸然清洗，而是转而求助于当时刚刚兴起的现代考古探测技术。 经过一系列科学处理——包括显影、红外扫描和3D建模——那藏在青铜器内壁下方的文字，终于一点一点被还原出来。 一共十一行铭文，共有122字，文辞典雅，字迹工整。 当文字被完全解读出来时，所有专家都沉默了。 它不只是一个普通的礼器——这是周成王亲自赏赐给“何”姓宗族的重要礼器。铭文详细记载了王室迁都的重要事件——自镐京（西安）迁往成周（洛阳）。 而最让人心潮澎湃的，是其中的一句话： “余其宅兹中国。” “中国”二字，赫然出现在三千年前的铭文中！ 一时间，所有专家都屏住了呼吸。空气仿佛凝固了。 马承源的眼圈渐渐泛红，他轻声喃喃道：“原来‘中国’二字，在三千年前就已经存在了。而它不仅是一个地理的概念，更承载着王朝的认同、归属与文化自信。” 这是极其震撼的历史发现。 以往学界普遍认为，“中国”作为国家概念的形成是在春秋战国以后，直到秦汉时期才被逐渐正式使用。而这个青铜器的铭文，将“中国”一词的使用时间，整整提前了数百年！ 这不仅是文字史的重大发现，更是中华文明连贯性与文化认同的铁证。 这件曾经被当作“废铜”的铜樽，从此身价暴涨，直接被列入国家一级文物，被誉为“中华文明传承的物证”。