他为颜真卿作品题跋，上千字全用小楷书写，这得多大的功夫呀
能够为历代名作题跋，非一般人所能为，因为能看名家原迹的人，要么有一定的社会地位，要么就在艺术界或收藏界有一定的实力，反正
田蕴章：魏碑的写法过于粗糙，登不上大雅之堂
当代的著名欧楷大家田蕴章先生在他的“一日一题”讲座中曾表达过这样的观点：魏碑是比较粗糙的写法，登不上大雅之堂，唐代欧阳询
楷书也可以快写，不信你可以看看唐人的写经
楷书一直被很多书友认为只是书法的基本功，在掌握一定的楷书基础之后，很多书友就把楷书抛弃了，开始了行书和草书的学习。而大部
他是明代“职业”书画家，绘画和唐伯虎齐名，书法却少有人知
历史上的书法家、画家大多是有着自己的本职工作的，书法和绘画均是他们的业余活动，在古代属于“小艺”，如果谁是以书法和画画为
赵孟頫最后的作品，温润与骨力并存，实现了人书俱老的境界
赵孟頫一生追摹魏晋，在用笔技法上复古了魏晋笔法精髓，使得帖学正统得以在元代、明代、清代延续。鉴于他在帖学方面为书法发展做
颜真卿大字楷书，他是米芾眼里的“丑俗之祖”，缘何成为书坛宠儿
以下是颜体书法中字体最大的楷书，也是颜真卿家国情怀的一个直观体现，粗犷雄浑的大字与其中所写的内容相得益彰，使此幅作品成为
明代祝允明的狂草大作，与唐伯虎和文征明相比，他更擅长草书
祝允明也就是明代江南“四大才子”中的祝枝山，当下有不少书友其实对他不太熟悉，我们大部分书友更熟悉文征明和唐伯虎，这两位一
启功先生说：我正式创作的作品还没有平时写得好
启功先生曾经不止一次提过一个说法，说他在放松的状态下写的字要比正式写的作品要好。例如有一次他就提到，他用好的纸好的笔反而
榜书大神张即之，南宋唯一能拿得出手的书法大家，其行书也很精彩
张即之是南宋时期的著名书法家，他的书法被推崇者认为是南宋唯一拿得出手的书法家。南宋时期的书法受北宋影响较大，但是北宋的尚
文征明垂暮之年的大字行书，人书俱老，深得黄庭坚精髓
文征明在绘画方面受其师沈周影响，在书法方面同样受到沈周的影响。沈周书法学黄庭坚，而文征明在晚年亦开始钻研黄庭坚的大字行书
鲜于枢书法：骨力有余而姿态不足，实力不及赵孟頫？
元代书法在赵孟頫引领的书法复古之下，复古之风盛行，书家们大多从魏晋书法入手，追求古朴流畅的书风。甚至有很多书家直接学习赵
明代的狂草书法，这字写得狂放不羁，非一般书家所能驾驭
狂草书本就属于高难度的书体，其需要在极致的动态之中写出书法的艺术高度，如同一个人在快速地跳舞，还要跳出优美的的舞姿。所以
元代的实力派“丑书”，奇趣横生，当今的“丑书”根本没法比
“丑书”是今天才有的一个说法，有不少创新派书家不走寻常路，追求一种另类的书法表达方式。他们的书法风格大多丑怪凌乱，与传统
他是文征明的老师，书法学黄庭坚，比文征明技高一筹
提起来黄庭坚的书法，学习它的人好像没有学欧颜柳赵者多，主要原因是其过于个性化的特点令很多学习者难以驾驭，于是望而生却。然
东汉“草圣”巅峰之作，风格豪放，米芾评：伪作，书写者当为张旭
东汉时期，草书的发展就已经达到了高峰，当时的草书是在隶书基础上发展而来，有很多用笔习惯属于隶书的用笔习惯，我们一般称为章
在河南偶然出土的经典墓志，刀与笔完美融合，堪称魏碑中的极品
魏碑中的字大多带着明显的刀刻痕迹，所以在质量上参差不齐。因为它同时考验着执笔者和执刀者两人共同的实力，如果有一人水平不够
黄庭坚的手书草稿，比《兰亭序》更朴拙，比《祭侄文稿》更平和
书坛中被评为前三的行书，均属于草稿类作品。王羲之为兰亭雅集后朋友们的诗集作序所打的第一遍草稿《兰亭序》，被认为是天下第一
被英国掠夺的精品小楷，精准度胜过印刷，可惜展示在国外博物馆里
中国在近代有过一段时间被国外列强侵略的历史，这段时期从清政府流失了大量的历史珍贵文物，损失巨大。其中在八国联军侵略北京时
蔡京题跋北宋名画，启功评：蔡京艺压苏黄，唯德行有失
蔡京的书法其实在历史上一直有争论，尤其是在清代以后，书坛普遍认为蔡京原是宋四家之一，后被蔡襄取代。而当代书法家启功先生的
元代道士的“写经体”书法，明初书家多受他影响，如今却籍籍无名
书法发展至今，有无数的书家曾为书法的变革过程做出过贡献。这些书家有的名振书坛，有的却籍籍无名，有的则是在一段时期内有影响
