2014年，主持人易立竞问陈佩斯：您从艺45年没得过国家一级大奖，会遗憾吗？老爷子想都没想，淡淡回了句：没有奖项，因为我是一个非常干净的人。说完自己先笑起来，主持人随即也心领神会地笑了。 “陈老师，您从艺45年了，没得过国家一级大奖，会遗憾吗？” 陈佩斯，这位曾让亿万观众捧腹的喜剧大师，是许多人对春晚的美好回忆。 老子面对问题，淡淡回了句，“没有，“因为我是一个非常干净的人。” 话音落下，他自己先呵呵地笑了起来。 这位“无冕之王”45年艺术生涯中，又有着怎样的故事呢？ 1999年的冬天，彼时的陈佩斯，早已是家喻户晓的“小品王”。 他与朱时茂这对黄金搭档，从1984年《吃面条》一炮而红，开创了中国电视小品的先河。 《羊肉串》、《警察与小偷》、《主角与配角》等作品，火大遍江南北。 然而，盛名之下，一场风暴正在酝酿。 陈佩斯发现，央视下属公司未经授权，擅自将他历年的春晚小品制成光盘销售牟利，分文未付。 朋友劝他：“算了吧，佩斯！胳膊拧不过大腿，为这点钱得罪央视，值当吗？” 陈佩斯却拧紧了眉头。 他想起父亲陈强，那位在《白毛女》中饰演黄世仁的老艺术家，一生对艺术怀有近乎神圣的敬畏。 艺术创作的心血，岂容如此践踏？ 版权，是创作者最起码的尊严！ 他拒绝了“和稀泥”的建议，一纸诉状，将央视告上了法庭。 这场被外界视为“蚍蜉撼树”的官司，他赢了。 法院判决央视道歉并赔偿。 然而，他付出的代价，是彻底失去了那个曾带给他无限荣光的舞台。 春晚的大门，自此对他关闭。 更甚者，电影邀约也骤然减少，他仿佛一夜之间，从云端跌落尘埃。 有人叹息他“因小失大”，他却只是沉默。 他宁愿背负“不识时务”的骂名，也不愿在原则面前低下高贵的头颅。 艺术家的脊梁，宁折不弯。 失去舞台的陈佩斯，没有抱怨。 他决定带着妻儿，一头扎进了北京延庆的荒山。 他承包了万亩荒坡，种下了一万多棵果树。 昔日舞台上的喜剧之王，变成了地地道道的果农。 他穿着粗布衣裳，扛着锄头，在贫瘠的山地上开荒、挖坑、栽树、施肥、剪枝。 有人嘲笑他“江郎才尽，只能种树”，他只是憨厚一笑：“挺好，自食其力，心里踏实。” 春华秋实，卖果子换来的钱，被积攒起来。 妻子王燕玲理解他，默默拿出家中所有积蓄，支持他心中那个重返舞台的梦想。 2000年，陈佩斯用种树攒下的钱，创办了自己的话剧公司。 舞台，从万众瞩目的央视春晚，转向了相对小众的话剧剧场。 许多人替他惋惜，他却目光炯炯：“这里，更干净。” 他不再是春晚舞台上那个插科打诨的“陈小二”，而是潜心创作、打磨精品的“话剧人”。 排演《托儿》时，他对剧本每一个包袱，都反复推敲。 演员们排练得筋疲力尽，他却说：“不行，这个笑料不够高级，十年二十年后观众再看，还能笑出来吗？必须改！” 这种对艺术品质的极致追求，让同行咋舌。 2001年，《托儿》横空出世，引爆话剧市场，一票难求。 观众惊讶地发现，离开春晚的陈佩斯，在话剧舞台上焕发出更耀眼的光彩。 随后的《亲戚朋友好算账》、《阿斗》、《戏台》、《惊梦》部部精品，口碑载道。 他自编自导自演，将喜剧的根深深扎进生活的土壤，用小人物的悲欢离合，折射大时代的变迁。 时光流转，当年的“小品王”已步入古稀之年。 2023年12月，话剧《惊梦》的舞台上，70岁的陈佩斯，步履或许不再轻快，嗓音或许略带沙哑，但那双眼睛，依然闪烁着对舞台的赤诚与敬畏。 “应了戏，就得唱，这是祖师爷定下的规矩。” 台下观众无不动容。这何尝不是他对自己艺术生涯的注脚？ 陈佩斯或许没有金灿灿的奖杯，但他用“干净”二字，在中国喜剧艺术的星河中，刻下了自己独一无二、熠熠生辉的名字。 主要信源：（凤凰网——陈佩斯悬赏半年仅一部剧本获奖）
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