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在9月30日，梁冠华告别了北京人艺的工作岗位，开启了退休生活的新征程。
然而，仅仅半个月后，他便现身上海，在《茶馆》的舞台上连续三晚掀起轰动热潮，其影响力之盛，一时无两。
回溯到 1981 年，当时梁冠华以最小年龄考入北京人艺表演学员培训班，在濮存昕眼中，他是一位极具灵气且业务能力出众的青年演员。
时光飞逝，43 年的演艺生涯转瞬即逝，梁冠华成功塑造了众多家喻户晓的经典角色，无论是睿智的王利发、质朴的张大民，还是睿智果敢的狄仁杰，都深深烙印在观众的心中。
上海对于梁冠华而言，是一个充满回忆与情感的地方。
他曾在这里参演话剧、拍摄影视剧，闲暇时还会陪伴家人前来度假。
在一次采访结束后，梁冠华背起黑色双肩包，拒绝了工作人员的接送，独自一人前往剧院准备彩排，还贴心地叮嘱工作人员去吃中饭，无需顾虑自己。他的这种独立与亲和，展现出一位资深演员的谦逊与朴实。
步入12月，梁冠华并未因退休而选择安逸度日，而是继续投身于剧组，埋头于紧张的拍摄工作中。
对他来说，演员这个职业早已成为生命中不可或缺的一部分，不存在所谓的彻底退休。
在他的演艺理念里，每一个角色都需要精心雕琢，从不存在信手拈来的轻松。
以正在湖南卫视重播的《大明风华》为例，梁冠华在剧中与王学圻的对手戏堪称精彩绝伦。
尽管梁冠华比王学圻小18岁，但在角色塑造中，他成功地诠释出了角色的独特魅力，仿佛化身为一个 “孩子”，生动地展现出父子之间复杂而深厚的情感纠葛。
回首自己的演艺生涯，梁冠华感慨万分。
二十多岁时，60 岁对他来说仿佛遥不可及，而如今，已过花甲之年的他，以那些资深前辈为榜样，依然坚守在演艺一线。在这 43 年的漫长历程中，他始终秉持着严谨的态度，对待每一个角色都一丝不苟。
深入研究台词、剖析人物性格，如同古人 “吟安一个字，捻断数茎须” 般执着，这早已成为他的工作常态。
在与上观新闻的对话中，梁冠华分享了许多鲜为人知的经历与感悟。
当被问及 60 岁生日如何度过时，他表示自己只是与家人在家中简单地吃了碗长寿面。
随着年龄的增长，他逐渐淡化了过生日的仪式感，不再过分纠结于年龄的数字。他深知，在演艺界，年龄只是一个数字，真正重要的是对艺术的热爱与追求。
他以《茶馆》中 77 岁仍在舞台上的米铁增老师以及比自己年长的濮存昕、杨立新等人为榜样，希望能够继续在舞台上发光发热，为年轻演员做好传承与衔接，确保演艺水平的稳定与提升。
近年来，梁冠华在影视剧领域的产量颇高，《雪迷宫》《天下长河》《大宋宫词》等作品都有他的精彩演绎。
今年夏天完成《大生意人》的拍摄后，秋季又投身于话剧演出，紧接着马不停蹄地进入新剧组拍戏，堪称演艺界的 “劳模”。
对此，他却谦虚地表示，自己如今的工作量与以前相比已有所减少。
他也谈到了当下影视圈的现状，指出题材范围相对狭窄，多以年轻人为主角，这对中老年演员的发展带来了一定的挑战。
在选择剧本时，梁冠华有着自己独特的标准。
他首先看重的是人物角色的塑造，这或许与他在北京人艺多年的熏陶息息相关。
他认为，一个优秀的剧本必须具备鲜明的人物性格，能够给予演员足够的挖掘空间，这样才能激发他的创作欲望。
然而，这样的角色可遇而不可求，需要机遇与缘分。
梁冠华在古装剧领域有着丰富的经验，他深知古装剧拍摄的艰辛。
粘头套、冬穿纱衣夏穿袄，还要面对横店冬冷夏热的恶劣环境，但他始终坚守演员的职业操守。
他认为，这些困难都是演员应该克服的，不能因为外在的艰苦而放弃对艺术的追求。
在拍摄《大宋宫词》时，他曾经历一场极为辛苦的哭灵戏，饰演的寇准需要背诵几大段带有诗意的台词，为此他提前近一个月开始准备。这充分体现了他对角色的尊重与对表演的敬业精神。
对于话剧与影视剧的区别，梁冠华有着深刻的理解。
他认为话剧台词经过反复打磨，更加严谨深刻，而影视剧则相对较为仓促，需要演员自身下更多功夫去揣摩。
他感谢李少红导演提前给予重场戏台词，让他能够充分准备，将角色的情感细腻地展现出来。
在《大明风华》中，梁冠华与王学圻的合作堪称经典。
他对王学圻的演技赞誉有加，认为其在剧中成功地塑造出了朱棣的形象。
而剧本也为他们提供了广阔的发挥空间，尤其是朱棣病逝时回光返照托梦给朱高炽的那场戏，情感真挚动人，不仅让主演们深受触动，也让观众感受到了父子之间深厚的情感羁绊。
在面对不同的合作对象时，梁冠华有着自己的应对之道。
他深知影视剧拍摄与话剧的不同，话剧剧团成员相对固定，而摄制组人员来自五湖四海。
如果合作默契，导演把控得当，自然能够呈现出优秀的作品；但如果合作不够理想，他认为演员首先要专注于塑造好自己的角色，剩下的则依靠后期剪辑等导演的功夫来弥补。
梁冠华塑造的众多角色中，《贫嘴张大民的幸福生活》和《神探狄仁杰》最为深入人心。
“张大民” 的形象笑中带泪，给观众留下了无尽的回味；而狄仁杰的经典台词 “元芳，你怎么看” 更是成为风靡网络的流行语，也为他赢得了一大批忠实的 “狄迷”。
在回顾《贫嘴张大民的幸福生活》时，梁冠华坦言如今再看会有一些遗憾。
他认为如果现在重新演绎张大民这个角色，会对人物有更深刻的理解，能够呈现出更好的效果。当时由于对角色台词较多存在抵触情绪，导致一些地方的表演不够完美。
这部剧在喜剧处理上独具匠心，看似欢乐的剧情背后蕴含着淡淡的忧伤，这种深度的情感表达在当下的影视作品中已不多见。
梁冠华认为，演喜剧应挖掘背后的忧伤，演悲剧则应寻找其中的欢乐，这样才能引发观众更深入的思考。
在生活中，梁冠华是一个低调的人，他尽量避免外界的干扰，享受平淡的生活。
尽管因《神探狄仁杰》而拥有众多粉丝，但他很少组织粉丝集会，也不会刻意安排接机送机等活动。他深知演员的角色与生活应有所区分，这种平衡得益于北京人艺的教育与熏陶。
他回忆起人艺的老先生们，他们在舞台上光芒万丈，走下舞台却过着平凡的生活，这种榜样的力量让他学会了自在地平衡职业与生活，追求平实、宁静的日子。
对于北京人艺的新一代学员，梁冠华虽未参与授课或带徒弟，但他对后辈提出了宝贵的职业建议。
他强调年轻演员不应过分追逐一夜成名，而应沉下心来，用心磨练演技，深入挖掘角色性格，避免概念化的表演。
只有这样，才能塑造出深刻、立体的人物形象，在演艺道路上走得更远。
在音乐喜好方面，梁冠华的品味独特而 “混搭”，他的 U 盘里存放着交响乐、京韵大鼓和京戏，偶尔也会听听上世纪 80 年代的流行乐。他认为现在的音乐缺乏个性，难以引起他的共鸣。
北京人艺院长冯远征曾提到，北京人艺男演员心中都有一个向往的角色 —— 王利发。
梁冠华便是继于是之之后，成功诠释这一经典角色的演员之一。
自 1999 年起，他在质疑声中接棒出演《茶馆》掌柜王利发，到 2024 年在上海国际艺术节演出第 380 场《茶馆》，他用自己的努力与坚持，将这一角色传承并发扬光大。
《茶馆》之所以能在问世多年后仍备受观众喜爱，梁冠华认为其经典之处在于能够跨越时代，让每一代观众都能从中找到与现实生活的映照与共鸣。
老舍先生的伟大之处就在于此，他用文字勾勒出的人物与故事，能够触动不同时代人们的心灵。
在演绎王利发这个角色的二十多年间，梁冠华的表演方式也在不断变化。
随着年龄的增长和生活阅历的丰富，他对剧本的理解更加深刻，对台词的处理也更加细腻。
例如在《茶馆》第三幕中，王利发关于 “改良” 的那段独白，梁冠华能够赋予其更深层次的情感表达，让演员与观众都能从中体会到生活的无奈与挣扎。
回顾在上海演出《茶馆》的经历，梁冠华感慨万千。2000 年，他随林兆华导演执导的《茶馆》在上海大剧院连演 4 场，当时的场景仍历历在目。
如今再次来到上海，带来的是焦菊隐导演版本的《茶馆》。
他认为海派文化的创新精神为《茶馆》的演出增添了新的活力，让上海观众感受到了经典作品的新魅力。
每次演出，都会有热情的观众到后台等候，求签名照相，这也让他感受到了观众对《茶馆》的热爱与支持。
梁冠华这一代演员在《茶馆》的演出场次上已经超越了第一代演员，这是他们对经典传承的重要成果。
他们在继承《茶馆》的基础上，不断努力提升自己的表演水平，状态越来越好，演出也越来越娴熟。
尽管要超越前辈们的艺术高度并非易事，但他们站在巨人的肩膀上，一步一个脚印地向上攀登，为《茶馆》的传承与发展贡献着自己的力量。
梁冠华在早期曾在于是之、蓝天野、郑榕主演的《茶馆》中跑龙套，饰演过黄胖子等角色。
他对与老一辈演员同台的经历记忆犹新，尤其是他们在舞台上瞬间入戏、台下回归平凡的专业素养，让他深受触动。
在接演王利发时，由于于是之老师患病无法交流，他只能通过阅读其分析文章和观看表演视频来揣摩角色，这成为他演艺生涯中的一个小小遗憾。
在《茶馆》的演出中，梁冠华还有一个独特的习惯，就是在舞台上用账本记录当天的演出情况。
这原本是在角色空闲时的自然行为，后来却成为了《茶馆》舞台上的一道独特风景。
账本上记录着演员的情绪、台词表现、舞台布景以及观众反应等内容，不仅为演员们提供了参考，也成为了《茶馆》演出历程中的一份珍贵记录。
在《茶馆》剧组中，既有经验丰富的老演员，也有年轻的血液注入。
虽然主要角色仍由梁冠华这一代演员担当，但年轻演员在群众角色等方面也发挥着重要作用。
梁冠华认为，青年演员要担起《茶馆》这样的经典剧目，业务能力是首要条件。
只有具备扎实的表演功底，才能在这部经过精心打磨的作品中展现出角色的魅力。
面对短视频、短剧、竖屏剧等新兴观演形式的冲击，北京人艺在坚守传统的同时也在不断适应变化。
梁冠华认为，话剧的思想精髓不能改变，这是其核心竞争力所在。
同时，也要注重演员队伍的更新换代，培养年轻演员，让话剧艺术得以传承。
然而，话剧与新媒体作品有着本质区别，它需要经过长时间的排练与打磨，才能达到应有的艺术高度，这是话剧艺术的独特魅力，也是其在新时代面临挑战时需要坚守的底线。
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