小说《长相思》是一部写作技巧可圈可点、多条情节线互相交融、表达了多重立意从而引人深思的通俗文学作品。

在写作技巧上桐华借鉴了很多《红楼梦》的写作手法，虽然文笔精炼，却也意味着这本书并不容易读懂。

即使《长相思》的内涵无法与《红楼梦》相比，但也绝不仅是一本普通的网络言情小说。《红楼梦》虽然深奥，但它并不缺大批的学者去研究解读，可《长相思》不是名著，很多读者只把它当女频“玛丽苏”读，观众把它当“一女多男”古偶看。

我写《长相思》的解读文章，就是想充分发挥它的审美价值，让更多人能因为这本书引发有效的思考，得到一些思想价值，从而获取阅读的意义。

这篇文章会站在文学鉴赏的角度，从情节线、写作手法、立意三个方面对《长相思》这本书进行整体的梳理。

三条情节线：故事线、爱情线、成长线

故事线：颛顼的帝王之路。从颛顼一路登帝，再逐渐统一大荒，整部小说的故事发展都是围绕着颛顼展开的。

爱情线：小夭和相柳的爱情。整部书讲述了小夭和相柳从相见相思到相恋相惜，再从相伴相依到相忘相忆的爱情故事，最后的结局是相柳战死沙场，小夭背负着对相柳的深爱，好好地活着。

成长线：小夭的自我救赎。小夭一直无法走出原生家庭的阴影，在涂山璟和颛顼的双重阻碍下又渐渐失去清醒和自由，在这个过程中小夭有过迷惘，甚至想过放弃生命，但最终小夭并没有放弃寻找自我，涂山璟和颛顼二人也“陷入内斗，一死一伤，”小夭在相柳的帮助下成功涅槃。

这三条线一条比一条隐晦，且明暗交织，比如爱情线，在明处的是小夭通过涂山璟释放的对相柳的爱，在暗处的则是小夭和相柳彼此无法言说的爱。因此《长相思》这本书也可以分为明、暗两条线。

写作手法

那么，暗线暗线，没点暗示的话就成了无线了，怎么暗示？书中运用了各种写作手法来暗示：“草蛇灰线，伏脉千里”、“春秋笔法”、以及各种表现手法。

所谓“草蛇灰线”，是指蛇行草中，可见其行迹，灰线留于纸上，可辨其脉络，比喻事物留下隐约可寻的线索和迹象。

所谓“草蛇灰线，伏脉千里”，就是在一件事发生以前，作者就已经写到了一些发生的征兆（即伏笔），使得人们对此不感到突兀。因此，尽管作者的笔看似在写“甲”，却可以不经意之间带过一笔“乙”的文字，使得关于“乙”的情节也得以有所进展，读者自然能够见微知著，从这条“伏脉”中脑补出关于“乙”的其他情节。借此，便能够编织一张网络，某时写某人，又“百忙之中”写其他人，使得多条情节线互相交融，浑然一体。

而此手法在《长相思》里的运用，我大体总结为以下三个方面。

1、作为结构线索

举例：

（1）以“蛇妖和九尾狐的故事”作为结构线索贯穿全文，暗示了小夭的成长线。

（2）以《相思曲》的歌词作为结构线索贯穿全文，暗示了小夭分别和相柳、涂山璟的爱情线。

2、作为“隐喻”式表达方式

举例：

（1）以蚩尤和阿珩，隐喻相柳和小夭如果互相表明爱意会面临的悲剧结局。

（2）以左耳和苗莆，隐喻如果相柳没有遇到共工、且和小夭没有立场对立，两人的喜剧结局。

3、作为“伏笔”和“照应”

举例：

（1）以“朏朏”，暗示了相柳的爱情线。

（2）以“桑甜儿”，暗示了小夭的情感选择。

所谓“春秋笔法”，是孔子在著《春秋》时首创的一种史书记叙手法，或者说是一种在写史时如何使用语言的艺术。也称“微言大义”。

孔子为什么要首创“春秋笔法”呢？这是因为《春秋》是史书，史书就应该是什么写什么，该怎么写就怎么写，即所谓史官必须秉持的“直笔”。但是遇到作者认为的尊者、亲者、贤者有过错时怎么办？不写似乎对不住自己的良心，但要写又有点犯忌讳，所以就创造了一种不是通过议论性文辞明确表达出来，而是在记叙之中委婉、隐晦地暗含作者褒贬倾向的写法，称为“曲笔”，也就是“春秋笔法”。

左丘明把“春秋笔法”概括为：微而显，志而晦，婉而成章，尽而不污，惩恶而劝善。

后经历代文人士子不断开发拓展，又归纳为：不写之写、一字褒贬、明褒暗贬、一击两鸣、真事假语等等更为详细的子项目。

而此手法在《长相思》中的运用，我列出了以下几项：

1、“不写之写”：就是针对某个细节或者人物关系，作者故意留白，只字不提或者一笔带过，初看之时可能会忽略，但细品之下却能获取作者没有明说的信息。这个技法通常用于情节细节的明显故意遗漏或者人物关系的表现上。

“不写”仅仅是一种留白的表现方式而已，其实最终还要落到一个“写”上。因此，典型的不写之写技法，应该至少具备三个特点：首先需要存在明确的故意留白痕迹，让人至少能够注意到此处未加叙述是反常现象；其二，从其他地方能够找到对上述“不写之写”的佐证；最后一点，通常来讲能够从行文的其他细节推断出此处留白的可能原因。只有这样，不写之写才能在整个行文中从逻辑上站住脚，而不是任人随意解读的无根之萍。

举例：桐华对于小夭和相柳的情节细节就运用了大量的“不写之写”。

2、“明褒暗贬”：常用于表达一种反讽或讽刺的意味。在表面上赞美或批评某个人或事物，但实际上却是反过来的。

举例：桐华对涂山璟这个人物的描写用了大量的“明褒暗贬”。

3、“一击两鸣”：比喻通过一件事或一个场面的记叙，涉及了多个人物。这种做一件事达到两个目的之技法，又称“一石数鸟法”“一箭双雕法”。

举例：

（1）桐华经常通过小夭和颛顼的对话描写，同时暗示小夭和其他人物关系和感情。

（2）桐华借馨悦的视角描写颛顼对小夭深藏和保护的爱，同时暗示了小夭对相柳深藏和保护的爱。

1、意象：融入了主观情意的客观物象

举例：

（1）月亮：小夭和相柳对彼此的情意。在大树上看月亮，在海上看月出，在葫芦湖旁月下谈心，海底三十七年相柳经常带小夭去海上看月亮，在葫芦湖两人月下决裂，决裂后相柳仰望天空看到黑云遮蔽住了圆月......还有书的末尾小夭得知相柳死讯时，<小夭想起了清水镇的月亮，相柳死时，天上的月亮可也是这样静静地照拂着他？他可有想起他们曾一起看过的月亮？>

2、象征：用具体的事物表现某种特殊的意义

举例：

（1）驻颜花：

驻颜花有两个作用，一是变幻形貌，变幻形貌也意味着失去真实的形貌。二是容颜永驻，容颜永驻也意味着保持最好的形貌。

驻颜花对于小夭有三重象征：一是小夭容貌的失去和找回，二是小夭身份的失去和找回，三是小夭自我的失去和找回。

3、对比：把对立的事物放在一起作比较，让读者在比较中分清好坏、辨别是非。

举例：清水镇时期对麻子和串子采用了大量的对比手法，体现两个人物的不同。

4、衬托：分为正衬与反衬。正衬：用类似的事物衬托所描绘的事物。反衬：用相异的事物衬托所描绘的事物

正衬举例：

（1）以相柳的君子之交獙君正面衬托相柳的“坦荡不羁、跳脱红尘、超然物外”。

（2）以涂山璟的多年好友离戎昶、赤水丰隆正面衬托涂山璟对女人的态度。

反衬举例：

以颛顼、涂山璟对小夭的爱来反面衬托相柳的爱。

5、借喻：以喻体来代替本体

举例：

（1）书中先多次以“雪”喻相柳，既表明相柳“干净冰冷、纤尘不染”的特征，也为后文直接用“雪”来代替相柳做铺垫。

（2）书中先多次以“蝴蝶”喻小夭，既表明小夭“向往自由”的特征，也为后文直接用“蝴蝶”来代替小夭做铺垫。

6、借景抒情：借助客观外界景物来抒发主观感情

举例：

（1）小夭给相柳做毒药“锦鲤戏莲图”这一情节有两层意义，表面上写的是小夭通过“锦鲤戏莲图”表达了对相柳的感情，更深层则是，桐华特意描写了从颛顼视角看到的和从相柳视角看到的不同，来暗示两人心境和感情的不同。

（2）小夭给相柳做毒药“冰晶球”这一情节有两层意义，表面上写的是小夭通过“冰晶球”表达了对相柳的感情，更深层则是，桐华特意描写了从小夭视角看到的和从相柳视角看到的不同，来暗示两人心境和感情的不同。

《长相思》的由来和立意

以下都是引用桐华原话

1、关于颛顼

金庸的《雪山飞狐》让很多读者记住了胡夫人。夫君死后，她自尽，生死追随的爱情十分荡气回肠。

我也很感动，很喜欢这个女子，可即使在我年纪小小时，我也有一个疑惑。她自尽了，她的孩子怎么办?一个父母双亡的孩子，该如何生活?即使托付了江湖最有名的大侠去照顾，那又如何?这世上什么人能代替父母?(事实证明，胡斐果然历经磨难)

我心里特不赞成胡一刀夫人的自尽。所以，有了表哥和他母亲。表哥即使长大了，依旧逃不开他母亲刺死自己那一刀的阴影，他的人生永远在和那一刀的阴影搏斗。作为妻子，与丈夫生死与共，是感人的选择。但作为母亲，既然生下了孩子，就要对孩子负责。

注：这段话讲了颛顼和颛顼母亲的由来。

2、关于小夭和相柳

所以，相比之下，更让我感动的是梁羽生笔下的武玄霜，李逸死后，她带着李逸的孩子，一步步走在风雪中的画面，永远印在了我心里。她对李逸的爱很深，超越自己的生命，但她选择了活着去照顾李逸的孩子。

(都是很多年前看过的故事，可写到这里，我突然发现，我记不得胡夫人的名字，就记得她是胡一刀的夫人，可我清楚地记得武玄霜的名字，似乎无形中也说明了一些什么，一个女子把生命依附于一个男人身上，而另一个女人不管爱情多浓烈，都是活着属于自己的生命。)

《长相思》传递的就是一种“生”的感情。总觉得这世上，爱情固然荡气回肠，可它并不是生命的全部。亲情，友情，理想，责任……人在世间，有各种各样的牵绊，也有很多幸福快乐不是来自爱情。长相思，是因为深爱，是因为得不到，是因为忘不了。可是，我愿意背负着这种感情，好好地活着。生命是一场又一场的相遇和别离，是一次又一次的遗忘和开始。你来过，你走了。纵然相思难解，我依旧会在看到美丽的彩虹时，微笑。

注：这段话点明了《长相思》爱情线的立意——一种“生”的感情。《长相思》的女主小夭是“武玄霜”而非“胡夫人”。相柳死后，小夭愿意背负着这种“深爱、得不到、忘不了”的感情，好好地活着——“你来过，你走了。纵然相思难解，我依旧会在看到美丽的彩虹时，微笑。”

生命的长度有限，我们无法控制，可一个好的爱人，能令生命的广度和深度增加。

注：这是桐华透过这本书想表达的爱情观，相柳和小夭彼此增加了生命的广度和深度。

3、关于涂山璟

《长相思》里还有另外一个感触的产物。西毒欧阳锋，出身白驼山，是武林中最光华璀璨的人物。欧阳克是他和嫂子的孩子。这一点残影在王家卫的电影里变成了张曼玉的绝代风华，张国荣的醉生梦死。隔着江湖天涯，想忘也忘不了。但西毒的哥哥呢?那位白驼山的主人呢?没有人关心，连名字好像也没有。我听着《烬》，想的却是白驼山上这个名字都没有留下的欧阳氏男子。他娶了一个不爱他的女人，为什么呢?欧阳锋思念白驼山上的女子，却从没有想过去看自己的大哥,为什么呢?那个女子可以托人把一罐灌酒送到欧阳锋手里，可以生下欧阳锋的孩子，他在白驼山上，是白驼山主，可显然从没有真正阻止过......

一点思绪悠悠，从白驼山飘到了青丘。就有了璟、篌、意映。我一直在想，如果高辛的放灯节，一篙春水、半溪花影中荡舟而来的男子真的是璟，而不是篌，意映和璟也许也是佳偶。意映虽然步步算计，可当初听闻璟的死讯，她却放下了所有算计，不顾家族反对，不理世俗目光，穿上嫁衣，飞奔千里，独上青丘山，她立的志向是诛杀篌，为璟报仇。只不过，只不过......那阑珊夜色中，提灯而来的男子。原来是你！>

注：这段话讲了涂山璟、涂山篌、防风意映的由来，也表明了如果不是涂山篌的算计，涂山璟和防风意映也许是佳偶。书中在涂山璟求婚小夭时也明确写了在被涂山篌陷害前，母亲为他选的妻子就是他憧憬的样子。

<问：十七到底是哪一个地方开始发现小六是女子的啊？

桐华答：他之前就知道小六是幻化的形体了，但他当时万念俱灰，什么都不在意，直到小六看他洗澡脸红时，他......嗯......死了的心也跳了跳......

注：这段表明了涂山璟为什么会离不开小夭——小夭让他找回了男人的自尊。

4、关于成长线

送给所有坚强的人：苦难之所以能成为苦难，只是因为遇到它们的人都被打败了。而我们打败了苦难，并把它们踩碎，揉进自己的身体里，变成属于我们的力量，所以，我们从不会把苦难看做苦难。

注：这段话点明了成长线的立意。

5、关于结局

《长相思》的结局不算悲剧，不过据说我已经没有信用了，他们说我对悲剧的定义和大家不同......

注：这是《长相思》还没出版完桐华提前告诉读者《长相思》的结局，桐华说这本书不是悲剧的意思是指它的结局不算悲剧，这点我也是赞同的，但我看书不仅看结局，也看过程，在我看来，《曾许诺》的结局虽然是悲剧，但是过程很美好，《长相思》的结局虽然不算悲剧，但是不影响我认为读书的过程不悲，所以只是定义不同，我看有些人拿桐华这句话来反驳我，说“桐华都说了这本书不是悲剧”，结局不悲能说明什么？结局不悲就能说明书里的人物不痛苦吗？小夭好好地活着不是悲剧，但是背负着这种“深爱、得不到、忘不了”的感情就不会痛苦吗？只是说“纵然相思难解，我依旧会在看到美丽的彩虹时，微笑。”但不代表“相思难解”的时候不痛苦！

桐华的疯狂暗示

这是桐华在2019年《长相思》改版写的第一册《长相思1：如初见》的简介：

一场清水镇的相遇让所有人在故事中悉数登场，也改变了所有人的命运，甚至改变了整个大荒的命运。小夭遇到了叶十七，也遇到了相柳和玱玹，属于他们的故事正式拉开了序幕，但一切都只是草蛇灰线，绵延千里。我们肉眼可见的真的是一切的真相？爱之于一人又究竟能在万般取舍之下深入几分？相思是一杯有毒的美酒，入喉甘美，销魂蚀骨，直到入心入肺，便再也无药可解，毒发时撕心裂肺，只有心上人的笑容可解，陪伴可解，若是不得，便只余刻骨相思，至死不休。故事仍在继续。

“一切都只是草蛇灰线，绵延千里。”

注：桐华已经在简介里暗示了读者打开这本书的正确方式。

“我们肉眼可见的真的是一切的真相？”

注：这里的“我们”难道说的是故事里的主角们吗？简介里说主角们用的是“他们”，桐华说的“我们”是指读者啊，读者肉眼可见的真的是一切的真相吗？桐华岂止是暗示，已经是疯狂暗示了。相柳对小夭的爱远比小夭看到的还要深，而小夭对相柳的爱也远比读者看到的还要深啊。

“爱之于一人又究竟能在万般取舍之下深入几分？”

翻译：小夭对相柳的爱在万般取舍下深入几分？

“只有心上人的笑容可解，陪伴可解，若是不得，便只余刻骨相思，”

注：这里的主语和宾语是谁？颛顼的心上人小夭？小夭的心上人璟？不是的，两个关键词“笑容”和“陪伴”，书中出现多处小夭每次看到相柳不经意的笑都会出神的描写，“陪伴”更指的是防风邶对小夭的陪伴、海底三十七年后每次小夭伤心时相柳的陪伴、小夭每次心痛时另一颗心脏的陪伴。小夭的相思只有相柳的笑容和陪伴可解，若是不得，便只有至死不休的刻骨相思。