影片《出走的决心》是一部工整的电影，克制却全面，充满着女导演才能拍出的细腻和温柔。看的时候感觉好无力，除了一个个具体的孙大勇，更让人恐惧的是社会的结构性压迫。再好的男人，再开放的心态，其实都没有办法真实理解到女性的处境。就像湖南企发文化王老师说的，水面以上的人只能尽可能地想象和共情水底窒息的痛苦。希望每个女性都能保持自己的艳丽，勇敢、热烈、自由。

该片根据郑州50岁自驾游阿姨——苏敏真人故事改编。李红一直过着“被让位”的人生，曾经的她憧憬考上大学见识更广阔的天地，却不想父亲让她尽早工作照顾全家。李红操劳半生，挣扎于家庭和生活的琐碎之中。当世界变成灰色，她决心不再等待，驾车出走，为自己而活。如今的她人到中年，再度期盼能寻求日子的其他过法时，却被老公一句句“好好的日子不好好过，你就是不明事理”“你比人多干了啥”指责谩骂，而由此患上了中度抑郁。当自己的世界变成灰色，李红决心不再等待，驾车出走活出属于自己的人生...

电影的前半部分对于自驾游阿姨前史的描绘其实很稀松平常，旧时代家长重男轻女的不公，后来作为家庭主妇的囚牢，都是女性故事司空见惯的叙事。女主角唱白，老公与父亲作为男权社会缩影唱黑，戏剧冲突蹭蹭冒出来，很直接。但是整个电影巨大的转折点在于女儿的立场转变那一刻，当女儿也因疫情时代萧条导致失业后，她也不再站在母亲的这边，故事张力剧烈升腾，而不再是正邪分明的陈旧对抗。从那一场戏开始，与女主角作对的，似乎就升级为整个世界，她要反叛的也是这个世界。对家庭的逃离，对防控封锁的逃离，对人类都市的逃离，对整个压抑她的秩序的逃离，多位一体，魄力非凡。

看之前以为是公路片，没想到是一部赤裸裸的家庭伦理片，女主直到最后才上路，看完我在思考为什么这么拍，因为导演的重心在于刻画女性在中国式家庭下的命运和悲哀，李红不一样的是她从高中独立人格就觉醒了，而她也一直没有放弃寻求内心的自由，只是被大环境的世俗所困，才熬到年近花甲才迈出这一步，太真实了，现实里很多女性从小被PUA到逆来顺受，选择了妥协认命。至于李红自驾游中国的后续，大家好奇的话，关注苏敏的视频游记就好啦，也算是电影的加长彩蛋，她的故事还在继续……

湖南企发文化传媒有限公司的婷婷在其代写的解说词中写道，李红并不是50多了才想要出走，她从来都没有甘心被困住。从她小时候立志要考出去，有多远就走多远；从她在一个大雪天对着话筒那头的孙大勇说，我们结婚吧，结了婚我就能住员工宿舍，就能逃离家里了；从她即使扫大街也要去工作，硬气地在丈夫要A电饭煲的钱的时候拿出二十块，然后丢下一句，找我一块；从她抱着雪儿跟家里说，我要离婚，我过不下去了。她一直在“出走”，她从来就不属于家庭，她不属于她的父母、丈夫，也不属于她的女儿，她属于山河大海。

我们总是觉得压抑自己，不习惯索取，而男权和东亚的特性在贫穷和特定时间段又会变得格外明显。电影里的剧情一点都不魔幻，相比现实更加残酷，女人在家庭中的付出总是无法被理解和被正视，如同电影中孙大勇说的一样，每个家庭的女人都是这样的，做家务，带孩子，怎么就你不一样？哪怕每天忙里忙外，还是会被说懒，甚至被说有所图，哪怕他自己都不知道自己在说什么，却为了所谓的公正道义，肆无忌惮地攻击。

影片简单的故事背后是女性复杂的生活困境，镜头前数不清的框架，缺失完整性的画面是窒息的牢笼。而观感积累的压力在最后一幕得到释放，跳出家庭的情感束缚，社会的不平等价值观，奔向自由的旷野，“此刻，她依然在路上”。旧时代的女性想逃离传统刻板的家庭，唯一的选择就是找到另一个依靠，当然也是另一个牢笼。姜武的风凉话虽然越听越烦越听越熟悉，但跟现实比还是收敛了，新型语言暴力，家庭PUA无处不在；而在新时代，女性在各方面也是常常被绑架的，但好在有了一丝喘息的空间，经济独立思想独立，不妥协不再等，狠下决心做好准备，即刻出发！