内娱综艺脑洞大开！这十大玩法你绝对没见过

曾几何时，旅行综艺大多局限于简单的明星出游记录，形式较为单一。但如今，“旅行 +” 的多元模式让这一综艺类型迎来了新生。从《花儿与少年》的 “旅行 + 真人秀”，到《奇遇人生》的 “旅行 + 纪录片”，此类节目不断融合新元素，拓宽综艺边界。

《花儿与少年》自 2014 年首播以来，就成为了旅行综艺的标杆 。第一季的 “穷游” 设定，让明星们在有限的预算下体验异国他乡的风土人情，充满了新鲜感与挑战。到了第二季，“花学” 横空出世，明星们在旅行中的真实互动和摩擦，让观众看到了旅行中人与人之间复杂而微妙的关系，把旅行综艺与真人秀完美结合，找到了热度密码。此后的几季，节目不断创新，如第五季的丝路之旅，不仅让观众欣赏到沙特阿拉伯、克罗地亚、冰岛等地的绝美风光，还融入了 “游学” 概念，在 “一带一路” 倡议提出十周年之际，让嘉宾们去了解丝绸之路上的发展变化，感受 “中国智慧” 在海外结下的果实，促进了文化交流。

《奇遇人生》则另辟蹊径，将 “纪录片 + 真人秀” 相结合。主持人阿雅与十位好友在全球展开十几次旅行，以完全纪实的拍摄手法，没有事先安排好的剧本，只是耐心地记录旅途中的真实故事。比如朴树在古巴的内向与古巴的外放文化产生的冲突和矛盾，让观众看到了一个真实而又充满思考的朴树；小 S 在赞比亚探访大象孤儿院时，面对盗猎惨剧落泪，展现出她感性的一面。这种真实的记录，回归质朴，从心出发，让观众在节目中看到了不同的人生，引发了对生活的思考 。

2021 年，“限秀令” 的颁布给内娱选秀热潮按下了暂停键 ，但也促使秀综另辟蹊径，走向 “出海” 之路。《创造营亚洲》和《亚洲超星团》便是这一趋势下的典型代表。

《创造营亚洲》依托腾讯视频的海外平台 WeTV，在泰国录制并播出。节目汇聚了来自 10 个国家的 70 位少女，其中中国和泰国学员占比达 50% 。导师阵容不仅有王嘉尔这样的国际知名艺人，还邀请了四位泰籍艺人吴翊歌（Mike）、罗杰夫、李永钦、郑乃馨，以增强节目的本土亲和力。节目中，中国学员带来的国风歌舞表演，展现了中国文化的魅力，实现了文化传播与交流。这档节目可以说是腾讯视频第一个进行综艺 IP 输出的项目，也是内娱秀综出海的一次成功尝试。

优酷的《亚洲超星团》则由 TVB 和灿星联合制作，在 TVB 和优酷国际版播出。节目旨在打造国际潮流的华流偶像，从全球招募选手，最终选出 9 人男团 LOONG 9 出道。尽管播出平台受限，但其在内地的宣传推广以及线下路演见面会，依然吸引了不少内地观众的关注，成为内娱秀综 “曲线救市” 的又一案例。

在快节奏的现代生活中，人们渴望从繁忙的日常中抽离，探寻生活的本真与美好，生活体验类综艺应运而生。这类综艺涵盖生活、旅游、美食等多个领域，凭借其真实的场景、丰富的生活体验，满足了观众对未知生活的好奇心，成为综艺市场中备受欢迎的类型。

《种地吧》便是这类综艺的佼佼者。2022 年年底，10 位毫无农耕经验的年轻人来到杭州市三墩镇，开始为期 200 天的种地之旅，并为此成立公司，背负上 35 万元的巨额 “债务” 。在节目中，他们从最初面对荒芜土地时的手足无措，到逐渐掌握耕种技巧，每一个步骤都被详细记录下来。观众们不仅能看到他们在烈日下挥汗如雨，也能看到他们在收获时那满脸的喜悦和满足 。节目不仅让观众感受到了农耕生活的艰辛，更让他们体会到了劳动带来的满足和幸福，唤醒了人们对土地、劳动和生活的深思。

《快乐再出发》则以 “0713 男团” 的真实生活为蓝本，展现了嘉宾们最真实的一面。节目中，陈楚生自曝当年曾拒绝快男，哥几个在车里的调侃、打闹，还有苏醒家庭背景的曝光，都让观众看到了他们之间真实的兄弟情。他们没有偶像包袱，在节目中展现出的窘态、笑点和感动，都是最真实的情感流露。这种真实的呈现，让观众感受到了他们的真诚，也让节目充满了温情与欢乐 。

在 “限秀令” 的大背景下，内娱选秀节目遭遇重创，但经纪公司对培养新人的需求并未减少，于是，社内选秀这一模式应运而生。它是经纪公司为某一出道企划操刀的内部选秀，通过让练习生在公司内部竞争选拔，不仅能降低风险，还能更好地挖掘和培养自家宝藏。

乐华娱乐的《人不怕出名猪不怕壮》便是这一模式的典型代表。该节目以旗下女团 NAME 为主体，开启了一场别开生面的 “女团变形记”。NAME 组合自 2021 年出道后发展不及预期，被外界称为 “糊团” 。乐华娱乐为了激发成员的危机意识，提升团队实力，决定通过这档节目进行 100 天的淘汰赛，最终将 7 人团缩编为 4 人团。

节目中，成员们的任务不再是传统的唱跳训练和舞台表演，而是前往东北农村，体验养猪、干农活等质朴的乡村生活。从搬玉米、喂猪、清理猪舍，到学习种植农作物，她们在这些看似与偶像事业毫无关联的任务中，经历了从最初的不适应、崩溃，到逐渐理解和成长的过程。这种独特的考核方式，让成员们跳出了舒适圈，在真实的生活磨炼中，重新审视自己的职业态度和人生目标。

在第一阶段的任务中，成员们需要在一周内学会如何照顾小猪，包括喂食、清理猪舍等。起初，大家手忙脚乱，面对小猪的各种状况不知所措，但随着时间的推移，她们逐渐掌握了技巧，与小猪建立了深厚的感情。在这个过程中，观众也看到了她们真实的一面，有欢笑，有泪水，也有成长。

除了乐华娱乐，时代峰峻早在 2019 年就推出了《台风蜕变之战》，将原 “台风少年团” 成员与练习生打包送入节目，最终根据粉丝投票和公司考量，让七名成员全部出道，组成了如今的时代少年团 。这种社内选秀的模式，不仅为公司培养了优秀的偶像团体，也让粉丝参与到偶像的成长过程中，增强了粉丝与偶像之间的粘性。

当下，综艺行业正掀起一股跨界融合的热潮，各类型节目纷纷打破传统边界，将多种元素巧妙融合，为观众带来全新的视听体验。这种创新不仅满足了观众日益多样化的审美需求，也为综艺市场注入了新的活力。

江苏卫视的《音你而来》便是 “音乐 + 旅行” 融合模式的成功典范。节目邀请了潘玮柏、薛凯琪、张碧晨等 7 位音乐人，开启一场充满惊喜的 “音你之旅”。他们在泰国、海南、周庄等不同的城市街头，举办了 6 场风格各异的现场音乐会 。在这个过程中，音乐与旅行完美融合，音乐人不仅在旅途中欣赏到了各地的美景，还汲取了丰富的音乐灵感。比如在泰国街头，他们与当地音乐人即兴演出，将中国音乐与泰国音乐巧妙融合，碰撞出了独特的火花；在海南大学，他们与校园歌手亲密合作，感受到了青春的活力与激情 。

节目中，音乐人们的互动也十分有趣。他们通过 “盲选” 组队，从最初的陌生和尴尬，到后来逐渐熟悉，彼此之间的友谊不断升温。像张碧晨和武艺组成的 “开往早晨的武夜” 组合，合唱的《梁山伯与茱丽叶》唱出了爱情里的浓情蜜意，深受观众喜爱，登上了 QQ 音乐巅峰潮流榜 TOP3 。《音你而来》凭借其独特的节目形式和精彩的内容，不仅在收视率上取得了优异的成绩，还在各大社交平台引发了广泛的讨论，相关话题总阅读量冲破 10.2 亿，讨论量高达 1400 万，成为了一档备受观众喜爱的综艺节目。

腾讯视频的《舞台 2023》则将舞台表演与生存冒险相结合，为观众带来了全新的观看体验。节目中，26 组不同圈层、不同年龄、不同实力的舞台歌手同台竞技，他们需要选择不同的生存模式，完成多场试炼任务，角逐出最后的舞台冠军 。这种将舞台表演与生存哲学概念相结合的创新模式，不仅为节目增添了更多的悬念和看点，也让观众在欣赏精彩舞台表演的同时，感受到了选手们在面对挑战时的勇气和智慧。

在节目中，选手们的生存模式选择成为了一大看点。挑战者、胆小鬼、冒险者、平凡者、孤勇者，五种不同的生存模式，代表着不同的人生态度和选择。比如孟美岐选择了 “孤勇者” 生存模式，她希望在这个舞台上重新找回自己，与自己比，定自己的输赢；而蔡维泽则选择了 “胆小鬼” 的生存模式，为自己寻求一份安全感 。选手们在舞台上的表现也十分精彩，他们用自己的歌声和舞蹈，展现了对音乐的热爱和对梦想的追求。《舞台 2023》通过这种创新的节目形式，为观众呈现了一场充满激情与挑战的音乐盛宴，也让观众对舞台表演有了全新的认识。

在综艺市场不断追求创新的浪潮中，情怀元素成为了连接观众与节目情感的重要纽带。当经典与创新相遇，碰撞出的火花往往能点燃观众内心深处的热情，让他们在熟悉与新鲜的交织中，感受到综艺节目的独特魅力。

《脱口秀和 Ta 的朋友们》作为一档备受关注的脱口秀综艺，在节目开场便巧妙地运用了情怀元素，一首《常回家看看》瞬间将观众拉入了那个充满欢乐与温暖的脱口秀世界。这种别出心裁的开场方式，不仅让观众感受到了久违的亲切，也为节目奠定了轻松愉快的基调。在节目中，徐志胜分享自己在影视圈的经历，调侃自己演男一号时的种种趣事，让观众看到了他在不同领域的成长与挑战；呼兰则以犀利的视角，拆解年轻人的精神内耗，引发了观众的强烈共鸣。这些熟悉的面孔和精彩的表演，让观众仿佛回到了那些与脱口秀相伴的美好时光 。

而《喜剧之王・单口季》则借助经典 IP《喜剧之王》的强大影响力，打造了一场充满梦想与激情的喜剧盛宴。节目以 “从小人物到喜剧之王” 为核心理念，邀请了众多怀揣喜剧梦想的演员，他们在舞台上尽情展现自己的才华，讲述自己的故事。从初赛的激烈角逐，到复赛的紧张刺激，再到决赛的巅峰对决，每一个环节都充满了悬念与惊喜。在节目中，我们看到了刘仁铖从高中辍学的铝合金门窗店小伙，一步步成长为备受瞩目的喜剧新星；付航则以独特的 “passion 脱口秀” 风格，征服了观众和评委，最终获得了年度总冠军。他们的故事，不仅让我们看到了喜剧的魅力，也让我们感受到了梦想的力量 。

情怀与创新的结合，让这些综艺在激烈的市场竞争中脱颖而出。它们不仅满足了观众对经典的怀念，也为观众带来了全新的视听体验，让观众在欢笑与感动中，感受到了综艺节目的无限可能。

在竞争激烈的综艺市场中，如何快速吸引观众的目光，成为了节目制作团队面临的一大挑战。《一路繁花》的制作团队深谙此道，他们巧妙地利用嘉宾之间的矛盾冲突，成功制造了一系列话题，让节目热度飙升。

节目中，刘晓庆和李小冉之间的矛盾堪称一大看点。在行李安排上，刘晓庆认为让年轻的贺峻霖多承担一些工作，是对他的历练；而李小冉则觉得刘晓庆作为领队，应该多照顾年轻人，减轻他们的压力 。迟到问题也引发了两人的分歧，刘晓庆因深陷官司和遭遇诈骗而迟到，起初未说明原因，李小冉对此颇有微词。后来刘晓庆道出苦衷，李小冉深感愧疚并道歉 。饮食方面，两人也有不同意见，吃饭时刘晓庆提议加鱼，李小冉表示自己吃不了，希望不要加，但最终还是加了鱼，这一顿 8 人午饭花费 715 块，也引发了网友的讨论 。

这些矛盾冲突不仅在节目中引发了激烈的讨论，也在网络上掀起了轩然大波。网友们纷纷在社交媒体上发表自己的看法，有人指责李小冉不尊重前辈，也有人认为刘晓庆作为领队确实有做得不到位的地方。节目相关话题多次登上热搜，成为了网友们茶余饭后的谈资。

《一路繁花》的成功，让我们看到了话题制造的重要性。通过巧妙地设置矛盾冲突，节目不仅吸引了观众的注意力，还引发了他们的思考和讨论，从而提升了节目的热度和影响力 。当然，这种话题制造也需要把握好度，不能为了制造话题而刻意制造矛盾，否则只会引起观众的反感。只有在真实的基础上，合理地利用矛盾冲突，才能让节目既具有话题性，又不失真实性和观赏性。

在快节奏的现代生活中，人们的情感需求愈发强烈，情感类综艺也因此成为了观众心灵的慰藉。这类综艺以情感交流为核心，通过设置各种环节，让嘉宾们分享自己的故事和感受，引发观众的情感共鸣。

假设中的 “再见朋友” 节目便是这一类型的典型代表。节目以友情为主题，邀请曾经亲密无间但因各种原因疏远的朋友们重聚一堂 。在节目中，设置了多个环节，从最初的聚会仪式，到深度的互动游戏，再到每个人的艺术小品或生活故事展示，一步步引导嘉宾们打开心扉，分享彼此的故事和感受。比如 “时光胶囊” 环节，让参与者在开场前写下一段话或未来的期许，待节目最后再揭开，给大家带来更多惊喜和感动 。在分享成长故事的过程中，嘉宾们也无意间揭示了友情在岁月流逝中的演变和升华，让观众深刻感受到友情的珍贵 。

为了增强观众的参与感，节目还结合了线上线下互动。线下聚会时，通过高清摄像头和全方位的生活记录，让观众清晰地看到嘉宾们的每一个表情、每一句话，仿佛置身其中 。线上则通过社交媒体平台，让观众可以实时分享自己的感受和看法，参与话题讨论，甚至可以通过投票等方式影响节目的走向 。这种线上线下的互动，不仅让观众更深入地参与到节目中，也让节目更贴近观众的生活，引发了更广泛的情感共鸣 。

综艺游戏环节一直是吸引观众的重要元素，而一些看似简单的游戏，在巧妙的设计和嘉宾的精彩演绎下，也能绽放出非凡的魅力。《开心奖门人》便是这方面的典范，为内娱综艺游戏环节的创新提供了宝贵的借鉴。

《开心奖门人》作为一档长寿的综艺游戏节目，其游戏设计可谓独具匠心 。节目中的游戏大多是我们日常生活中常见的，如抢凳子、猜词语、吸乒乓球、开口中（猜数字）等，这些游戏规则简单易懂，观众一看就明白。然而，正是这些简单的游戏，在节目中却玩出了不一样的精彩。

在一期节目中，抢凳子游戏被嘉宾们玩出了新高度。为了争夺一把凳子，嘉宾们可谓是拼尽全力，毫无偶像包袱。他们的表情、动作夸张而又搞笑，有的甚至为了抢到凳子不惜 “大打出手”，现场气氛紧张而又欢乐。这种真实而又充满激情的表现，让观众仿佛置身于游戏现场，感受到了游戏的紧张与刺激 。

开口中游戏同样亮点十足。这个游戏的规则是在 1 - 100 中猜数字，猜中的会触发机关让气球爆开，所在队伍则为输，输的要接受其他队伍的奶油攻击 。在游戏过程中，嘉宾们的互动充满了趣味和惊喜。当全场观众都让姚嘉妮猜 32 时，主持人钱嘉乐一句调侃 “他们说你上围 32”，瞬间激怒了姚嘉妮，她一气之下猜了 38，没想到气球真的爆了，这一意外情节让现场气氛瞬间达到高潮 。而在另一轮游戏中，3 这个数字成为了最大赢家。黄宗泽第一轮抛出 3 免除奶油惩罚，最后一轮又抛出 3，逆转惩罚其他队，堪称 “综艺之神附体”，让观众看得直呼过瘾 。

《开心奖门人》的成功，让我们看到了游戏玩法创新的无限可能。它告诉我们，游戏的魅力不在于其本身有多复杂，而在于如何通过巧妙的设计和嘉宾的精彩演绎，让观众感受到游戏的乐趣和惊喜。对于内娱综艺来说，不妨借鉴《开心奖门人》的经验，在游戏环节中注重嘉宾的参与度和互动性，让嘉宾们放下偶像包袱，真实地展现自己，为观众带来更多欢乐和惊喜 。

在恋爱综艺层出不穷的当下，如何推陈出新，挖掘出独特的情感话题，成为了制作团队面临的一大挑战。《至爱的亲爱的》便是一档大胆创新的恋综，它借鉴韩版《恋爱兄妹》，引入了亲情元素，将爱情与亲情巧妙融合，为观众带来了全新的情感体验。

节目邀请了四对兄妹 / 姐弟，共同入住同一小屋，在隐匿真实手足关系的状况下，开启一段为期 10 天的集体社交之旅 。在这个过程中，他们不仅要在手足的注视下寻找至爱，还要面对亲情与爱情的碰撞和交融。这种独特的设定，让节目充满了看点和悬念。

节目伊始，嘉宾们在隐匿手足关系的情况下，开启了一场紧张刺激的 “猜身份” 游戏 。大家通过观察彼此的言行举止，试图找出隐藏在其中的兄妹 / 姐弟关系，这一环节不仅增加了节目的趣味性，也让嘉宾们在互动中逐渐熟悉起来。而在 “兄妹之屋” 中，嘉宾们可以毫无顾忌地向手足倾诉自己在恋爱中的烦恼和困惑，手足则会从旁观者的角度，给出理性的分析和建议。这种亲情与爱情的交织，让观众看到了爱情背后的温暖与支持。

在选择约会对象时，节目更是设置了独特的规则，兄妹中仅有一人拥有约会权，需选择争抢或让步 。这一规则让嘉宾们陷入了两难的境地，他们既要考虑自己的感情需求，又要顾及手足的感受。比如在某一期节目中，一位嘉宾在面对自己心仪的对象和手足的竞争时，内心十分纠结。他一方面渴望与心仪的对象约会，另一方面又不想伤害手足的感情。最终，他选择了坦诚地与手足沟通，两人在一番交流后，达成了共识，这一情节让观众看到了亲情与爱情之间的微妙平衡 。

《至爱的亲爱的》通过这种独特的节目形式，深入探讨了亲情与爱情的界限，让观众在感受爱情美好的同时，也体会到了亲情的珍贵。它为恋综市场注入了新的活力，也为其他恋爱综艺的创新提供了有益的借鉴 。