浅谈新中国成立后电影艺术的历史语境 一切文学艺术形式，包括电影在内，既有娱乐和审美的属性，也有教育和意识形态的功能。 1949年以前的中国电影创造和电影市场，有三、四十年代的“左翼电影”和“进步电影”；也有以娱乐人生为价值观，提出应该是坐在沙发上吃冰淇淋的“软性电影”。就中国电影市场而言，抗战时期有法西斯的“满映”，抗战结束后是好莱坞电影。 1949年之后，一切都发生了天翻地覆的改变。 首先，就电影创作的指导思想来说，那就只有一个：以《延安文艺座谈会上的讲话》为根本的伟人文艺思想。 其次，就电影管理体制来说，高度集中统一于中央电影局，1956年曾一度下放，但1957年反右后就收了回来。 第三，就电影创作来说，积极配合当时的政治运动，比如农村合作化电影、大跃进时期的“艺术性纪录片”、肃反时期的“反特片”等。 第四，1949年以后，电影审美发生了根本性变化。公子小姐、达官贵人普遍遭到批判、否定和丑化，而工人农民解放军从前是脏的丑的，如今成为正义和美丽的化身。这无疑是受到“劳动最光荣”观念的影响。新中国电影史 最后，是电影的对外交流。苏联等社会主义国家的电影大量涌入，第三世界国家的，如印度的《流浪者》、日本的《没有太阳的街道》等有选择地进入。而好莱坞电影在抗美援朝战争开始后就全面退潮。 以上几个特点是我概括的，并不严谨，但可以说确实是持续了相当长的时间。
