这真是离了个大谱， 近日南京博物院被人告上了法庭。 事情的起因是早在1959年的时候，原告庞叔令的父亲庞增和就向南京博物院捐赠了137件（套）古画，可以说是价值连城，其中很多都是国宝级的文物古画，可是谁能想到今年五月庞叔令意外发现，其父亲捐赠给南京博物院的这些文物古画中的一幅明代仇英所作的《江南春》画卷竟然神奇般的出现在了北京的一个拍卖场中，估价8800万元，经过庞叔令举报总算是撤拍了，庞叔令随后查验了137件自己父亲捐赠的古画，结果发现包括这幅明代仇英所作的《江南春》画卷在内的共五件藏品不翼而飞，南京博物院解释说这几件是伪作已剔除调剂，不过却说不清楚去向。 庞家不是普通人家，祖上庞莱臣是清末民初顶尖的收藏家，人称“江南收藏第一人”。他创办的“虚斋”收藏了大量历代名画，历经几代人精心守护，才攒下这份沉甸甸的文化家底。1959年，庞增和选择把137件珍品无偿捐赠，心里装的是让国宝留在国家手里、传给后人的念想。 这五件“失踪”的画作里，仇英的《江南春》分量最重。仇英是明代“吴门四家”之一，画技精湛到能以假乱真，他的作品流传至今的本就稀少，《江南春》更是被清代收藏家著录为“仇画第一”。画卷上留着王任堂、顾文彬、庞莱臣等60多方收藏印鉴，每一方都记录着它辗转流传的岁月。 南京博物院说这五幅是伪作，不是随口说的。1961年，张珩、韩慎先、谢稚柳三位顶尖书画鉴定家组成专家组，给这五幅画定了“伪作”的结论；1964年，王敦化、徐沄秋、许莘农又做了第二次鉴定，还是维持了之前的判断。上世纪90年代，博物院依照当时的《博物馆藏品管理办法》，对它们做了“剔除调剂”的处置。 可庞叔令完全不认可这个说法。她记得父亲捐赠时，每一件都经过精心挑选，都是家族珍藏的精品。更关键的是，2014年南京博物院办庞莱臣诞辰150周年展览时，策展人曾发文暗示庞家后人“卖画为生”，庞家为此打了一场名誉权官司，最后胜诉了。那场官司里，他们就发现南京艺兰斋美术馆藏有一幅《江南春》，和自家捐赠的那幅特征高度吻合。 从2014年开始，庞家就一直向南京博物院申请查看捐赠藏品的现状，可始终没得到明确答复。2024年10月，庞叔令干脆提起诉讼，要求博物院履行告知义务。法院调解后约定，2025年6月底前让她查验全部藏品原件，说清缺失藏品的去向。 没想到今年5月，北京春拍就出现了这幅《江南春》，拍卖图录里清楚写着它的传承脉络，从清代王氏“话雨楼”到“过云楼”顾文彬，再到庞莱臣“虚斋”，和庞家捐赠的那幅完全对得上。庞叔令立刻举报撤拍，可等到6月底去库房查验，137件藏品只见到132件，除了《江南春》，北宋赵光辅《双马图轴》、明代王绂《松风萧寺图轴》等四件也没了踪影。 律师说，就算这些画是伪作，博物院也不能单方面处置。按照相关法律，捐赠文物就算不够入藏标准，处理前也该征得捐赠人同意，至少要说明去向。可南京博物院只说“划拨调剂”，具体给谁了、怎么流转的，半个字都讲不清。 12月16日，庞叔令提交了强制执行申请，要求博物院提供这五件藏品的详细流转材料。南京博物院随后发了情况说明，承认处置过这五幅画，但表示拍卖场上的《江南春》是不是当年的捐赠品，还得进一步查证。 这件事最让人揪心的是信任。庞家把几代人守护的国宝捐给国家，图的是让文物得到更好的保护和展示。博物院作为国家级文博机构，本该守住这份信任，可现在藏品莫名出现在拍卖场，去向还说不清楚，难免让人起疑。 文物是历史的见证，每一件都藏着岁月的故事。不管这五幅画是真迹还是伪作，都该有个清晰的去向说法。这不仅关乎庞家的权益，更关乎文博机构的公信力。南京博物院 读完文章，你们对此事怎么看？
