谁能想到呀？南京博物馆的“捐赠风波”，让单霁翔当年的话突然炸了锅。 这位前故宫院长早年间就反复念叨，“文物捐赠的核心是信任，博物馆要守住的不只是文物，更是公众的托付”。当年故宫接收文津阁本《四库全书》，光评估论证就耗了两年，就怕辜负了捐赠者的心意；张伯驹倾家荡产护住的《平复帖》《游春图》，故宫不仅妥善珍藏，还年年办展纪念，让这份捐赠精神代代相传。可再看南京博物院这波操作，简直是把单霁翔的告诫当成了耳旁风。 事情得从1959年说起，收藏大家庞莱臣的后人庞增和，抱着“文化遗产永存吾土”的信念，把家族137件“虚斋旧藏古画”无偿捐给了南博。要知道，庞莱臣当年可是与张伯驹齐名的藏家，他的“虚斋”藏品号称“甲于东南”，这批捐赠里不少都是宋元明清的精品，南博当年收到时，特意开了表彰大会，还发了正式收据和奖状。谁能料到，几十年后，庞家后人庞叔令想看看祖辈捐赠的文物，却比登天还难。 2014年南博办展览，策展文章居然写“庞莱臣子孙败落到卖画为生”，这让庞家人又气又寒。明明是无偿捐献，怎么就成了败家卖画？他们找南博要说法、求道歉，被置之不理；无奈告上法庭赢了名誉权官司，南博却在庭审上拿错漏百出的新闻报道当证据。更离谱的是，当庞叔令要求查验137件捐赠文物时，南博先是拖延，后来干脆以“不是捐赠人本人”为由，质疑她的诉讼资格——近70年前的捐赠，捐赠人早已离世，这理由简直荒唐到让人发笑。 直到2025年法院调解书生效，庞叔令终于走进南博库房，137件文物只剩132件，5件不翼而飞。还没等她追查下落，北京一场拍卖会的预展狠狠给了她一拳：明代仇英《江南春》图卷赫然在列，估价8800万！而这幅画，正是当年失踪的5件之一。面对质疑，南博轻飘飘一句“这5件是伪作，早就调剂处理了”，可当被追问鉴定依据时，却拿不出完整报告——所谓的“鉴定专家”里，有位竟是搞征集工作的，根本不是书画鉴定领域的权威。 更让人无法接受的是，从1960年代鉴定“伪作”，到1997年划拨给省文物总店，再到2001年以6800元低价卖出，整整几十年，庞家后人没有收到过任何一句通知。按照《博物馆藏品管理办法》，就算是“伪作”，处置前也得告知捐赠人，可南博全程暗箱操作，直到天价拍卖的消息传开，才被动曝光。这哪里是“调剂处理”，分明是把捐赠人的善意当儿戏，把国有文物当私产。 单霁翔当年还说过，“哪怕是一件看似普通的藏品，背后都可能藏着一个家族的心血，博物馆不能用‘伪作’两个字就轻易否定它的价值”。且不说当年的鉴定结论是否经得起现代技术推敲，就算《江南春》真是仿品，它承载的庞家捐赠情谊、背后的流传故事，也值得被尊重。可南博不仅没通知家属，还把它低价变卖，如今这幅画身价暴涨到8800万，中间的利益链条谁能说清？ 这场风波早已不是一件文物的去向问题，而是戳破了部分博物馆的管理漏洞。文物捐赠从来不是“一捐了之”，捐赠者捐出的是情怀，博物馆该回馈的是责任。南博作为国内顶尖的文博机构，本该是文化传承的标杆，却在鉴定程序、处置流程、信息公开上处处失守，寒的不只是庞家后人的心，更是所有潜在捐赠者的热情。 单霁翔当年为了鼓励民间捐赠，特意提案放宽税收优惠，就是希望更多人愿意把私藏的国宝交给国家。可如果博物馆都像南博这样，把捐赠文物当“包袱”，把捐赠者当“麻烦”，谁还敢再献出珍藏？文物是民族的记忆，而守护这份记忆的公信力，比任何一件文物都珍贵。 各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论。
